Метод обтяження руки на фортепіано або метод обтяження руки
Поява Метод ваги руки біля фортепіано або метод з рука сили a створив революційну зміну гри на фортепіано.
Навчання техніці фортепіано мало вирішальний прорив. Він збагатив і розширив виразність музики і посилив чарівність і чарівність фортепіано.
Очевидно, що метод обтяження руки це участь у грі всього тіла, розуму, рук і пальців.
Що нам потрібно обговорити, це: як правильно та ефективно впровадити метод з вага ваги . Ми розглянемо два аспекти: розблокований стан та збалансований.
Я ) розблокований стан
Перш за все, ми повинні дійти до держави розблоковано . Енергія повинна йти прямо до кінчиків пальців. Тим часом, наш розум також повинен мати безпосередній контроль під рукою під час гри. Тільки тоді ми зможемо грати більш якісно.
Лінія поділу між Метод Arm-Weight та метод Ексклюзивний палець полягає у визначенні того, чи грає піаніст у державний № заблоковано або в заблокований стан . пальцевий метод вважає, що участь ваги в руці заважає незалежності та спритності пальців. Але метод з важкість руки вважає, що лише коли руки задіяні, пальці можуть бути по-справжньому незалежними та спритними, гра, наповнена життєвою силою та тренуванням, розвивається повноцінно. Це розблокований стан є передумовою та основою наукової гри.
Давайте зробимо просту вправу: сядьте прямо на фортепіанну лавку і покладіть руки на коліна. Тепер вага рук проходить через зап’ястя і лежить на колінах без будь-якого напруження. Руки знаходяться в найбільш природному стані. Коли ми трохи піднімаємо зап’ястя, вага рук перекладається на кінчики пальців. Його' розблокований стан . Якщо вага рук зміщується назад до ліктів, це стає пальцевий метод, хто знаходиться в заблокований стан .
Вага рук йде від плечей до низу ліжка. Нам потрібно десять міцних пальців, щоб витримати вагу. Ми не можемо зосередитись лише на вазі рук, що опускаються вертикально вгору-вниз; ми також повинні усвідомити, що пальці мають здатність підтримувати знизу вгору. Не можна очікувати, що палець відразу ж стане твердим, використовуючи лише першу ручку пальця для стискання клавіші; вага руки зручно проходила б до нижньої частини гайкового ключа через палець. Але це насправді справжнє розблокований стан .
Коли кінчик пальця схопив ключ, вага руки лягає на кінчик пальця. Палець відчуває тісний зв’язок із клавішею, і увагу піаніста, природно, привертає. Кінчик пальця знаходиться під безпосереднім контролем мозку і стає дуже слухняним, легким в управлінні, і ви можете грати з більшою впевненістю, точністю і мати можливість легко висловлювати музику.
Є багато переваг, коли пальці стискають клавіші. Наприклад: дуже важливо грати на фортепіано з регулярністю та єдиним тоном. Хоча наші пальці не однакової довжини, коли вони схоплюють клавіші, кожен палець може витримувати однакову вагу і видавати рівні звуки з іншими. Не потрібно гуманно покращувати силу мізинця (мізинець), тому він може бути таким же сильним, як середній палець. Отже, час занять набагато коротший, коли пальці стискають клавіші.
Пальцевий метод концентрує увагу на долонях пальців. метод обтяження руки інакший. Коли пальці стискають клавіші, увага переноситься вперед і зосереджується на кінчиках пальців. Гра стає зручнішою, прямішою, простішою та енергоефективнішою.
Як результат, піаністи грають з набагато більшою швидкістю (якщо потрібно), ніж раніше; динаміка більша, застосовуючи мінімум зусиль для досягнення максимального ефекту.
По-справжньому досягти розблокований стан, природну вагу руки та перших суглобів пальців, що стискають клавіші, слід узгоджувати та інтегрувати.
2) Збалансований стан
Баланс дуже важливий для спортсмена. Якщо спортсмен втрачає рівновагу, він не зможе повністю скористатися своїми вміннями і навіть може впасти. Професійний піаніст повинен володіти прогресивною технікою, баланс є найважливішим. Лише на основі рівноваги можна досягти раціонального стану гри та досягти потенціалу навичок.
" Збалансований "Позначає рівновагу або рівновагу між вагою рук і здатністю підтримувати його пальцями.
Ми повинні встановити концепцію: коли рука звисає з плеча, вона не важка. Це природна вага руки. Коли перший палець пальця схопив ключ, він міцний і здатний витримати вагу. Отже, коли пальці стискають клавіші, вони можуть підтримувати природну вагу рук, включаючи мізинець. Це тут баланс у грі на фортепіано. Коли людина досягла цього природного балансу, незамкнений стан досягнуто і Метод Arm-Weight перевірено.
Це збалансований дуже важливо для піаністів. це дозволяє нам повністю покращити функцію рук, без будь-яких перешкод, і ефективно тренувати нашу техніку. Ніколи не забувайте про це збалансований або збалансований . Це основа гри на фортепіано; найважливіше з основних.
На жаль, деякі наші студенти втратили або не змогли це встановити збалансований або збалансований. дисбаланс є досить поширеним. Ось два приклади неправильного читання:
Метод ваги плеча фортепіано
а) Натисніть і натисніть
Вчителі фортепіано часто стикаються з учнями, що з силою штовхаються до клавіатури, не замислюючись, чи можуть їх пальці впоратися з такою силою. Вони програли збалансований. Натисніть і натисніть народився приймати ні при всій своїй природній вазі на руці. Це значно перевершує здатність пальців витримувати таку вагу, роблячи руки та м’язи дуже напруженими. Навчання не можна проводити в цьому заблокованому та жорсткому стані. Цей неправильний спосіб штовхання та стискання існує дуже багато. Це все одно, що попросити дитину нести сто фунтів вантажу. Він би втратив здатність рухатися.
б) Наполягайте лише на розслабленні рук, але нехтуйте опорою пальців
Ці піаністи не можуть досягти цього стану рівноваги, оскільки вони не усвідомлюють, що стискання клавіш робить їх пальці міцними, тому вага їхніх рук може досягати нижньої частини клавіш. Коли вони не хапаються за клавіші, їх пальці ніколи не можуть стати міцними, руки ніколи не будуть по-справжньому розслабленими, і вони не можуть досягти більш просунутого рівня гри.
Проектований звук, як правило, плавний і плавний, але з низьким динамічним діапазоном. контрасти невеликі і без звуку, блиску чи життєвої сили. Репертуар їх обмежений. Якщо вони грають у фігури, що вимагають великих динамічних діапазонів та багатьох різновидів змін, їм доведеться вдатися до натискання та тиску, що може спричинити травму м’язів їхніх рук.
Коли ми граємо на фортепіано, ми робимо все, щоб робити пальці. Для виконання складного репертуару піаністу потрібно десять міцних, міцних пальців. Оскільки опорна здатність пальців стає сильнішою, рівень технічної майстерності високий. Тобто без сильних пальців техніка залишалася б на нижчому рівні.
Ми не повинні задовольнятися пальцями лише для того, щоб підтримувати вагу руки; ми повинні продовжувати зміцнювати здатність наших пальців нести більшу вагу, навіть нести повну вагу тіла! У процесі формування ми повинні крок за кроком просуватися впорядковано від слабкого до сильного, завжди зберігаючи гнучкість пальців.
Ми повинні твердо дотримуватися принципу розблокований стан і збалансована держава. Або, іншими словами, це лише тоді, коли піаніст практикує в розблокований стан і в збалансована держава, що його пальці стають міцними та міцними, досягаючи значного технічного прогресу. Згадані вище два неправильні способи гри є прикладами втрати рівноваги і не можуть досягти вищого рівня фортепіано.
Ми постійно наполягаємо на збалансований, тому що дуже важливо грати на фортепіано. Баланс повинен бути регулюється. Ми повинні звертати увагу на те, чи вага рук прямує до кінчиків пальців без будь-яких перешкод для ліктів та/або зап’ястя. Тим часом слід також звернути увагу на здатність десяти пальців підтримувати свою вагу.
Баланс зверху вниз і знизу вгору забезпечить, щоб руки знаходились у максимально можливому стані розслаблення. Ми всі знаємо, що гра на фортепіано вимагає великого навантаження на м’язи кисті, особливо при вирішенні складних творів. Тому ми повинні постійно регулювати баланс, щоб зменшити напругу, усунути будь-які перешкоди під час гри, ввести в дію потенційні технічні здібності, щоб наші пальці могли вільно виражати почуття в наших серцях.
Вміння постійно регулювати баланс між руками та пальцями - це відповідальність, яку повинен взяти на себе вчитель фортепіано і не може нехтувати нею. Початковий пункт і основи студента повинні бути встановлені на науковому методі, щоб він завжди міг грати в природно збалансованому стані. Це матиме вирішальний вплив на якість його гри та його майбутнє як піаніста.
Метод ваги плеча фортепіано
Три пропозиції, що залучають нашу увагу:
а) Візьміться за клавіші першими суглобами пальців:
Ми вже довго обговорювали це питання і не будемо тут повторюватись.
Нагадування: метою введення ключів є зробити перші з’єднання міцними та міцними; вага руки піде прямо на дно основного ліжка. Але якби ви застосували надмірні зусилля, щоб стиснути клавіші, то долоні та зап’ястя були б напруженими та жорсткими, а мета стискання клавіш була б втрачена. Отже, якщо піаніст може докласти належних зусиль, щоб схопити ключі та відчути стан не заблоковано і збалансований граючи, він досяг своєї мети.
б) Про манжети:
Важливу роль відіграють зап’ястя. вони співпрацюють пальцями. Пальці - це передня лінія; руки, лікті та зап'ястя є "матеріально-технічною підтримкою" пальців.
Коли фронтові солдати втрачають підтримку та співпрацю у своєму матеріально-технічному забезпеченні та закінчують боєприпаси, битва не може перемогти. Зап'ястя - це прохід і точка, де вага руки проходить і знаходиться найближче до пальців. Використання зап'ястя безпосередньо впливає на здатність та якість гри. Він контролює силу та швидкість опускання клавіш. Найголовніше, що зап’ястя допомагає руці і кожному пальцю знайти найкращу позицію для гри. У репертуарі різноманітні музичні постаті. Існують різні інтервали, а отже, між клавішами є різні відстані, до яких потрібно дійти. Тому зап’ястя повинні постійно і постійно коригуватися. Лише тоді, коли знайдено найбільш підходяще положення та кут нахилу, вагу рук можна зручно підтримувати аж до нижньої частини клавіш, і руки можуть ефективно координувати пальці. Зап'ястя завжди повинні бути спритними та пружними, щоб адаптуватися до різних типів та стилів репертуару, надаючи життєво важливого значення грі та виконанню.
На жаль, багато студентів з фортепіано не усвідомлюють логістичної ролі зап'ястя як задньої подачі для рук і пальців. Зап’ястя не допомагають їм і не беруть участі в їх грі, і стають перешкодами. Наприклад, деякі використовують зап'ястя, щоб генерувати силу, використовуючи зап'ястя для натискання та натискання клавіш, викликаючи напругу і скутість м'язів усіх рук. Це порушує принцип держави не заблоковано і збалансований .
Щоб зап’ястя відігравали роль співпраці та регулювання, відчуваючи під час гри, що у нас “немає зап’ястя”, зап’ястя автоматично співпрацюватимуть із легкістю. Це тому, що ми маємо природну координацію у фізичному русі.
в) Пальці стоять біля клавіш і повільно опускаються:
Як вчитель повинен навчати піаністів, які насправді не мають технічних здібностей до гри, або тих, хто грає з неправильною технікою?
Порада: пальці тримаються близько до клавіш, щоб піаніст відчув захищеність;
Повільно опускайтеся вглиб клавіш, щоб з легкістю відчути розслаблення розуму та м’язів. Нехай він зрозуміє техніку фортепіано, і його підготовка в межах його досяжності. Не відриваючи пальців від клавіш, використовуйте зап’ястя, щоб злегка рухати клавіші вгору і вниз, щоб точно і тихо розмістити вагу рук кінчиками пальців до нижньої частини клавіш. Тим часом кінчики пальців злегка хапаються за клавіші. Йдеться про реалізацію принципу розблокований стан і збалансована держава. З самого початку. Піаністи або студенти з досвіду переконаються, що грати на фортепіано легко і комфортно. Таким чином, вони поступово отримають впевненість і безпеку в грі; спокійно вони відчують здатність пальця витримувати вагу рук і глибину клавіш від поверхні до нижньої частини клавіш; і їх вуха знатимуть, як відрізнити правильний тон від неправильного. Тримаючи пальці біля клавіш, можна запобігти опусканню зверху; повільний спуск може запобігти штовханню та натисканню.
Цей метод можна використовувати для тренування окремих нот, третин, шостих, октав, акордів тощо. Коли пальці стануть міцними і міцними, можна застосовувати різноманітні вправи. Але ми не повинні забувати принцип: ніколи не дозволяйте м’язам рук відчувати біль або травмуватися; ніколи не втрачайте стан рівноваги; тренуйся і йди крок за кроком за умови, що пальці можуть витримати вагу.
Деякі піаністи та викладачі вважають, що ви повинні відчувати вагу їхніх рук, піднімаючи їх високо над клавішами, і без будь-якого контролю (повністю розслабленого), час швидко рухатися до клавіш. Поєднання швидкості та ваги виробляє таку величезну силу, що пальці не витримують. Цей метод взагалі не може бути ефективним, оскільки стан рівноваги втрачається. Швидкість плюс вага - це вже не природна вага рук.
Хоча в цій статті довго обговорювались метод з зброї, комусь це може здатися заплутаним. Насправді метод дуже простий у реалізації. кожен може досягти цього за короткий час, без спеціальної підготовки, тому що кожен може розслабити руки і схопити ключі, оскільки це їх природні здібності. Наше завдання пристосовуватися і практикуватися в стан рівноваги .
метод ваги руки гра на фортепіано - важлива відправна точка на шляху до гарної гри на фортепіано. Технічна підготовка повинна охоплювати основи ваговий метод з зброї . Тільки таким чином техніка може плавно прогресувати і ми отримуємо високу технічну якість.