Моя маленька бібліотека 2; Танцююча з горохом
Моя маленька бібліотека/2
Для цього другого повідомлення, присвяченого моїм порадам щодо читання, я вирішив представити книгу, в яку я був занурений на 2 тижні. Це автобіографія Маї Плісецької, однієї з найбільших російських танцівниць ХХ століття, якою я справді захоплююсь, аж до того, що друге ім'я моєї дочки Майя.
Свої мемуари балерина написала в 1993 році.
Народилася в Москві в 1925 році, "Діва танцю", як її прозвали, зворушливо розповідає про свою сімейну історію та кар'єру балерини у Великому театрі. Її батько, гірничий інженер, був заарештований і страчений у 1938 році під час сталінських "чисток", а її мати, актриса німого кіно, була депортована на 3 роки до Казахстану як дружина "ворога народу". Молода Майя виросла в Москві, її виховували тітка і дядько Асаф Мессерер, один з великих викладачів Великої школи танців. У 1943 році вона приєдналася до Великого театру і розпочала чудову кар'єру. Його улюблені ролі - Лебедине озеро, Раймонда, Дон Кіхот, Ла Фонтен де Бахтчіссарай, Ромео та Джульєтта.
Як дочка "ворога народу", її кар'єра завалена перешкодами, вона постійно піддається владі радянської адміністрації, яка не дозволить їй покинути Радянський Союз до 1959 року. захід. Окрім заборони виходити на вулицю, вона буде об’єктом нагляду КДБ, відрахувань із заробітної плати, вето на хореографічні проекти. Незважаючи на перешкоди, їй вдалося нав’язати свої сучасні твори, такі як Кармен-сюїта, Анна Кареніна, La Mouette, La dame au petit chien, і принесла до Большого театру хореографії Роланда Петі та Ле Болеро, Айседора Моріса Бежара.
Її спогади можна прочитати не лише як свідчення однієї з "останніх живих легенд танцю", але і як свідчення художника, який змалку опирався радянському режиму.
Я, Мая Плісецька, Видання Gallimard, збірка "Témoins", Париж, 1995, 486 с.
стор. 360, "Моя робота з Роландом Петі і Морісом Бежаром": "Моїм першим контактом з Морісом Бежаром був лист. Це було в 1974 році на фестивалі в Дубровнику. Я натрапив на балетний вечір. Там танцював" Болеро "Дучки Сіфніс Бежарт. Це було немислимо красиво. Я збожеволів від цього. Делірій. Болеро повинно було бути моїм. Навіть якби це створив не я. Я все одно став би першим. Для мене це був балет.
Повернувшись до Москви, я дійшов до свого листа: Дорогий Моріс, мене перевозять, мені нудно від цього, я хочу його танцювати, ти не міг би змусити мене працювати, Болеро для мене балет. І так далі в тому ж жанрі.
Один із наших друзів-поліглотів переклав мої захоплені слова французькою мовою, знайшов приблизну адресу Бежара, і поштова скринька проковтнула мої стогони. Чи дозволить їм пройти цензура? [. ] Минає рік. І раптом. несподіване щастя. Андре Томазо, представник Художньо-літературного агентства Парижа, запропонував мені зняти "Болеро" Бежара в Брюсселі. Франко-бельгійська копродукція для телебачення. [. ] Ми зустрічаємось як давні знайомі. Насправді я вперше бачу це зблизька. Бліді, пронизливі блакитні очі, райдужна оболонка, окантована чорним, дивиться на мене. Погляд пильний, холодний. Я повинен підтримати його. Я не моргатиму. Ми дивимося один на одного. Припускаючи, що Мефістофель існує, він схожий на нього, сказав я собі. Або це Бежар у Мефістофелесі? [. ]
"У вас лише один тиждень. Почніть. Ваші попередники мали проблеми з пам’яттю. Ліуба, ви скажете їй імена, які ви дали різним послідовностям, щоб допомогти вам. Почніть із цього".
. Музична легенда розповідає нам, що Равель, складаючи "Болеро" на замовлення Іди Рубінштейн, закінчив час. Захоплений затримками, він нескінченно повторював свою мелодію, лише змінюючи оркестрову вишуканість. Це те, що ми говоримо. Я не думаю. У будь-якому випадку, він створив для танцюристів величезну проблему.
Для цього випадку послідовності Бежара були охрещені: Краб - Сонце - Риба - B.B. - Угорщина - Кішка - Живіт - Самба
Шістнадцять обкладинок мелодії (так у програмі називають мого героя: La Mélodie) мали назву. Сонце було розпростертими, як промені, руками, пальцями розведеними. Здавалося, вони благають зірку дня. Також краб починав з рук, щоб раптом стати кліщами, перехреститися і посадити себе у свої ребра. B.B., це була Бріжит Бардо. Тоді вона була найвідомішою жінкою на планеті. Бежар переробив свій підхід і жести в хореографічне зображення. Живіт. Але в якому порядку? Равель ставить кожну послідовність через дві ритмічні смуги вступу. Під час цих двох тактів Бежар загартував феєрверк своєї фантазії і сто разів повторив просту формулу послідовності складок. Це був момент, щоб згадати, який епізод буде наступним: Кіт чи Угорщина ?
Складені, складені і, в паніці, ми намагаємося запам’ятати, що настане, що настане. Мені було важко вивчити Болеро. Для мого тіла всі його рухи були новими. Бежар серйозно вивчав східні танці (індійський, тайський, персидський), і щось із їх лексикону увійшло в його хореографічний словниковий запас. БІЛЬШЕ диявольська фантазія. Симетрія. Відсутність статури. Поліритмія. Равель буває в три рази. Бежар у чотири. Навіть знайомі з його стилем танцівниці втопилися. А я, після Ле Лак і Ла Бель, ти розумієш! Я повністю втратив сон. Серед ночі, освітлений приліжковою лампою, я перетанцював те, що зібрав за день. [. ]
Іноді люди запитують мене, яким був мій найвидатніший балет. Ну, це все. Болеро в Брюсселі, з повітродувкою, прихованою від публіки в кінці бухти і освітленою знизу легкою щіткою. Вдягнений у білий піддув на ім'я Бежар. При кожному вході, прикуваючи складки, я пожирав очима світлу пляму, яка із задньої частини кімнати вказувала мені знаком, як ДАІшник, куди мені слід їхати. Його рука оточує вухо котячим жестом, це Кіт. Її руки відлітають у царді, це угорська. Руки переплітаються, як для танцю живота, це Самба. "