Московський театральний новатор Всеволод Лисовський у Берліні
Те, що граціозна молода жінка проголошує з риштування в Берліні-Нойкёльні, звучить як маніфест. Вона розподіляє людей на три категорії, ніжний кличе російською, тоді як п'ятнадцять глядачів у навушниках слухають німецький синхронний переклад. Є люди з великими коштами, які, щоб їх утримати, підтримали існуючий порядок, і ті, хто не має грошей, хочуть через це скасувати цей порядок. Обидва - реалісти, - пояснює жінка в шовковій вішалці, поки перехожий затягує свою цікаву дитину. На відміну від тих, у кого мало грошей, вона продовжує із благальним виразом обличчя, без того, щоб її зачаровано-роздратовані слухачі підозрювали, що вона в даний час цитує Жана-Поля Сартра - який хотів би зберегти свої гроші, а також збільшити порядок хочете знищити, але насправді збережіть це; вони ідеалісти.
Сцена є частиною іммерсивно-інтервенціоністської п'єси "Імпліцитні впливи", яку московська перформансова група "Трансформатор" під її концептуальним керівництвом три роки грала в російській столиці, Санкт-Петербурзі та Ярославі. тепер також привезла до Берліна. Лисовський - один із найуспішніших російських театральних новаторів, який бачить, як погіршується функціональний поділ між акторами та глядачами. Під час розмови двох вистав він пояснює, що він не режисер, а комісар. Для «Неявного впливу» Лісовський складав тексти класичних та сучасних філософів, літературні фрагменти та вірші, але також заохочував своїх п’ятьох акторів репетирувати чи імпровізувати улюблених авторів чи пісні. Частина, яку він розуміє як дослідницький проект щодо соціального тіла, розвивається навмання. Номери на жетонах, які роздають глядачам і які у них беруть виконавці, визначають сцени та напрямок руху в міському просторі. У Росії, зазначає Лісовський, його або його однолітків вже заарештувала поліція.
Місто Берлін, де Лісовський представляє твір втретє, має, як він каже, "санаторно-курортне". На узгоджених місцях зустрічей на Александерплац, у Кройцберзі та Нойкельні, глядачі збираються, щоб стати частиною вистави. Лісовський пояснює правила гри і проголошує, що всі переживання під час перформативної прогулянки слід розуміти як еманацію простору. Як перша така еманація, Ульяна Васькович лежить перед скляними дверима і розповідає, як людей, які спочатку були андрогінами та сферичними, розділяли на чоловіків і жінок, щоб послабити їх. На сусідньому куті Людмила Корнієнко, на досаду двом бездомним, що лежали поруч, промовляє ейфоричні вірші про галактику, яка є нашою матір’ю. Незабаром можна побачити Марію Карлишеву, яка, притулившись до вітрини, стверджує, що серце того, хто бажає багатьох жінок, буквально перетворюється на «лотерейне ліжко». Раптові та анонімні, речення Платона, радянсько-російського поета Роберта Рошдественського та сучасного драматурга Івана Вирипаєва звучать чуже в поетичному ключі.