На початку сезону в Баварській державній опері Амелі Нірмайєр відкрила «Ла. Доніцетті»
Оновлено: 25.10.16 - 10:53
Еліна Гаранка створює свій Леонор з контрольованою, продуманою драмою (тут з Мікою Каресом в ролі пріора Бальтазара, відкриття вечора).
Мюнхен - Амелі Нірмайєр на початку сезону в Баварській державній опері знову відкрила фільм "Фаворит" Доніцетті. Наш прем’єрний огляд.
Чума чи холера, Сцила чи Харибідіс, дощ чи карниз: ця жінка не має більше вибору. Один чоловік, більше бос банди, ніж король, маленький плід, що відображається в його еротичному бажанні ("Ну, як я був?"). Інший пригнічений, не менш кружляє навколо, хто шукає підтримки та порятунку в релігії, і врешті-решт, після смерті коханої, дозволяє розбивати всі дами, схлипуючи. "Я", кажуть в першу чергу ці хлопці. Любов лише як складова звичайних ігор сили мачо: у цій формі навряд чи підозрювався феміністичний потенціал "La Favourite" Гаетано Доніцетті. З іншої причини п'єса майже ніколи не грається.
Проте ця Гранд-Опера підходить як концертний засіб для дів. El¯ina Garanˇca вже випробувала це серед іншого в Зальцбурзі. Імовірно, Баварська державна опера подарувала їй цю нову постановку як мальовничий дебют у подарунок. Тут сталося щось незвичне. Ніякої вигадливої роботи, жодної дрібнички, ніякої гріховно дорогої техніки не приголомшливо: режисер Амелі Нірмайєр прописала візуальну дієту для себе, вистави та всіх нас - що також спровокувало чутні галаси на прем'єрі.
Нірмайєр робить те, що колись було можливим тут із Крістофом Лоєм у «Роберто Девере» та «Лукреція Борджія»: знову відкрити бельканто як скрупульозну камерну гру. Нірмайєр, колись власний режисер у Bayerisches Staatsschauspiel під керівництвом Еберхарда Вітта і надзвичайно успішний у Зальцбурзькому державному театрі з розумним аналізом "Возека" та "La clemenza di Tito", не залицяється до глядачів із ефектами. І вона права. Часто, коли Альфонс кладе руку на плече невістушки Інес, ніби ненавмисно, і вона здригається, говорить більше про минуле та характер героїв, ніж проявлені емоції.
Будь то монастир чи палац - обидва вони присутні на сцені Олександра Мюллера-Ельмау як величезні розсувні клітки, зачинені ґратами. Іноді коробки засвічуються, і магічний кітч релігійного кіоску стає помітним завдяки живим картинам, включаючи провокаційні "ангели" та розп'яті предмети. Це сцена для тих самих чоловічих речей, для молитовних ритуалів сектоподібної спільноти, широкоформатних бізнесменів навколо Альфонса або загону чекаючих дам, які можуть затвердитися лише у сорочках та костюмах. Точно діючий хор Державної опери, нарешті, не персонал, а колекція людей. Нірмайєр керує зосередженою, напруженою драмою високої якості акторської гри в сірому, що загрожує відсутності прикраси. Ви можете відчути, як солісти зробили свої ролі та ситуацію своєю власною справою, адже це не просто шахові фігури концепції.
Леонор схожий на прозорого, безсилого, завантаженого інопланетянина на цій планеті тестостерону, і відповідно розчарований або роздратований досягненнями Альфонса. Це веде до чудової сцени: Нірмайєр показує балетну музику, коли вони двоє йдуть у кіно. Лише відображення мерехтіння на екрані видно на обличчях та тілах. І король, який із захопленням вникає в змову, поки вона відвертається, закочуючи очі. Спів Елліни Гараньки ідеально підходить цьому портрету. Вокальне відчуження - це все одно не її річ. Ви можете почути керовану, обережно використану, прохолодну драму, все ще відчуття маленького орнаменту - і співака, який перебуває на найкращому шляху від меццо до драматичного сопрано.
Метью Поленцані підходить до Фернана з різним набором інструментів. Виступ дедалі більше заноситься в психологічне дослідження новачка проти його волі. Це велика ніч цього американського тенора, який бере на себе весь ризик. І не тільки під час виверження, але й у Меццавоце, у звуковій суміші, яка дозволяє Полензані завойовувати навіть стратосферні місця в технічно безпечному порядку. Той факт, що Маріуш Квієцен відпадає, навпаки, може бути пов’язаний із постаттю короля. Він доросла, розпещена дитина, яка віддає свого коханого Фернану, як іграшкову ляльку. Його співають грубо, з ефективними зусиллями, що приховує відсутність блиску та елегантності. Відкриття: Міка Карес у ролі пріора Бальтазара, з фінським басом, бажане термінове повернення у головні ролі.
За ці три години, безумовно, є слабини, але це швидше. І якщо вас турбує варварство Нірмейєра, вам доведеться дотримуватися провідника. Карел Марк Чічон, Ельїна Гаранка з обручкою та двома дітьми в реальному житті застосовує яскраві неонові кольори разом з Баварським державним оркестром. Те, що Доніцетті залишає італійську драму з фільмом "Ла фаворит", і ризикує французькою з більш тонкою глазур'ю: Шишона навряд чи це цікавить. Звучить загострено, важко з траншеї. Швидкісне читання, яке розуміє інтенсивність як щось, що відрізняється від напрямку. На весіллі Леонора поруч з нею сидять Альфонс і Фернан, тут у вдовиній завісі (!) Один бентежить, хто такий наречений. Вечір доводить: Неважливо.