Невигадана легкість - культура Поточні новини та звіти - WESER-KURIER

Те, як піаніст поводиться під час оркестрових пасажів на концерті, багато про що говорить про нього. Особливо з фортепіанним концертом, як перший Йоганнеса Брамса: оркестр та сольна партія є рівноправними партнерами, фортепіанна партія часто складається як акомпанемент. Але Ігореві Левіту не важко це зробити на концерті “Енергійний Брамс” з Deutsche Kammerphilharmonie Bremen у понеділок увечері у дзвоні. Поки оркестр починається з масивного відкриття першого руху, піаніст схилив голову і лише піднімає її, щоб звернутися до музикантів за окремими мелодіями. Той, хто уважно слухає, замість того, щоб загубитися у своїй грі.

Це міг бути важкий вечір. Як фортепіанний концерт ре мінор Брамса (1833-1897), так і четверта симфонія Роберта Шумана (1810-1856), як правило, ледачі, коли темпи трохи повільні, динаміка перебільшена. Але Камерна філармонія під керівництвом Пааво Ярві та виняткового піаніста Левіта дозволила керуватися назвою концерту: вони ведуть збалансований діалог, не віднімаючи сили твору або - так, точніше - енергії.

Перші такти фортепіанного концерту задають тон решті вечора: камерний філармонічний оркестр грає звучну головну тему, не сповзаючи до кітчу чи бездіяльності. У фіналі, особливо у складному фугато, вони перевершуються з надзвичайною точністю. Пааво Ярві потрібно лише підштовхнути ансамбль у потрібному напрямку туди-сюди, але тим самим створюючи переконливу легкість у тому, що часом є громіздким твором.

Ігор Левіт вписується в цю взаємодію з технічною точністю та майже скромними соло. Складні трелі першого руху плавно переплітаються з оркестровими лініями, у другому ж русі він майже ненав’язливо бере на себе тиху, але напружену мелодію. На фінал він задає амбіційний, але відповідний темп і вписується у фугато з технічно видатною точністю. У той же час він показує, чому він є одним з найбільш затребуваних піаністів у світі: він грає на землю, не втрачаючи блиску. Це винагороджує глядачів бурхливими оплесками.

Четверта симфонія Шумана утворює логічний зв'язок: Брамс довгий час боровся зі своїм фортепіанним концертом, композиція була затьмарена смертю його кумира Шумана. Прем'єра була здійснена лише через три роки, і сучасна публіка реагувала помірковано: занадто багато розривів із звичною формою сонати, роль соліста занадто незвична.

У своїй симфонії No 4 ре мінор Шуман також порушив численні домовленості: чотири рухи перетікають один в одного, і в творі він майже повністю відмовляється від реприз у звичній формі. Тут також Kammerphilharmoniker задав швидкий темп, відпускаючи солодке поблажливість і сповільнюючи фрази в усіх рухах. Це надає симфонії несподіваної свіжості та напруженості. Незважаючи на швидкість, пробіги струн залишаються чіткими, точні втручання вітру утворюють чітку противагу. Ярві іноді штовхає справи вперед або вимагає більш екстремальної динаміки - але часто він просто дозволяє захопитися очевидною грайливістю свого ансамблю.

Додаткова інформація

У середу ввечері Ігор Левіт та Deutsche Kammerphilharmonie Bremen виступлять із черговим виступом із фортепіанним концертом Брамса у Glocke. Концерт розпроданий.