Огляд фільму ЧОРНИЙ ЛЕБЕДЬ режисера Даррена Аронофскі
Часу ще мало, Джеймс Грей вирвало посередність сучасного американського кіно, відсутність справжніх казкарів за кермом та це безглузде прославлення технологій. Він гірко шкодував про втрату кустарного догляду за справжніми фільмами, відчуття зусиль та перфекціонізму. Просте і складне мистецтво розповіді історії. У цих поганих умовах, Джеймс Грей може поклонятися лише своєму товаришу з Нью-Йорка, Даррен Аронофскі, який отвір в єдиній плівці, ЧОРНИЙ ЛЕБІДЬ усі песимізми та всі пророцтва про смерть передового мистецтва.
ЧОРНИЙ ЛЕБІДЬ це диво. Ляпас лінивому кіно. Даремні блокбастери, сумні маленькі фільми, криваві марення, безоплатний жах, дурні комедії. Можливо, починається саме rinascita, повернення до основ казки. Розшифровка.
Ніна Саєрс - талановита балерина, поглинута фантазією досконалості. Як і всі танцюристи в її компанії, вона мріє зіграти головну роль Лебединого озера - ролі двоголової, напівдоброї, напівпоганої птиці. Томас Леруа, звивистий французький балетмейстер, довіряє їй легендарну роль, але застерігає від одержимості контролем.
Він змушує його відпустити, прийняти частину безсоромності та безпосередності чорного лебедя. Цей тест на примирення крайнощів призведе Ніну глибоко всередину, в межах досяжності божевілля ...
ЧОРНИЙ ЛЕБІДЬ висвітлює муки художника-мономана, який намагається вийти за межі себе і знає, якою буде важка ціна жертви. Однією з головних якостей фільму, безперечно, є привид у виконанні Наталі Портман, ніж Вонг кар вай просунувся час Мої чорничні ночі, і яка вибухає тут у надзвичайно складному реєстрі. Вона заслужила свій «Золотий глобус».
«Чорний лебідь - диво. Ляпас лінивому кіно. Даремні блокбастери, сумні маленькі фільми, криваві марення, безоплатний жах, дурні комедії. Можливо, починається саме rinascita, повернення до основ казки. "
Його надання параної і гарячковості, пов’язаних із перетворенням його тіла, не може не рухатися. Ворожість, яку вона бродить перед обличчям Міла Куніс, її еротизований двійник, її суперниця за роль чорного лебедя та отруйна чарівність Міла Куніс протилежні йому утворюють гостру алегорію двох сторін однієї медалі. Портман повинен стати Куніс бути повним лебедем і спокушати свого директора, покликав цей різкий пан Вінсент Кассель. Сексуальний вимір ініціації всюди присутній, він спрямовує балерину до пізнання її справжнього потенціалу. Відмова від пізнього дитинства, в яке її вклала мати, є обов’язковою. В кінці проекту, Даррен Аронофскі ставить під сумнів особистість Лілі, чуттєвого опонента, він купає свого глядача в гнітючій атмосфері міражів, успадкованих від Кафки та Достоєвського. Ці великі празькі та російські письменники, за власним визнанням режисера, прищепили його творчості появу паранормального в холодному, механічному та суворому повсякденному житті.
Аронофський доторкається до дотиків, щоб налякати, збентежити, оніміти. Його фільм стає справді некласифікованим, відверто коливаючись між кількома жанрами. Не піддається класифікації, не означає змішаний, але розширений. Свобода цього нью-йоркського ясновидця дозволяє йому вивчати закриту сім'ю, таку як класичний балет, збирати достатньо універсального матеріалу, щоб нагодувати людей поза колом фахівців, скріпити печаткою фантастичного і створити тугу.
ЧОРНИЙ ЛЕБІДЬ хапає вас. Штурхаючий курс Наталі Портман викликає дискомфорт і чари. Ми боїмося її, боїмося за неї. Вісцеральна музика бере участь у цьому страху та цій магії. Лебедине озеро, представлене тут, далеко від наївних, помпезних, застарілих образів, які кожен міг танцювати в пачці, ми там на арені. Немає нічого легкого, крім ваги молодих жінок.