Огляд спліт-екрану холодної війни Огляд спліт-екрану
Холодна війна
Оригінальна назва: Zimna wojna
Польща, Великобританія, Франція, 2018
Режисер: Павел Павліковський
Сценарій: Павел Павліковський, Януш Гловацький
Фотографія: kasukasz Żal
Виробництво: Opus Film, Польський інститут кіно, MK2 Films, Film4, BFI
З: Джоанна Куліг, Томаш Кот, Агата Кулеша
Дистриб'юторська компанія: Diaphana Distribution
Тривалість: 85 хвилин
Дати виходу: 24 жовтня 2018 року
Холодна війна
Опублікував Саша Дебард - 30 жовтня 2018 р
Нагорода за найкращу режисуру на останньому Каннському кінофестивалі, новий фільм Павла Палівковського, Холодна війна, малює поштовхи любовної пристрасті, яку переживають два персонажі, Віктор і Зула, коли вони потрапляють у суєту холодної війни. Їх історія кохання охоплює Європу і веде нас протягом 1950-х років, від Польщі до Парижа, через Берлін або Югославію.
У 1951 році Віктор, кар’єрний музикант, став частиною колективу, який бродив по сільській місцевості зруйнованої війною Польщі та записував різні популярні пісні. Він наймає молодих талантів з метою створення трупи пісень та танців якості для пропаганди польського фольклору.
Дуже швидко два важливі елементи втручаються в драматургію і формулюють решту історії. З одного боку, існує емоційний зв’язок, який створюється між Віктором та однією з його перспективних студенток, Зулою, що завершиться пристрасними стосунками. З іншого боку, є успіх музичного колективу, який неодмінно приверне увагу апаратчиків місцевої комуністичної партії, які намагатимуться повернути чесноти польського народного мистецтва на благо сталіністської ідеології. Повторне використання художньої традиції з пропагандистською метою порушує Віктора, який не може висловити, запідозрює, своїх застережень щодо цього питання, тоді як інші члени групи розглядають це як можливість кар'єрного росту. .
Подія призвела до остаточної перерви в житті групи: прославлення політичного режиму в пісні буде майже затемнено піднесенням гігантського зображення Сталіна над співаками. Потім Віктор пропонує Зулі скористатися представництвом у Східному Берліні, щоб втекти до Парижа. Віктор тікає, а Зула залишається. Остання продовжить свою перспективну кар'єру у фольклорному колективі, поки Віктор живе своєю музикою між клубами та студіями звукозапису. Кілька років потому, завдяки одруженому шлюбу з італійцем, Зула приєдналася до Віктора і поділилася з ним другим життям у Місті Світла. Але вона намагається вписатися в цей нічний світ.
Постановка Палівковського висвітлює еволюцію (чи регресію?) Відносин між двома персонажами. У цьому беруть участь два явища. По-перше, в образі Холодна війна, прояв влади системи над індивідами. Здається, використання чорного та білого закріплює цю історію в минулому. Упродовж ХХ століття після кожної нової травми Польща завжди перебувала під опікою зовнішнього режиму. Холодна війна перегукується з цим. Найяскравіший приклад матеріалізується в декорі напівзруйнованої школи, в якій Віктор створює свій колектив. Приміщення стає чистим як копійка з того моменту, як Качмарек (антагоніст Віктора у фольклорній групі) погоджується служити партії.
Композиція деяких кадрів підкреслює прогресивний гніт, який чинить навколишнє середовище на головних героїв, і, водночас, їх несумісність з їхнім часом або простором, в якому вони еволюціонують: радянська Польща для Віктора, мирський Всепарізький для Зули. Це гнітюче явище вирізняється використанням технік. По-перше, обрамлення символів третьої третини допомагає розчавити їх вертикально. Вони одночасно стискаються горизонтально співвідношенням сторін 1: 33. Це обмеження знаходить відлуння у глибині різниці у різних формах. Зверніть увагу на дзеркала (надмірне обрамлення), які відображають відмову Віктора брати участь у радянській пропагандистській роботі або використання довгих фокусних відстаней на Зулі, що підкреслює його самотність у паризьких ночах.
Ще одна важлива якість постановки Холодна війна, використання музики, яка, подібно до опери, виражає в своїх тонах різні мутації персонажів (хоча вони залишаються неявними в дії та діалогах). Музика слідує пірамідальній архітектурі, яка починається з підйому, а коли досягає зеніту, починається занепад відносин між двома закоханими. Сходження починається з переднього плану фільму чужої акапели, що співає крупним планом, і продовжується хором, частиною якого є Зула, який продовжує гастролювати по всіх великих містах Європи. У той же час Віктор також відчуває своєрідні досягнення, беручи участь у композиції кінофільмів та записуючи голос Зули на одне зі своїх творінь. Потім настає падіння, Віктор переходить від хвостатого чоловіка та палички до замученого та знехтуваного джазмена. У цей час, Зула, вона переходить від фігури народного хориста до фігури естрадної зірки, алкоголічки, з екзотичними та викорченими піснями.
Холодна війна здається, досліджує, через долю двох персонажів, досить особливий випадок польського населення у повоєнний період. Як це - бути поляком після Другої світової війни? Це питання з Холодна війна уявити собі пошук можливої національної ідентичності. Кілька процесів запускаються, але вони швидко паразитують на глобальних проблемах, які не підлягають волі польського населення. Простежуючи своє коріння через музику, дуже швидко метаморфозується в інструмент пропаганди і змушує, ризикуючи загубити свою душу, першого персонажа в еміграції. Тоді, з іншого боку, її нездатність інтегрувати паризьку богему штовхає другого повернутися на свою первісну землю. В обох випадках персонажі стають привидами. Вони блукають з місця на місце, ніколи насправді не зумівши зупинитися. Коли ми знаємо, що історія вільно натхнена історією батьків режисера, ми можемо це припустити Холодна війна намагається шляхом особливої корекції масштабу знайти визначення нації у дослідженні минулих спільнот та індивідуальних травм.