Огляди золотих кінотеатрів; Алі Зауа, принц вулиці; Філадельфія - Календарне мистецтво
У кінотеатрі я складаю свої огляди фільмів, побачених за тиждень.
Резюме
Золото (Томас Арслан, 2013)
Алі Зауа, принц вулиці (Nabil Ayouch, 2001)
Філадельфія (Джонатан Демме, 1993)
Заголовок зображення: Золото; фільми 212 - 217 2019 року
Про вівторок, середу та четвер дивіться мої докладні огляди серії «Лабіринт».
П’ятниця: Золото
(Томас Арслан, 2013)
"Тема: німецька мова" *
Непросто знайти під таким простим заголовком! Однак Золото йде слідами маргіналізованих німців, емігрантів-німців, розчарованих американським життям наприкінці XIX століття, які збираються разом, щоб взяти участь в німецькому телефоні у власному маленькому епосі про Клондік.
Ми з силою усвідомимо, що Арслан, в межах листа, якого по-турецьки називають левом, любить дозволяти природі своїх фільмів гуляти і не давати багато сказати людям. Це залишає багато місця для виступу та надає відчутної ваги тиші. З іншого боку, це також масштабування історії без злетів і падінь, що змушує нас надто усвідомлювати, що імпровізовані німецькі трапери просто ЗУПИНЮЮТЬСЯ. А потім поверніться на коні. І зупинись.
Це цілком можливо зробити це стерпним, і якщо я не є секретом цього, я, однак, можу гарантувати, що це не полягає в фокусуванні камери на акторах і в підбиванні фільму музикою. & гіпер-повторюваний, що ставить велику голову вп'яте, коли вона починається.
Робота могла б бути натуралістичною, якби здавалося, що люди справді тонуть на просторах Канади, а не майже спокійно пукають свою мотузку і зникають одна за одною. Історія відбувається на сотні кілометрів, але складається відчуття, що зйомка зосереджена на мінімальній площі.
Занадто багато вицвітань на чорному - це визнання того, що фільм не просто м’який і розслаблюючий, а справді нудний: нудьгує сам по собі, нудьгує завдяки своїм роботам-статистам та детермінованому сценарію. Варіація, що була здійснена без великих амбіцій в епоху золотої лихоманки, золото в кінцевому підсумку є тим, на що вона заслуговує: велика спроба та велика хитрість.
Субота: Алі Зауа, принц вулиці
(Nabil Ayouch, 2001)
"Тема: Мови світу" *
Князі вулиці, ці молоді араби, чия фантазія займає багато місця, поки, дорослішаючи, вони не втрачають своїх мрій і знають, як з них вийти з демонами. Так, але що ще ?
Єдиними "дорослими" на вулиці, а точніше в порту, є старий моряк і молодий керівник банди, жоден з них нечестивий, які залишились дітьми, реагуючи на речі, що відповідають поставленому завданням. . Будь то образа, увага чи навіть вбивство, все пройшло крізь призму дитинства, що нелегко у дорослих руках, бажаючих домогтися справедливості.
Все живеться день за днем, навіть хвилину за хвилиною, і на вулиці Касабланки виходить одночасно із Всесвітом, наповненим молодістю та поезією. Керівники та маестрі цього маленького оркестру, звісно, троє дітей, чудові незнайомці сьомого мистецтва, витягнуті з тієї самої вулиці, де вони розкладаються, і які відзначають цілий твір своєї величі душі, поглинаючи камеру, ніби це вже було їх уяву.
Домінують вежі-близнюки, менш високі та симетричні, ніж ті, що потраплять між австралійським та шведським випусками фільму, вони є ізгоями світу дорослих, до яких їх пов’язує лише клей, який приніс їм репутацію наркоманів. Але їм це байдуже, і там нічого не є викривачем, чорним чи цинічним. Погана мова сприймає це як заохочення до нещасть, але ці діти є основою їх власного щастя, і наше бачити, як вони веселяться.
Неперевершене у світі розчиняється в історії Алі Зауа, з єдиною ностальгією за періодичною франкомовною рекламою, яка змушує думати про інший світ, але не про великий - про інший. Для них важливі їхні ідеї, і як би вони не глузували над іншими - зображаючи незгоду, яка звучить більш доречно для наших західних вух, - вони поважатимуть один одного в інших місцях.
Чудо - це і джерело, і океан фільму, в якому ховається острів із двома сонечками, непросвічуючим притулком для молодих умів, потішених реальністю з наївними рисами, майже негативістською, але упакованою в політ простої краси, яка затискає все порушення, що загрожували, що треба було понести найменше розчарування.
Неділя: Філадельфія
(Джонатан Демме, 1993)
Хоп, ще одна дірка в моїх знаннях про фільмографію Тома Хенкса, ще один крок у моєму захопленні ним. Кожен з його друга Брюса Спрінгстіна отримає "Оскар" за цей фільм, останній за пісню "Вулиці Філадельфії", яка розрекламувала фільм і допомогла знизити стигму щодо СНІДу в час страху, коли об'єднання гомосексуалізму та хвороб було таким швидким - до того ж, потрібно було боротися за те, щоб Рона Вотера взяли у ролі: його відхилили за ВІЛ-позитивний статус, що іронічно для фільму, який стосується саме дискримінації людей, хворих на СНІД.
Том Хенкс виходить із розмитості в цій ролі великого бару.
Приємно бачити, завдяки кіноальтруїзму, що завжди були освічені люди, але це дуже ускладнює роботу. Озираючись назад, їй можна поставити величезну позитивну шкоду за делікатність, якою вона впливає, і я відчуваю, що між нею та глядачем немає нікого.
На щастя, крім химерно влаштованої сцени зали судового засідання після кульмінації, можливо, під час серіальних зйомок, я не маю претензій до фільму. Він розташований у величезному континуумі американських юридичних фільмів, навіть виграючи від справжнього суду, і ми швидко потрапимо в прохання, вирізані в самому серці блискучих діалогів, і неймовірні інтерпретації цих персонажів, які мусять жонглювати між їхніми почуття, закон та контекст.
Це була гаряча тема, в якій Дензел Вашингтон особливо заслуговує на увагу як фальшивий адвокат. Однак він хороший, скажете ви мені: захисник доброї справи і той, хто малює помпон справедливості. Так, але ми не повинні забувати, що це також той, хто в повному обсязі каже, що геї викликають у нього огиду аж до того, щоб стати агресивним. Про нього кажуть, що його забули, але доброчесне трансатлантичне кіно зазнає удару, визнаючи таким чином, що один з його високоякісних зразків заплямований чорнилом адвокатського лицемірства. Досить дати рідкісну глибину історії, яка вже була там.
"Ми знову зустрінемося за апеляцією", - підсумовує Мері Стенбурген. Ну, привіт. Через апеляційну скаргу фактична справа, з якої складено історію, навіть не призвела до збитків. Захоплююче, певним чином, те, що я зміг створити таку чисту розвагу з справжніми антиклішевими думками, не завдаючи шкоди формі. Філадельфія - це не просто велике ім'я міста, яке титулували великі художники заради сьомого художнього успіху. Це не натовп, що махає на камеру, як музичний пролог, на задньому плані якого барабанщик Спрінгстіна проходить тортури, барабанячи за тематичну пісню (любіть, але тоді яка борода, батарея). Це омолоджуючий обмін розмовляючими полями-протистояннями, не створюючи звичного враження переривання. І це витвір мистецтва, який за своє десятиліття заслуговує такого ж місця, як Філадельфія у своїй країні.
* Ваги демонструють почуття та критичну оцінку. Тематика вказується між лапками. Детальніше тут.