Основа - лабораторія РДК

Англійська: база, цоколь, База; Французька: база, цоколь; Італійська: база.

основа

Зміст

  • 1 1. Загальне
  • 2 2. Розвиток Б. до готики
    • 2.1 а) загальна презентація
    • 2.2 б) Розвиток
  • 3 3. Готика Б.
  • 4 4. Розвиток Б. до 1800р
  • 5 Про ілюстрації
  • 6 література
  • 7 посилань

Б. - профільована нижня частина круглої або кутової опори, яка в основному служить перехідним елементом до основної плити. Статична потреба розподілити тиск опори на більшу площу підлоги вимагала підніжки як проміжного елемента. Художньої потреби пом'якшити різкий перехід від вертикальної опори до горизонтальної поверхні було достатньо для Б., який уповільнив рух вниз через свій профіль. Профіль, що складається з простих елементів бісеру, філе і пластини, бере свій початок у точеному стовпі дерев'яної конструкції. Матеріал Б. - це кам'яні типи, які також використовуються в архітектурі, найчастіше вапняк та пісковик. - Не включені Б. декоративних стовпів, менших декоративних аркад та віконних стовпів. Ці Б. надзвичайно стабільні за своїм дизайном і зберігають пропорції протягом століть.

Розглядаючи німецькі пам'ятники, ми майже виключно стурбовані горищем Б. Лише в поодиноких випадках можна зустріти Б. у ранній період, який у своїй більш вільній формі перегукується з іонічним, коринфським або композитним Б. Примітно, що німецький аттик Б. часто близький за своєю зовнішньою формою, але не за пропорціями, до класичної аттичної основи, встановленої Вітрувієм.

а) загальна презентація

Пізня античність, будівлі якої передають давню спадщину середньовіччю, віддає перевагу формі горища B. Для найдавнішої епохи, настільки ж мало, як і для періоду Каролінгів, розвиток подій можна визначити на основі кількох надійних даних. Можна лише сказати, що приблизно до 900 розуміння пропорцій та делікатності класичних форм залишалося живим, а потім поступово переважав сильний і грубий смак власного відчуття.

б) розвиток

Близько 1200 року кутова подушка зникає, а проста шпора залишається міцно прикріпленою до плити, так що Б. стоїть як у рамі (Йоханнітеркірхе в Нідер-Вайзелі, М. 13 століття, рис. 18). Типовий, досить крутий профіль Б. цього часу з тонкою верхньою намистиною, стрічкоподібним горлом і товстою нижньою намистиною, вигнутою в чверть кола, показує фундамент церкви в Зебах біля Дюркгейма (рис. 20).

З моменту появи Екзієра та геніальної хитрощі перехідних баз сама Б. все більше втрачала своє початкове значення. З м’яким розмиттям нижньої опуклості з 13 століття та зменшенням висоти Б. є лише декоративною проміжною ланкою між колоною та підставою, яка, збільшуючись у висоту, стає фактичною опорою колони. Навіть простої основи з квадратним перетином незабаром вже не вистачає; У трапезній у Молбронні вже була полигональна основа поруч із квадратною в 1220 році.

Вплив італійського Відродження дав про себе знати в Німеччині з початку XVI століття (рис. 30). Хоча такі теоретики, як Блюм, Рівій та ін. (див. Sp. 959ff.) намагаються зафіксувати так звані п'ятиколонкові порядки у встановлених числових пропорціях приблизно з 1550 р., їх вплив на архітектуру лише незначний. Її конструкції, які Вендель Дітерлін перевершив з точки зору уяви, демонструють грайливу винахідливість того часу. У формах колон, котрі віддавали перевагу Високому Відродженню, Б. відходить на заднє місце за вагомим п’єдесталом, як це роблять суто декоративні конструкції колон, напр. B. колони канделябрів перших днів. Безкоштовне та живописне ставлення до багатьох форм, які не можна не помітити, робить уявлення про розвиток однієї форми, наприклад, основи, здається майже безнадійним на цей час. Наприкінці століття під впливом італійського класицизму (Палладіо) відбулося спрощення форм та відхід від декоративного розмаху (Еліас Холл).

Час після Тридцятилітньої війни спочатку приніс більший вплив з боку Італії та Нідерландів на німецьку архітектуру в Німеччині і, в умовах все більш необмеженого барокового світу форм, віддав перевагу класичним формаціям для членів колон і стовпів. Теорії Сандрарта і Штурма та їх тенденція "зливати свободу і панувати в одному" (Шкіра), охоплюються творчим поривом та силою мистецтва бароко.

У 18 столітті Б. загалом зберігав аттичну форму навіть у вільних, некласичних структурах, а в класицизмі знову став повноцінним членом античних колонних композицій.

1. Лорш, зал воріт, фундамент стовпа, близько 800. Фото. Автор.

2. Кведлінбург, Wipertikrypta, близько 936 р. Фото. Автор.

3. Кведлінбург, Генріхскірхе, південна бічна зала, після 936 р. Фото. Автор.

4. Верден, церква Луція, близько 1000 р. Фото. Автор.

5. Лімбург a. Х., церква абатства, неф, близько 1045 р. Фото. Автор.

6. Хільдесхайм, Санкт-Моріц, близько 1068 р. Фото. Автор.

7. Хехст, Св. Юстін, близько 1100 р. Фот. Автор.

8. Гослар, Августинська церква на Георгенберзі, близько 1128 р. Фото. Автор.

9. Равенгірсбург, монастирська церква, 12 ст. Фот. Автор.

10. Росхайм i. Е., Св. Петра і Павла, центральний неф, близько 1150 р. Фото. Автор.

11. Св. Оділієн i. Е., Каплиця Святого Хреста, близько 1150 р. Фото. Автор.

12. Росхайм i. Е., Св. Петра і Павла, центральний неф, близько 1150 р. Фото. Автор.

13. Хільдесхайм, Сент-Михайло, Е. 12 ст. Фото. Автор.

14. Шлеттштадт, Сент-Фідес, Е. 12 ст. Фото. Автор.

XV і XVI Chur, Luciusdom, E. 12 ст. Фото. Автор.

17. Верден, Людгерікірхе, близько 1275 р. Фото. Автор.

18. Нідервайзель, Йоганнітеркірхе, М. 13 ст. Фото. Автор.

19. Альпірсбах, монастирська церква, неф, близько 1100 р. Фото. Th. Beßler, Alpirsbach.

20. Зебах (Пфальц), монастирська церква, середина XIII ст. Фот. Автор.

21. Марбург, Елізабеткірхе, східний хор, після 1235 р. Фото Марбурга.

22-е там, Нордконхе, близько 1250 р. Фото з Марбурга.

23 там, неф, північна аркада, після 1255 р. Фото з Марбурга.

24. Schwäbisch Gmünd, Heiligkreuzkirche, південна стіна нефу, 1-а половина XIV ст. Фото. Лікар. Х. Венцель, Штутгарт.

25-е ​​там, хор, з 1351. Фото. Лікар. Х. Венцель, Штутгарт.

26. Еслінген, Фрауенкірхе, внутрішня західна стіна, близько 1400 р. Фото. Лікар. Х. Венцель, Штутгарт.

27. Мюльхаузен (пров. Саксонія), Сент-Марієн, 2-а половина XIV ст. Фото. Держава Сайт зображень Берлін.

28. Schwäbisch Gmünd, Heiligkreuzkirche, Sebalduskapelle близько 1500 р. Фото. Лікар. Х. Венцель, Штутгарт.

29. Есслінген, Сент-Діоніс, Летнер, 1486. ​​Фото. Лікар. Х. Венцель, Штутгарт.

30. Фрайбург i. Б., Мюнстер, колишній руд екран, 1579. Фото. Г. Рёбке, Фрайбург.

Теоретики 16-18 ст Століття див. Architectural Theory Sp. 959ff. Історія розвитку Б. лише епізодично вказується в посібниках і в монографіях про окремі архітектурні пам’ятки, особливо в 1. Віолет-ле-Дюк, Архітектура 2, с. 125 і далі. 2. М. Гасак, Деталі будівлі церкви, Hdb. D. Architektur II, 4-й том, 4-й випуск, Штутгарт 1903, с. 19 і далі. 3. Роберт Доме, Бізнес d. Німецька архітектура, Берлін 4 рік. Рудь. Каутц-Е. Ніб, Майнцкий собор, Дармштадт, 1919 р. 5. Р. Каутц, Романські церкви в Ельзасі, Фрайбург, 1927 р. 6. Курт Вільгельм-Кастнер, Архітектура Елізабеткірхе в Марбурзі, Марбург 1924 р. 7. В. Скриба, Каролінгсько-романська будівля Юстинускірхе в Хехст а. М., Франкфурт a. М. 1930.

Рекомендована цитата: Вільгельм Скриба, Основа, в: Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte, том I (1937), Sp. 1492–1506; у: RDK Labor, URL: [04.12.2020]