Озвучування та дійові особи в рекламних питаннях
Сфера реклами близька до сфери аудіовізуального сектору, але захист гравців, що передають голос, може розходитися в цих двох сферах. Таким чином, актори або "голос за кадром", якщо їх легко визнати за якістю виконавця художника в документальному фільмі чи телефільмі, рідше отримують це в рекламі, де вони, як правило, кваліфікуються як художники-доповнювачі. Однак лише кваліфікація виконавця-виконавця дозволяє винагороду за користування записаним голосом понад реєстраційний внесок.
Окрім визначення виконавця в статті L.212-1 Кодексу інтелектуальної власності, кордон між двома категоріями виконавців та художниками, які доповнюють один одного, не є чітким, і якщо додаткові критерії добре і справді з'явилися протягом судової практики, ці тим не менше базуються на фактичних елементах, які перешкоджають будь-яким систематичним міркуванням. Відповідно до постійної та давньої судової практики, тягар доказування якості виконавця належить особі, яка претендує на цей статус [1]. Наприклад, художник, який займається рекламним фільмом, був визнаний виконавцем, оскільки він продемонстрував, що він " голосом або жестом до сценічної гри, що передбачає особисту інтерпретацію "[2]. Так само визнано, що якщо актриса, беручи участь у рекламі, « маючи роль другого плану, вона зробила оригінальний та особистий внесок у фільм як актриса, тим самим характеризуючи її якість виконавця "[3]. Принцип - захист виконавців.
Таким чином, визнання художників, які доповнюють один одного, є винятком, і, як таке, воно повинно тлумачитися суворо з урахуванням сукупності підказок. Таким чином, судова практика не дотримується вказівок на трудовий договір чи розписку про оплату, навіть якщо вони іноді можуть надати важливі підказки [4]. За відсутності юридичного визначення художника-комплементаря, судді також можуть звертатися до колективних договорів для пошуку, якщо це необхідно, професійного використання. Таким чином, у галузі аудіовізуальних творів існує відмінність між виконавцем та виконавцем, що доповнює, з критерієм використання, що стосується тринадцяти рядків тексту.
Статус артиста-виконавця призводить до двоголової винагороди для акторів, найнятих для створення рекламних роликів, що відповідає застосуванню кожного з кодексів, що стосуються цього статусу. Спочатку актор отримує гонорар за запис свого виступу, що відповідає зарплаті. Ця перша винагорода відповідає застосуванню статті L.7121-9 КЗпП, яка вимагає фізичної присутності. Оскільки тривалість запису реклами зазвичай не перевищує одного дня, штамп часто є унікальним. Як і будь-який співробітник, художник тоді вносить вклад у різні фонди, і це єдина винагорода, яку отримає додатковий художник. Але ця послуга буде, зокрема у випадку реклами, відтворена та використана, що відкриє доступ до сусідніх прав, але лише за умови, що художник буде визнаний виконавцем.
Ці дві винагороди відповідають різним правилам. Перш за все, плата сплачується за рахунок внесків на соціальне страхування, тому для виробника вона коштує дорожче, і вона виплачується в кінці місяця згідно із загальним законодавством про працю. З іншого боку, додаткова винагорода на фермі, як правило, виплачується за один рік роботи, і вони отримують вигідніший режим з точки зору соціальних зборів. Дійсно, циркуляр Міністерства праці від 20 квітня 2012 року, що стосується соціальної системи роялті, передбачає фіксовану винагороду сусідніх прав до соціального внеску на доходи від активів, одночасно зменшуючи соціальні збори виробники. Вони, тим не менше, зберігають певну перевагу в тому, що актори вважаються додатковими артистами, оскільки саме тоді вони заощаджують всю додаткову винагороду, однак, у невирішених випадках, ризикують, що художник намагається визнати його якість виконавця перед компетентним суди.
Примітки:
[1] TGI Париж, 30 листопада 1988 р .; TGI Paris, 3ème ch, 16 вересня 2003 р.