Пам’ять, цензура, музика за радянського режиму
Генаді Рождественський з Дмитром Шостаковичем
Пам’ять часто нагадує фотографію, надруковану на папері. З часом кольори починають втрачати яскравість, контури як би плавляться, а разом із ними і вміст записаної події стирається. У мене немає фотографій, зроблених 20 років тому із зустрічі з російським диригентом, який зник наприкінці минулого тижня, Генаді Рождественським та його дружиною, піаністкою Вікторією Постніковою. Він був на музичному фестивалі, присвяченому Дмитру Шостаковичу, у Цюріху, Швейцарія. Життєздатність, кусаюча іронія, солідність і серйозність пам’яті, коли факти та люди, яких він знав і шанував, як і Шостакович, обговорювали мене, але це вразило мене, але образ Ройдественського все ще свіжий у моїй пам’яті.
Ваш браузер не підтримує HTML5
Генадій Рождественський: Пам'ять, цензура, музика в радянському світі 1960-70-х
Окрім записів Ройдественського, я не мав інших посилань
далі про диригента, ніж пунктуальні записи у щоденнику Святослава Ріхтера, де говорилося про його дистанціювання від персонажа, з яким "я не маю спорідненості". Однак те, що Святослав Ріхтер визнав Рождественському, було своєрідною «завзятістю» у визнанні минулого, і в 1975 р. Піаніст із очевидним задоволенням писав у зошитах: «Нарешті, ця опера так довго забороняла« Ніс Шостаковича »., воскрес. Воскресіння зумовлене впертістю Ройдественського та [режисера] Покровського. Їх слава! Вони виграли! "
Кар'єра Генадія Рождественського на довгі роки була пов'язана з Великою оперою в Москві, де вона дебютувала в ролі диригента у віці 20 років із "Лускунчиком" Чайковського. Пізніше він був одним з диригентів оркестру з 1956 р., А головним диригентом став у 1965-1970 рр. Велика опера, яка виступала представництвом лідерів Кремля, і важкий період, що відповідав спробі політичної відлиги за часів Хрущова, а потім роки застою за режимом Брежнєва.
Не знаю, чи залишив Рождественський спогади про цю епоху, але деякі його спогади були записані французьким режисером Бруно Монсейнгеном у двох чудових документальних фільмах: «Заборонені записки» в англійській версії, відомій під назвою «Червона паличка», і Генаді Рождественський: професія диригента, знову з англійською назвою, модифікованою у питальній формулі Провідник або змовник?
Тим, хто сьогодні задається питанням, як діяла цензура за комуністичного режиму, можна запропонувати ілюстрацію, швидшу, ніж письмові трактати про цю установу, свідчення Ройдественського. Колекційний бібліофіл, прикріплений до рідкісних книг, показує в документальному фільмі «Монсайнгеон» - копію біографії Сергія Прокоф’єва, опубліковану в 1957 році. Копія, на якій сторінка 295 з’являється неочікувано двічі, з різними текстами.
На головній сторінці було написано: «Ідеологічній еволюції композитора Прокоф’єва сприяли зустрічі з великими особистостями радянської держави. Під час урядового прийому Прокоф’єв поспілкувався з Молотовим, який висловив надзвичайно цікаві ідеї щодо напрямку музичного мистецтва в Радянському Союзі. Ось що розповідає композитор: «Я розповів про деякі свої твори, маловідомі радянській публіці. Я сказав: якщо ми представимо їх узгоджено, вони викличуть скандал! " "Це нічого серйозного, якщо вас трохи критикують", - відповів Молотов. "Якщо ви думаєте, що ця музика може дійти до широких мас, то так, її потрібно виконувати узгоджено. Якщо воно призначене лише для вузького кола істот, то воно, очевидно, представляє вужчий інтерес ". "Ця дискусія глибоко позначила сумління Прокоф'єва", - писалося в першій версії біографії.
Однак книга була написана до знаменитого Доповіді про відкриття хрущовської десталінізації в 1956 році (перше видання, здається, у 1946 році), а для цензури, коли том з'явився, Молотов став "антипартійним" персонажем. Результатом було розбиття друкованої сторінки, замість якої було вставлено іншу в обсязі, із зміненим текстом. Молотова замінили на. Максим Горький: «Ідейній еволюції композитора Прокоф’єва сприяли його зустрічі з великими особистостями радянської культури. Прокоф’єва дуже вразила розмова з Максимом Горьким, яку він записав: «Я запитав його, яку музику сьогодні слід складати. Він відповів із посмішкою: Ви її добре знаєте. - Здається, я сказав, що як образ нашого нового життя нам потрібна залучна та енергійна музика! "І Горький додав:" Дійсно, але теж приємно і ніжно ".
Мемуари Геннадія Рождественського безпомилкові і безпомилкові навіть тоді, коли він згадує Тиха Гренікова, який десятиліттями очолював Спілку радянських композиторів, а з 1948 року відігравав сумну роль речника партійного керівництва у засудженні великих композиторів. Документ кіноархіву показує його на цій посаді і в 1962 році: «Народ і партія - це душа нашого мистецтва; Дотримуючись цих принципів радянської естетики, наша багатонаціональна армія радянських композиторів, - сказав він на зустрічі в присутності, зокрема, Хрущова та Брежнєва, - досягне нових вершин! Цього чекають від нас люди та наша улюблена комуністична партія! "
Тихон Греніков на III з'їзді Спілки композиторів Радянського Союзу в Кремлі - 26 березня 1962 р.
Хреніков, а за ним ряд західних музикознавців, пізніше стверджуватиме, включаючи зняте в 1994 році свідчення, що він "ніколи" не займався політикою, що все своє життя було присвячене "допомозі" своїм колегам. Генаді Рождественський не соромиться йому суперечити: «Я був очевидцем божевільних нападів Тиха Гренікова на молодих і талановитих композиторів, таких як Шнітке, Денисов і Губайдуліна; та кілька інших. Але, з хитрістю та суворістю, що характеризувала його, він не залишив сліду. Наприклад, коли я хотів диригувати першою симфонією Шнітке, мені не дозволили її прем'єру в Москві чи Ленінграді. Вони використовували всілякі приводи: "Зал має бути відремонтований", "Сезон закінчився", "Роботи не можна запланувати". Усі можливі мотивації ".
"Лише один чоловік погодився надати мені кімнату та оркестр, диригент Ізраїль Гусман, у Горькому. Але щоб заспівати будь-який новий твір радянського композитора, мені потрібен був письмовий дозвіл секретаря Спілки композиторів Тихона Гренікова.
Альфред Шнітке з Ройдественським
Тому композитор Шнітке пішов до секретаря за дозволом. Тихон Миколайович "уважно" вислухав композитора Шнітке і відповів, що не розуміє, чого він хоче від нього. "Я прошу вас дати дозвіл Горькому виконувати мою симфонію". Греніков відповів: "Я не розумію! Як я можу дозволити те, що ніколи не забороняв! " І Ройдественський прокоментував у своїх знятих спогадах: "Я думаю, що Талейран і Жозеф Фуше були дітьми поряд з Тихоном Миколайовичем".
Таких свідчень у документальних фільмах про Геннадія Рождественського багато, і їх слід розкрити. Як він любив говорити про Шостаковича, якого він назвав "літописцем свого часу, як Пумен Пумен", Рождественський був і залишається великим літописцем радянських часів.