Перевірте перетворювач удару Akai EWI 4000s
Здув синтезатор
Що тоді, духова музика з Амазоною, де? Ріг у відділі Кіс? Цілком правильно, адже саме тут працюють генератори, фільтри та MIDI!
EWI4000s - це перетворювач вітру, тобто MIDI-контролер, який грає як духовий інструмент і, відповідно, забезпечує абсолютно іншу музичну артикуляцію, ніж гра на всюдисущих чорно-білих клавішах. Акаї будував ІРВ (електричні духові інструменти), які базуються на саксофоні та кларнеті у формі, розташуванні ключів та мундштуці, близько трьох десятиліть і постійно їх розробляє. Що також повинно привернути увагу не-латунних програвачів з цим пристроєм, це спеціальна віртуально-аналогова генерація звуку, яку Akai вперше інтегрує зі своїм контролером, щоб сформувати цілісний, компактний інструмент - це означає "s" у назві. До випуску в 2006 році музиканти, які гуляли за вітром, в основному залежали від зовнішніх виробників звуку.
Оскільки ми завжди хочемо запропонувати нашим читачам вичерпну та обгрунтовану інформацію, ми проконсультувались із справжнім досвідченим в екс-війні саксофоністом для цього звіту, запитали їх та прослухали кілька звукових зразків. Перш ніж вийняти Wunderhorn Akai з упаковки, швидкий огляд назад повинен дати зрозуміти, що тут нічого просто не впало з неба ...
Швидкий огляд назад
Ідея схрещування синтезатора з духовим інструментом була вперше реалізована на початку сімдесятих з Computone Lyricon. Контролер цієї системи базувався на саксофоні за формою та аплікаторами, а також керував спеціальним синтезатором добавок, який вже включав дуже виразні звуки - що лунають серед інших у “Біллі Джин” Майкла Джексона. Поточна серія EWI бере свій початок від EVI (Electric Valve Instruments), побудованих музикантом та винахідником Найлом Штайнером з 1975 року, які граються (приблизно) як труба. На початку вісімдесятих років Акаї взяв на себе будівництво Штайнера і разом з ним розробив ІР. Для обох інструментів був запропонований спеціальний аналоговий модуль синтезатора, EWV, структура якого частково базується на віртуальному аналоговому генерації звуку в тестовому пристрої. Пізніше пристрої стали MIDI-здатними і, отже, загальноприйнятими. Порівняно широке використання (і міцне місце в загальному стандарті MIDI) також знайшло спеціальні контролери дихання як аксесуари для таких інструментів, як Yamaha DX7, що також відкрило унікальні виражальні можливості легенів і діафрагми.
AKAI Ewi в руці
Цей незвичайний прилад вражає своєю конструкцією вже з першого контакту. Завдяки своїй розумній вазі, сріблясто-сірому алюмінію, чорному пластику та хромованим деталям, EWI4000s має безперечно футуристично-техноїдний, але серйозний вигляд - можна сказати, ця річ просто крута.
Перший сюрприз пропонують ті деталі, які насправді повинні бути рухомими: замість очікуваних стулок ви кладете пальці на чутливі до дотику металеві пластини. Для того, щоб вони слухалися, обидва великі пальці повинні торкнутися «заземлюючої пластини», яка у випадку лівої руки складається з ряду роликів, які можна прокотити через сім октав зі швидкістю блискавки, з одночасним торканням іншої металевої смуги, за бажанням портаменто. Великий палець правої руки відповідає за дві пластини згину кроку, торкаючись до них більш-менш повністю, викликаючи чутливі маніпуляції з кроком.
Змінний мундштук виготовлений з м’якої білої гуми, яка, мабуть, досить міцна, щоб не залишати слідів укусу навіть після тривалого використання. Безпосередньо під мундштуком, під кришкою, є сім поворотних регуляторів, за допомогою яких гравець може калібрувати датчики та адаптувати реакцію інструменту під власний стиль гри. Положення трьох нижніх «клаптів» та пластин згину кроку також можна пристосувати до вашої власної анатомії.
Окрім цих очевидних "ігрових елементів", духовий інструменталіст має справу з двома підсвіченими кнопками, які можна натискати суглобами (!) Вказівного та безіменного пальців правої руки під час гри. З одного боку, вони слугують кнопками +/- в меню, а з іншого боку, керують двоскладовими режимами: Якщо натиснути «Утримувати», перша відтворена нота залишається як дрон, «Октава» перемикає на неї октаву або інший визначений інтервал.
Лише чотири маленькі кнопки на нижній стороні дозволяють отримати доступ до меню, частини ефекту та загальної гучності. Якщо ви зараз згадаєте, що світлодіодний дисплей має лише два символи, стає зрозумілим, що операція не може бути зрозумілою. Ручні муфелі, можливо, зрештою повинні прилипати до флейти, але всі інші знайдуть собі шлях через короткий час. Оскільки навігація по меню та керування ними дійсно відмінні, прямі та зрозумілі для даної надзвичайної ситуації з точки зору простору та елементів керування, як тільки ви запам’ятали найважливіші речі. На жаль, самі звуки не можна змінити на апаратному забезпеченні, синтез занадто складний для цього. Але принаймні гучність програми та інтенсивність ефекту (реверберація, хор та затримка) можна регулювати та зберігати для кожного звуку, що є важливим для швидкої координації в репетиційній кімнаті та на сцені.
У нижньому кінці на задній панелі також є розетки для джерела живлення, введення-виведення MIDI, навушники та лінійний вихід. На змішувачі потрібен лише один канал, оскільки прилад працює моно. Положення невеликого вимикача живлення, на жаль, є єдиним показником робочого стану: Якщо не світяться «Транспонування», «Утримання» або «Октава», ви можете залишити ввімкнений ІВВ, що, звичайно, не заощадить батареї. В іншому випадку набір з чотирьох нормальних клітин АА може легко тривати два концертні вечори та більше.
Негативний тиск
Коли ви вперше дуєте в ІЗВ як гравець, який не займається вітром, ви здивовані, наскільки великий там опір ви зустрічаєте. Як початківець, ви навряд чи можете грати довше десяти хвилин без зірок, що танцюють на вашій сітківці. Але частина також реагує незнайомо для професіонала, оскільки насправді через ІРВ не протікає стільки повітря, скільки через саксофон. Це пов'язано з тим, що тиск продування вимірюється на основі розширення мембрани, тобто повітря утримується принципово. Як саксофоніст ви просто повинні ділити повітря по-різному, але в основному ви можете тримати набагато довші ноти.
Хоча для саксофона сила, з якою ви тримаєте мундштук між зубами, є визначальною для інтонації, короткий натиск на мундштук ІВС викликає лише один рух висоти. Більш довге вібрато відтворюється повторними рухами щелепи, схожими на саксофон, але загальна інтонація гарантовано залишатиметься чистою.
Сенсорні клавіші вимагають набагато більш грайливої точності, ніж механічні клавіші, але принаймні теоретично дозволяють більше віртуозних швидкостей. У меню можна встановити затримку відповіді, щоб запобігти короткі випадкові торкання. На вибір є різні пальчики, на яких із варіаціями зображені візерунки пальців саксофона, кларнета, флейти та труби. Недосвідчені можуть зіткнутися з аплікацією труби найшвидше, але вам справді не слід розраховувати на оволодіння ІВ, не практикуючи.
Що стосується ергономіки, EWI не поступається жодному саксофону, і трохи менше 900 грамів також повинен бути легшим за більшість моделей сопрано. Включений ремінець самостійно важко відрегулювати і руйнує вашу зачіску, коли ви знімаєте її (якщо вона у вас є). На додаток до неминучих порівнянь з його акустичним аналогом, не слід забувати, що EWI4000s не замінює "справжній" духовий інструмент. Це не може і не хоче бути, і тому електронні звуки проникають у змішувач, коли кабель остаточно підключений ...
Під владою
Звук розроблений на комп’ютері за допомогою програмного забезпечення Vyzex (у жартівливому посібнику спеціально вказується, що це не краплі для очей), спеціального видання редактора MidiQuest. EWI підключається через MIDI I/O і зазвичай розпізнається автоматично програмним забезпеченням, після чого обидві сторони спочатку обмінюються даними.
Що робить генерацію звуку EWI настільки цікавим, це, звичайно, спеціальне регулювання управління на затяжці. Майже всі обов’язкові компоненти класичного аналогового синтезатора є на початку, але вони розташовані настільки по-різному, що вам доведеться трохи змінити свою точку зору. Найголовніша відмінність - відсутність будь-яких конвертів. Не дивно: поворотні та розкидні процеси формуються до дрібниць завдяки шарнірній передачі перед мундштуком. Реакція звуку на дихання залежить від елементів керування "Крива" та "Поріг" або "Мод" в окремих секціях, що порівнянно з кривими швидкості та перемиканням швидкості на клавіатурі.
Осцилятори генерують стандартні форми сигналів пилки, трикутника та імпульсу, які можуть звучати окремо або разом. Вони дозволяють тонке регулювання розстроювання як щодо музичної висоти (“Fine” в центах), так і абсолютної частоти (“Beat” у відсотках). Останнє є абсолютно рідко зустрічається функцією, яка дозволяє відхиляти осцилятори один від одного таким чином, що темп результуючих ударів залишається постійним протягом усього діапазону висоти (див. Також коментар t.kopper до тесту Moog Taurus 3 на AMAZONA .de). Дихання регулює гучність та просування тону для кожного осцилятора окремо, що детально встановлюється за допомогою шести елементів керування в розділі "Крок" та "Дихання". Два джерела звуку також можуть перехресно згасати під дією тиску.
За осциляторами слідують два однаково побудованих Багатомодовий фільтр, які з'єднані послідовно і встановлюються окремо, або з'єднуються для подвоєння крутизни краю. Вони можуть втручатися в частотний спектр як низький, високий або смуговий прохід або як виїмковий фільтр і пропонують регульований перелік ключів. Кожен модуль фільтра має свій власний LFO, який втручається залежно від удару. Якщо обидва модулі встановлені по-різному, можливі приємні динамічні рухи фільтра.
Фільтр формантів перемикається лише і призначений для імітації резонансних властивостей деревного духового інструменту або струнного інструменту. Різниця чітка і може бути ефективно включена в звуковий дизайн.
Проходить паралельно ланцюгу генератор-фільтр Генератор шуму через власний набір двох багатомодових фільтрів в підсилювачі. Його регулятор «Час» приблизно відповідає затуханню кривої огинаючої: він визначає, наскільки швидко шум стає тихішим після початку тону. Генератор шуму імітує компонент вітру під звук флейти та Ко, за допомогою якого ви дійсно можете обдурити вуха справжнім духовим інструментом.
В ефекти Akai має інтегровану затримку, реверберацію та складний хор, які всі належним чином параметризовані за допомогою чотирьох-шести елементів керування, але, всупереч очікуванням, неможливо керувати силою удару. В Поширені-У відділі ви виконуєте основні налаштування, такі як ширина вигину висоти, інтенсивність вібрато, поведінка тригера та рівень інтервалу, що активується кнопкою октави.
Справжнім упущенням є відмова від синхронізації генератора та кільцевої модуляції, що додало б головним звукам додаткових кольорів і могло б чудово працювати з датчиком вітру. Для цього програмне забезпечення має зразкову, чітку структуру і, крім звукового дизайну, охоплює також попередньо встановлене управління. Ваші власні звукові програми можна вільно розповсюджувати у 100 місцях з внутрішньою пам'яттю. Цілі банки можна зберегти на комп’ютері для резервного копіювання даних, але, на жаль, не окремі пресети.
AKAI EWI 4000s на практиці
Сто внутрішніх місць пам'яті вже заповнені на заводі, але їх можна замінити. При першому відтворенні деякі фабричні звуки насправді нагадують типові інструменти для духових інструментів (або їх імітації), але вони можуть раптово перерости в крайність і запропонувати абсолютно нові можливості для використання завдяки великому діапазону октав. 4000-ті настільки ж здатні генерувати найширший спектр свинців і басів, а подовжені безпілотники також є частиною його власного репертуару. Основний персонаж виглядає більш твердим і сяючим, ніж особливо м’який і теплий.
Звуки, які чудово використовують динамічні властивості ІВ, особливо чудові; Реалізація чогось подібного на клавіатурі в режимі реального часу, ймовірно, перевершить більшість віртуозів клавіатури. Що стосується якості, то складніші звукові набори, запропоновані компанією Patchman Music, яка спеціалізується на регуляторах вітру, знаходяться в іншій лізі. Крім того, вони запрограмовані набагато голосніше, ніж заводські звуки, що, однак, може призвести до внутрішнього відсікання, як тільки ввімкнеться “Hold” або “Octave”.
EWI4000 можуть заявити про себе в діапазонній структурі, але йому слід відвести трохи більше місця в суміші і особливо в аранжуванні, ніж саксофон чи звичайний синтезатор завдяки своїй динаміці. Завдяки принципу, діапазон тональних можливостей дещо обмежений у порівнянні з більшістю сучасних віртуальних аналогових, але в той же час ви навряд чи зможете перепрограмувати і, перш за все, відтворити певні типові звуки із середньою оснащеною VA.
Спектр, звичайно, теоретично нескінченний, як тільки ви керуєте зовнішніми генераторами звуку за допомогою EWI. Це також працює в основних функціях без будь-яких проблем, оскільки перетворювач удару, крім усього іншого, надсилає цілком нормальні команди Note-On та Velocity. Однак, щоб мати змогу формувати криву обсягу зовнішнього синтезатора при постійній зміні тиску продувки, його підсилювальна секція повинна реагувати на MIDI-контролер CC02 (Breath), що не завжди легко досягти. Якщо, з іншого боку, ви хочете відтворити внутрішню генерацію звуку EWI ззовні, значення CC02 повинно надсилатися з кожною нотою, інакше ніщо не заважатиме. Кліпи MIDI, записані за допомогою EWI в секвенсорі, відтворюються без проблем і також можуть редагуватися.