П’єта ”, пекельна машина Кім Кі-дука працює на повній швидкості
Де Паскаль захоплюється вражаючою пластичною пишністю задихаючого трилера
Безжалісний. Відповідальний за стягнення боргів, укладених дрібними підприємцями в районі робочого класу в Сеулі, Кан-до мучить, зґвалтує, розчавлює плоть, спонукає до каліцтва, засуджує самогубство, здається, нічого не вдається досягти цього чудовиська тихої жорстокості.
Коли жінка представляється йому, хто називає себе його матір'ю і повністю віддається його відданості, він не змінює свою поведінку, такий же вузький, брутальний, блок мовчання і ненависті. Вона підкоряється, витримує, наполягає, уперта так само, як і він, і навіть більше: запускається пекельна машина, непримирима логіка якої перехоплює подих протягом кількох сотень хвилин, що тривають у вісімнадцятому фільмі Кім Кі. - герцог, золотий лев остання Мостра. Успіх корейського режисера не є тривіальним, "П'єта" представляє з тієї ж сили задихаючий трилер, історію жахливої помсти, опис стану морального занепаду, породженого соціальною організацією, присвяченою одержимості прибутком і варіація вражаючої пластичної пишності, де червоний колір крові та замученої плоті асоціюється з сірими сталями та брухтом і, нарешті, з асфальтом, де це залишає слід, який зникне задовго до того, як згасне пам’ять.
На відміну від рекламного матеріалу, релігія відіграє роль у цьому концерті жахів (фото, відтворене на плакаті, виходить не зі сцени у фільмі), воно могло б запропонувати деяким персонажам притулок, якому відмовляють їм забороняється будь-яка форма втіхи, крім тієї, мабуть, ілюзорної, що мати в розпачі очікує від медитованої помсти, підготовленої з шаленою педантичністю та винахідливістю, виконаної з охолоджуючою холодністю.
Чутки, що супроводжують випуск "Часу пригод" несе похвалу, яку, безсумнівно, заслуговує фільм Джерема Боннеля: у ролі актриси, яка живе кілька годин шаленого кохання з незнайомцем (Габріель Бірн, похвальної тверезості), побаченого вранці в поїзді, Еммануель Девос дуже їй подобається перевага, чудова, особливо на сцені прослуховування, яка сама по собі виправдовує поспіх. Так само, плутанина імпульсів, бажань і змішаних почуттів, спокійна впевненість, яку режисер демонструє під час ведення історії, змушують часом забувати про примусове звернення до сценарій (батарея ноутбука розряджена, зарядка забута, чоловік недоступний, аналогічно руйнування літака і тунелів тощо), настільки громіздким, як виявляється, призводить до музичного покриття, яке підсилює моменти емоцій, які йому ніколи не вдається втопити.