Поради щодо прослуховування »Le nozze di Figaro« Staatsoper Berlin Blog

прослуховування

Для другої великої прем’єри сезону 2015/2016 року Детлеф Гізе, драматург виробництва для нової постановки «Фігаро», підготував кілька порад. Веселіться під час читання!:)

Тварини на сцені завжди мають дві сторони, у прямому та переносному сенсі. Перший нагадує вам випадок, який, за легендою, стався у Віденській державній опері, коли великий режисер Отто Шенк запитав у молодого статиста, на якій тварині він грав у "Чарівній флейті". Відповідь хлопчика на прекрасному віденському діалекті (який можна лише дуже досконало відтворити за допомогою комерційно доступного письма): «Lewe, Oarsch». Нагадування тилу короля тварин - це, мабуть, не найзаманливіше в театрі, але це, безумовно незамінний гвинтик у передачах, байка Моцарта хотіла б досягти успіху правильним шляхом. Тварини також з'являються в нашій берлінській "Чарівній флейті" - це та, що має півмісяць та інші чарівно мерехтливі інтер'єри та екстер'єри - носоріг, наприклад, змія, звичайно, інші типи ящірок, плюс деякі невизначені речі і, аналогічно Відню, кілька Леви. Разом вони танцюють під звук флейти Таміно - чудове видовище та приємне підтвердження того, на що здатна сама по собі музика.

Крім того, у нас є навіть кілька справжніх тварин, ви все ще можете побачити і подивуватися їм на сцені цього сезону, дуже скоро. У "Дон Джованні" вовкодав блукає територією, яка, як відомо, є більш-менш густо зарослим лісом. Раптом воно виринає з темряви, щоб знову зникнути в ньому настільки ж тіньовим - це, безумовно, має ефект. І, можливо, хтось згадає милого кролика у "Повороті гвинта" Бріттена (ласкаво званому "Бенні Бані" за іменем композитора), який так невинно білився по сцені, але в основному просто сидів там. Незабаром воно повернеться, якщо ні - Тише! - губиться в надрах театру. До речі, керівництво опери продемонструвало велику передбачливість, що вони не ставили ці два фрагменти одне за одним: собака і кролик, вони не обов'язково уживаються.

Хоча поява тварин на сцені часто буває досить складною, оскільки вони мимоволі привертають багато уваги, справа з ведмедями, мишами та котячими яйцями помітно відрізняється. Навіть прислів'я "nomen est omen" тут не повинно використовуватися. Тварина проявляється тут не в прямій тілесності, а в трансцендентності фізичного, на рівні абстрактних позначень, які, з одного боку, можуть бути просто димом і дзеркалами, а з іншого боку, можуть привести речі в собі до концепції.

Якщо говорити про звук: платівка здатна вічно фіксувати звук - до речі, набагато приємніше слово, ніж технократичний "носій звуку". "Фігаро" Моцарта можна почути знову і знову, не вважаючи його нудним, хоча години, як вже знав сказати Гейне, - "ліниві люди", які часом тягнуться за собою "зручно ліниво". Однак із «Фігаро» це, здається, трохи інше: тут правильний час є настільки ж важливим, як і певна швидкість руху, щоб складні та несподівані події могли розвиватися вражаюче.

Анна Прохаска (Сусанна) та Маріанна Кребасса (Херубіно) у "Le nozze di Figaro"

запис під сером Георгом Солті з Лондонським філармонічним оркестром від 1982 року, в якому Люсія Попп знає, як приворожити, оскільки Сусанна та Кірі те Канава випромінюють чисту евфонію як графиня. Томас Аллан у ролі Графа та Самуель Рамі в ролі Фігаро, ці дві протилежні ролі помітно формуються, тоді як ван Штаде ще раз переконливо переконує. А Курт Молл - справжній розкішний акторський склад, як Бартоло, чиїй арії в першій дії надається майже невигадана вага завдяки своїй голосовій присутності. З «історично обгрунтованих» записів, запис під керівництвом Рене Якобса, безумовно, є особливо витонченим, аж до останніх наслідків та прикрас музики (включаючи речитативи). Тут можна почути буквально все, що наочно демонструє величезну велику кількість фігур та деталей, що містяться у творчості Моцарта. А Вероніка Генс, Патрісія Чіофі, Саймон Кінлайсайд, Анжеліка Кірхшлагер та tutti quanti також забезпечують справжній фестиваль співаків.

Сподіваємось, це стосується і нас, нового "Фігаро" в театрі Шиллера. Яйця ведмедя, миші та кота, безумовно, є, лише про це варто поговорити. Щоб вони не потрапили в огородження один одного, вони отримують небесну допомогу - від Архангела особисто: Ільдебрандо Д’Аркангело - яке ім’я! - має все, що потрібно графу з точки зору голосу та продуктивності. Біля нього - і, з повним покриттям, часто проти нього, - Лаурі Васар у ролі Фігаро, Анна Прохаска в ролі Сусанни та Доротея Решманн в якості графині. А молода француженка Маріанна Кребасса вводить в оману як Керубіно через декорації, що це приємно. Де б він/він не з'являвся, він/вона викликає сум'яття - саме так, як Моцарт, очевидно, хотів.

Нехай здивуєшся!

2 коментарі

le nozze di figaro
В.А. Моцарт/Л. даПонте
Вистава Берлінської державної опери
режисер Юрген Флім
в театрі Шиллера в Берліні,
передано ARTE 13 листопада 2015 року.

Лише через кілька секунд після перемикання, щойно відчувши втіху і м’якість, я почув про жахливі напади в Парижі. Просто в настрої обійняти всіх, реальний світ знову показав нам, наскільки це неправильно і дурно. Дурість завжди йде рука об руку зі злом. Оскільки це так, нам потрібні втіха і прощення, як у фінальній сцені Акту 2. Якби це повідомлення потрапляло скрізь, щоденні новини були б дружнішими.

Я дякую всім художникам, менеджерам, майстрам, технікам та мислителям, які живі і вже поїхали! Ваша робота принаймні допомогла мені не втратити віру в людяність. Той, хто слухає Моцарта, не може потім розгулювати, як божевільний.
Просто повір мені.

найдобріший
Інгольф Пецольд