ПОРТРЕТ Марія Каллас - "La Divina", винятковий голос, позначений трагічною долею; Радіо Румунія
У понеділок, 2 грудня, виповнюється 96 років від дня народження сопрано Марії Каллас, яку вважають найбільшою виконавицею оперної музики другої половини ХХ століття, саме тому її прозвали "Ла Дівіна" »,« Королева лірики »або навіть« Оперна Біблія ». Вона майстерно озвучувала на сцені багатьох цікавих персонажів, зачарованих поколіннями своїм голосом, неймовірною внутрішньою силою, яку вона випромінювала, своєю красою та своїм піднесеним ліризмом, але її життя було нескінченною сюїтою. забаганок і нещасливих моментів, руйнівних, а часом і бурхливих пристрастей, що ознаменували трагічне життя, закінчились занадто рано.
Сесілія Софія Анна Марія Калогеропулос, від свого імені народження, побачила світ 2 грудня 1923 р. В Нью-Йорку в родині грецьких іммігрантів Георгіу Калогеропулоса та Евітелії Димитріадес.
У дитинстві у віці п’яти років Марію Каллас збиває машина і вона залишається в комі 22 дні, але потім дивом одужує, аварія залишається без серйозних наслідків, і дитина нормально росте, виявляє музичні нахили і починає взяти уроки фортепіано.
Коли їй виповнилося шість років, її батько змінив її ім'я на Жорж Каллас і відкрив аптеку на Манхеттені, штат Нью-Йорк.
У 1938 році Марія - тоді дуже товста дівчина, що носила великі окуляри від короткозорості - була прийнята в Афінську консерваторію і далі вивчала фортепіано у Марії Трівелли, італійської співачки без особливої слави, але з неабияким педагогічним талантом, але, водночас він бере уроки співу. Через роки Тривелла згадувала своє перше враження від своєї учениці: «Тон її голосу був теплим, ліричним, напруженим; вона поширювалася навколо, сяючи полум’ям і наповнюючи повітря мелодійними відлуннями, немов карильйон. У будь-якому випадку це було дивовижне явище, а точніше великий талант, який вимагає контролю, технічної підготовки та суворої дисципліни, щоб досягти справжньої цінності ".
Дебют Марії Каллас відбувся 11 квітня 1938 р. В залі Парнасос, наприкінці сольного концерту, представляючи дует з Тоски.
У 1939 році він брав участь у студентському шоу, в якому зіграв роль Сантуцца у "Cavalleria Rusticana", П'єтро Масканьї, за що отримав першу премію консерваторії. Її голос звучав більше як драматичне сопрано, тому педагоги, з якими вона навчалася, намагалися співпрацювати з нею, щоб розширити свій вокальний діапазон і згладити тембр.
У період з 1942 по 1945 рік він грав різні ролі на сцені Королівського оперного театру в Афінах, у виставах "Il Mercante di Venezia" Маріо Кастельнуово-Тедеско, "Fidelio" Людвіга ван Бетховена, "Der Bettelstudent" Карла Міллекера і " Тоска »Джакомо Пуччіні.
У 1945 році він повернувся до Нью-Йорка, де пройшов прослуховування в театрі Метрополітен-опера, але безуспішно. Він ще більше вдосконалив свою акторську техніку, і в січні 1947 року дебютував у Чиказькій опері, знявшись у фільмі Пуччіні "Турандот".
У червні 1947 року її взяли на роботу в «Арені» у Вероні, де вона дебютувала у головній ролі в опері «La Gioconda» Пончієллі, а через рік вона вперше вийшла в головній ролі в опері «Норма» Вінченцо Белліні на сцені з Флоренції, зафіксувавши перший по-справжньому надзвичайний успіх, інтерпретація знаменитої області Каста-Діва залишається неперевершеною донині, на думку фахівців.
Верона також пропонує можливість познайомитися з Джованні Баттістою Менегіні, багатим промисловцем і великим любителем музики, якому було 37 років, і 21 квітня 1949 року вони одружилися, Менгіні взяв на себе роль театрального агента артистки, забезпечуючи їй контакт з найважливішими оперними сценами Італії. Менгіні не знав, як плавати, танцювати чи грати в карти, він лише говорив про здоров'я, погоду та їжу, а в пустельний час необережно хропів. Мері сказала б: "Мій скаковий кінь - переможець".
З іншого боку, Марія завжди мала особливий апетит до їжі, про що свідчать її 90 кілограмів. Раптом у неї з’явилася ідея схуднути, але такий підхід стане великою проблемою для здоров’я, загальний стан стане нестерпним після проковтування стрічкового черв’яка з шампанським з явним наміром допомогти схуднути. Однак паразит викликав побічні реакції, волосся випадає і, особливо, голос тремтить високими нотами, але вона все ще захищена від більш серйозних наслідків, які можуть виникнути внаслідок такого лікування: менінгіту, епілепсії або навіть деменції. Її режим схуднення тривав більше року, а результатом стала втрата близько 30 кілограмів.
Грудень 1951 року - це новий виклик, початок сезону "Teatro alla Scala" в Мілані, присвячений її появі у "I vespri siciliani" Верді, новий епохальний тріумф художника, відзначений нестримними оплесками і нескінченними "вишивками".
У наступні роки він гастролював у Вероні, Венеції, Римі та Чикаго, в "Метрополітен-опері" в Нью-Йорку, свою присутність у "Ковент-Гардені" в Лондоні, з "Люсією ді Ламмермур", "Аїдою", "Іль Троваторе", "Ла "Травіата" або "Норма", але не може отримати головну роль у фільмі Верді "Макбет" у міланській Ла Скала.
Якщо в художньому плані це період успіху, приватне життя Марії Каллас надзвичайно бурхливе і не зовсім щасливе, примадонна проходить через незліченні позашлюбні любовні ескапади, наприклад, з режисером Лукіно Вісконті, Франко Зеффіреллі або тенором Джузеппе ді Стефано.
2 січня 1958 року першими справжніми проблемами з голосом художника повинні були з’явитись у «Нормі», в Римі, шоу, проведене на честь тодішнього президента Італії Джованні Грончі та його дружини. Занепад легендарної оперної співачки не був спричинений зусиллями змусити її голос чи іншими зовнішніми причинами. В кінці першого акту, після якого глядачі оголосили себе розчарованими, Марія Каллас покинула сцену через звільнення. "Це не було примхою, вона справді хворіла, страждала на трахеїт, а м'язи гортані її більше не слухали. Це був початок кінця ", - сказали б італійські експерти, - у найближчі роки.
У вересні 1959 року він отримав запрошення від багатого грецького судновласника Арістотеля Онассіса в круїзі на своїй яхті "Крістіна", разом з іншими персонажами міжнародного протипендади, вони добре знають один одного і починають історію кохання божевільної пристрасті, а точніше "Деструктивна і жорстока", як вона потім пояснила. Це був момент розлуки зі своїм чоловіком і початок стосунків, в яких Онассіс виявляв свою ревнощі найбільш руйнівними способами, одним з головних наслідків було те, що Мері трималася подалі від художньої діяльності.
Це був період розкішного життя, з багатими друзями, елегантними місцями, дорогими ювелірними виробами, блискучим одягом, а за «сценою» розгорталися припливи та відливи агресивної поведінки, що погіршувалась з дня на день. Повідомлялося про її настрої та кризи, вона виявила, що за лаштунками вона шльопає своїх партнерів, що вона стала маніяком судових процесів і що насправді нападає на поліцейських, які пред'являли їй повістки на суд. Деякі газети просто називали її "Тигр".
Її останнім успіхом можна вважати появу в 1965 році в "Тоска", в Нью-Йорку.
Настали роки мистецького занепаду, і життя з нею було б настільки ж невблаганним, як Онассіс одружився з Жаклін Кеннеді, вдовою колишнього президента США Джона Ф. Кеннеді, яку вбили в Далласі 22 листопада 1963 р. Це був удар. благодаті для її художнього та сентиментального життя, і мало втіхи від того, що Мері та Арістотель продовжували зустрічатися, як у фінальній грі кохання та нервів ...
У 1973 році він відправився у світовий концертний тур з тенором Джузеппе ді Стефано - але Марія Каллас була тінню найуспішнішого артиста того часу - подорож закінчилася в 1974 році в Саппоро, Японія, це остання їх поява на публіці.
У 1975 році Арістотель Онассіс прибув на лікарняне ліжко, страждаючи рідкісною хворобою, якою страждав певний час: міастенією, хронічним станом, що викликає прогресуючу слабкість довільних м’язів. Джекі пробула з ним кілька днів, заборонивши коханці бути присутнім. Після того, як вона пішла, Марія вкралася в голову його ліжка, божевільна від болю. Кінець магнату настав, однак, набагато раніше, ніж можна було очікувати, через пневмонію, ускладнення хвороби, яка його точила.
Після цього моменту Марія Каллас пішла у забуття до Парижу в квартирі на проспекті Жорж-Мандель, серед западин, з багатьма цуценятами та слугами, хоча в 1976 році вона таємно відновила репетиції на Єлисейських полях. ".
Через багато років після зникнення Марії Коллз, експерти Франко Фуссі та Ніко Паолілло представили результати дослідження, проведеного у співпраці з Болонським університетом, під час наукового семінару, який показав, що відоме сопрано страждало на дерматоміозит вражаючи м’язи та тканини, включаючи гортань. Зазвичай це захворювання лікується кортизоном та імунодепресивними препаратами, які в довгостроковій перспективі можуть спричинити серцеву недостатність, яка також є причиною смерті сопрано.