Повернення до Большого театру іконоборця російської опери Le fil des region News La Tribune -
Повернення на найвідомішу з російських сцен з новою версією Садка, класикою Миколи Римського-Корсакова (1844-1908), спонукає як модерністів, так і більш традиціоналістичну аудиторію.
Остання категорія глядачів і професіоналів, без сумніву, досі докоряє йому за розгорнуту постановку "Євгенія Онєгіна" Чайковського, як правило, розкішної довідкової російської опери.
Зустрічаючи журналістів перед прем'єрою Садка цього тижня, Черняков не зворушений тривалою відсутністю у Великому театрі і сподівається, що його нова опера "надихне на дискусії та дискусії".
"Ця опера має помилкову репутацію бути епічною, віддаленою від нас і ким ми є", - підкреслює він, спортивна куртка на плечах і теніс на ногах.
"Ми намагаємось дистанціюватися від цього кліше", - проголошує 49-річний режисер.
Мастодон
Занурена російською міфологією, ця опера 1895 року розповідає історію Садка, нужденного музиканта, який розпочав фантастичну епопею, в якій одружиться з Волховою, дочкою царя водних і морських водойм, перш ніж повернутися до свого життя. на бік Ліубави, його дружини на суші.
У версії Чернякова те, що залишилося від російських образів, є вигаданим: Садко зображений сучасним невротичним юнаком у джинсах та светрі, тоді як Волхова - потужна бізнес-леді, яка прагне відновити свою пристрасну натуру.
І їх історія кохання виявляється симуляцією на виставці, заселеною загоном клонів-росіян середньовіччя.
Садко був класиком у репертуарі Великого театру. Його монументальна діяльність у 1936 р. Відображала культурні цінності, пропаговані Сталіним.
"Це була естетика перемоги соціалізму, яка перегукувалася з імперським стилем минулого", - говорить історик-фахівець Михайло Мугуйнштейн про цей стиль епічних російських опер.
Натомість Садко рідко ставився на Заході і за десятиліття втратив популярність на батьківщині. У 1984 році Великий театр вилучив його зі свого репертуару.
"Те, що Великий театр вирішив зібрати цей мастодонт, викликає у мене повагу", - проголошує пан Мугуйнштейн, бачачи у поверненні цього переглянутого класика "велику подію в нашій історії культури".
Постановка Чернякова, як не дивно, викликала похвалу одних і подряпини інших. "Важко, чотири години, коли на сцені стільки обману та обману", - критикувала Катерину Кретову в російському щоденнику "Московский Комсомолец".
Жвавий і сучасний
Однак для Мугуінштейна, завдяки його новаторському підходу, Черняков досяг успіху там, де не вдалося більшості його співвітчизників: просування російської опери за її межі.
"За кордоном було поставлено лише дуже мало російських опер, важко навіть уявити там Римського-Корсакова, але Чернякову вдається поставити її там", - говорить фахівець-історик.
Черняков справді єдиний росіянин, який отримав, як режисер, престижну «Міжнародну оперну премію» (2013). Його версія Казки про царя Салтана, маловідома опера Римського-Корсакова, цього року номінована на нову нагороду.
Генеральний директор Великого театру Володимир Нашін, зі свого боку, пообіцяв продовжувати виховувати свою аудиторію, щоб вона була більш відкритою, коли стикається з сучасними операми.
"Роботи XIX століття можна повністю переосмислити, ми можемо спробувати говорити на сучасній мові з цими творами, і це те, що робить (Черняков)", - пояснив він у січні в антені культурного каналу. Російська Култура.
"Великий театр повинен бути живим і сучасним театром".