Призи та винагороди за сучасне створення, оцінку та просування в режимі
Міжнародні новини критичної літератури про сучасне мистецтво
Брюссель: Бозар; Tielt: Lannoo, 2015, 143с. хворий. чорним кольором і кол. 24 х 18 см, вільно/гаряче/англ
Попередн. Флоран Бекс, Етьєн Давіньон, Пол Дюжарден, Софі Лоуерс
Париж: Міністерство культури і зв'язку, 2015, 22с.
Тексти Наталі Муро, Домінік Саго-Дювору, Маріон Відаль
Цюріх: Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, 2015, 287с. хворий. чорним кольором і кол. 23 х 16 см, (Обриси), гер/англ/фр
ISBN: 9783908196778. _ 48,00 швейцарських франків
Під реж. Оскар Батшманн, Регула Креенбюль
Діжон: Les Presses du Réel; Париж: AICA Франція, 2015, 207с. хворий. чорним кольором і кол. 27 х 20 см, вільно/англ/спа
ISBN: 9782840667995. _ 19,00 євро
Під реж. Марк Лено. Попередн. Рафаеля Куіра, Наталі Жиро. Текст Лупе Альварес
Мілан: Сільвана; Париж: ADIAF, 2015, 63с. хворий. за кольором. 27 х 23 см, вільно/англ
ISBN: 9788836630967. _ 18,00 євро
Попередн. автор Жиль Фукс. Тексти Жана-Макса Коларда, Морада Монтазамі, Емілі Ренар, Жана-Крістофа Рою
Лондон: Час від часу, 2015, 109с. хворий. 30 х 22 см
Вступ. Ай Ай Мін, Льюїс Біггс, Хуан Крус, Лінг Мін, Генрі Мейрік Хьюз
Повний текст
1 Кінець літа знаменує собою повернення літературного сезону до Франції. Щороку сотні нових книг змагаються за увагу громадськості. Тоді приходьте - вирішувати між ними, заспокоювати їх і намагатися зорієнтувати погляд читачів на таку зростаючу цінність або такий занедбаний талант - літературні премії.
2 Календар сучасної художньої творчості не пов’язаний між собою. Від цілком законного Золотого лева на Венеціанській бієнале, присудженого цього року Адріану Пайперу, до премії Медіа Тернера, телевізійна передача якої на 4 каналі є приворотом скандальної преси, через винагороджувальну премію Хуго Босса, яка дозволила Полу Чану вигравши 100 000 доларів у своєму останньому виданні, нагороди численні та відзначають національні та міжнародні новини мистецтва. Останні п’ятнадцять років фонди бізнесу наполегливо працюють над розробкою цін, що покращують їх імідж; Згадайте, наприклад, Prix de la Fondation Ricard, премію HSBC за фотографію, премію MAIF за скульптуру або навіть премію Кансона за мистецтво та папір. Інститути не залишаються осторонь: Science Po тепер має свою премію за сучасне мистецтво, і навіть Villa Medici вирішила відродити старі супутники і з 2014 року присуджує "Нову нагороду Риму".
3 Незважаючи на цей ентузіазм, бракує аналітичної роботи, щоб краще зрозуміти, що ці нагороди роблять для сучасного творення. Як вони обирають художників і які оціночні судження вони висловлюють? Який їх вплив на кар’єру та на ціни робіт? І, перш за все, як вони діють на саме мистецтво: чи вони задовольняються тим, щоб санкціонувати існуюче творіння за течією, чи активні вгорі, допомагаючи формувати виробництво, змінюючи умови його можливості? Іншими словами, ціни приходять для оцінки, вимірювання вартості, чи вони самі є виробниками вартості? Вибір останніх публікацій дуже різноманітного характеру пропонує можливість запропонувати деякі шляхи для роздумів. Двоє народилися в рамках премії (премія Марселя Дюшана та премія AICA Франції за мистецьку критику), інші є науково-дослідницькими роботами про вплив акторів у світі мистецтва на творчість.
5 Поточний поворот нагород за сучасне мистецтво, природно, відображає нову боротьбу за владу. Він є спадкоємцем того, що соціолог Енні Вергер назвала "винаходом призового списку": прихильність до рейтингів, покажчиків та інших змагань, походження яких вона ставить у другій половині 1950-х рр. Подвійний виклик інтернаціоналізації мистецького світу, значно посилюючи конкуренцію, яка там панує, та нового статусу живого творіння як сфери фінансових вкладень, що само по собі стимулює попит на цінності, що виходять за межі індивідуального естетичного судження, за зразком виконавських інструментів у сфері спорту або бізнесу. З 1980-х років три явища ускладнили читання нових премій за сучасне мистецтво: вони підривають відмінності між національним та міжнародним, державним та приватним, художнім та позахудожнім.
8 Останній рядок плутанини стосується різниці між вищим і подальшим течіями творення, між тим, що є частиною художнього процесу як такого, і тим, чим опікуються сили мистецького світу (мається на увазі Говард Беккер). Поточні нагороди часто не задоволені визнанням та висвітленням вже існуючого виробництва: вони ініціюють проекти, пропонуючи фінансування та місця для нових робіт. Вони хочуть бути можливостями, скільки нагородами. Саме цю активну роль співпродюсерів, яку відіграють колекціонери сучасного мистецтва, висвітлили економісти Наталі Моро, Домінік Саго-Дювору та Маріон Відаль у своїй нещодавній доповіді до Міністерства культури та комунікацій, що суперечить ідеї, що покупка закінчується сам по собі для твору. Хоча питання цін там не розглядається, позиціонування цього звіту пропонує стимулюючу перспективу для майбутніх робіт з економіки та соціології мистецтва, занадто часто обмежуючись аналізом методів присудження премій і в міру збільшення при видимості або покупках для переможця, при цьому ціна враховується, перш за все, за ефект сигналу8.
10 Отже, ціни є, і це ще одне з їх питань, яке ще слід проаналізувати, творчі простори для зустрічей між художниками та "нехудожниками". Хоча переважна більшість нагород офіційно присуджується художникам, процес номінації частіше за все відбувається спільними зусиллями за участю кураторів, мистецтвознавців, кураторів та істориків мистецтва. Таким чином, кожному номінанту на премію Марселя Дюшана пропонується вибрати "репортера" для його захисту, публікуючи в "дуеті" з художником9.
12 Призи - це можливість для сучасного творчості, коли, не задовольняючись тим, що вносять сигнальний ефект до соціологічного побудови цінностей та ринкових цін, вони збагачують практику художників шляхом фінансування та зустрічей. Отже, було б не лише марно, але навіть руйнівно очікувати, що одна ціна буде домінувати над усіма іншими, щоб утвердити себе як незаперечну гарантію якості. Навпаки, різноманітність цін відображає здорову множинність очікувань щодо поточного створення. Ми можемо лише сподіватися, що постійно зростаюча прозорість - щодо методів їх розподілу та основних критеріїв судження - дозволить кожному надати їм вагу, яку вони вважають законною.