Пропаганда китайської армії та кіно -
Біла книга Китайської народно-визвольної армії (НОАК) за 2019 рік, хоча і не вказує на якісь серйозні зміни в загальній доктрині (по суті оборонній), все ж містить деякі нові особливості, зокрема професіоналізацію спілкування щодо військової справи.
Окрім розширення своєї кіноіндустрії, Китай інвестує за кордон (зокрема, через придбання американської студії Legendary Entertainment, продюсера блокбастерів), обмежуючи при цьому розповсюдження іноземних фільмів на своїй території. Прагнення створити новий національний дух для економічно та військово сильного Китаю породило націоналізм, який тепер повинен бути задоволений. У той же час кінематограф сприймається урядом як інструмент впливу на громадську думку, метою якого є представлення на міжнародному рівні образу сильного Китаю, але не імперіалістичного, відданого підтримці миру, під час підготовки китайської публіки думка щодо можливого збройного протистояння зі США.
Телебачення та соціальні медіа
Поки APL переживає тривалий етап оцифровування, який розпочався у 2000-х роках, для спілкування використовуються всі доступні сьогодні засоби масової інформації, серед яких головним є телебачення. Національний канал CCTV використовує свої програми для відновлення антиамериканського патріотизму через минулі військові перемоги Китаю проти США у Корейській війні. Крім того, із 340 телевізійних фільмів, які транслювали китайські канали за останні два роки, 90 мали тему японського вторгнення. Патріотичні фільми, колись сприймані з підозрою, стають все більш популярними, не в останню чергу завдяки підтримці, яку вони отримують від уряду, оцінюючи китайську культуру та національну гордість.
Китайські соціальні мережі (1) в основному служать ретранслятором для відеоконтенту, виробленого системою відеоспостереження, і походить від офіційних рахунків НОАК, де він демонструє своє обладнання та свої підрозділи, але також і, перш за все, своїх військових у ситуації (2). Однак найпопулярнішими є зображення військових парадів. Китайське кіно та телебачення одержимі привидом японського вторгнення та окупації. У 2015 році відзначення кінця Другої світової війни дало можливість Комуністичній партії Китаю (КПК) заохотити (державну) кіноіндустрію виробляти патріотичні твори, причому КПК довгий час розуміла, що націоналізм стати її найвірнішим союзником, а військові фільми - найкращою темою для об’єднання мас.
Ця стратегія не нова і застосовується щоразу, коли режим ослаблений: вона була реалізована в 90-х роках під час подій на площі Тяньаньмень, під час яких КПК провела антияпонську пропагандистську кампанію з метою процвітання народної підтримки уряду, і вона знову є актуальним з 2015 року, коли КПК стикається з низкою корупційних скандалів і населення багато в чому розчаровується в цьому.
Культурна революція породила давню традицію військових фільмів, в основному орієнтованих на тему японської агресії між 1937 і 1945 рр. Цей епізод в історії Китайської Народної Республіки, таким чином, служить повторюваним плацдармом для сприяння національній єдності та уваги китайського народу. Останній не забув 14 мільйонів смертей, спричинених цією війною, яка розпочалася за два роки до анексії Польщі нацистами, що робить її придатною темою пропаганди, яка все ще діє через 70 років після закінчення війни.
Результат - досить велике виробництво: лише у 2012 році було знято понад 100 художніх фільмів та близько 69 телевізійних фільмів на тему війни між Японією та Китаєм, що становить 70% національного ринку. Контроль за промисловістю з боку КПК, загальний за Мао (між 1949 і 1976 роками, всі фільми мали виконувати політичну мету), дещо послабився з 1980-х років реформами Ден Сяопіна: студії отримали автономію і продовжують залишатися сьогодні здатні створювати власний контент. КПК переклала тиск на цензурний комітет, який контролює його розповсюдження в країні. Отже, хоча студії теоретично можуть вільно виробляти твір і експортувати його, на практиці державний хват переходить лише від створення до ефіру, а затвердження цензури залишається вирішальним для продажу.
І навпаки, державна підтримка постановки дозволяє порівняно легко забезпечити її успіх: фільм "Початок Великого Відродження", що стосується створення КПК, був створений до 90-річчя партії в 2011 році. Національні компанії, а також школам було наказано піти до нього і негативні відгуки замовкали. Більш тонкий фільм, як "Дияволи на порозі", де війна проти Японії описується менш маніхейським способом, був звинувачений у прославленні японських солдатів. Заборонений у кінотеатрах та приречений на комерційний провал, він лише визнання отримав від своїх колег за кордоном, вигравши головний приз на Каннському кінофестивалі у 2000 році. Таким чином, режисери та продюсери фільму не рекомендують інвестувати у фільми, які, можливо, будуть піддані цензурі: для них пропаганда стала питанням прибутковості (3).
Нові китайські фільми про війну
Частина поточного виробництва йде в ногу з новинами: Wolf Warrior 2 - це можливість звернутися до китайської присутності в Африці, де Пекін інвестує мільярди. Історія висвітлює спецназ з головним героєм, який самостійно виручає заручників за межі досяжності китайських військових. Невгамовний ритм та спецефекти роблять його ефективним бойовиком, хоча і без особливого прагнення до реалізму. Африканці, якщо їх представляють жертвами західних найманців, які відіграють роль ворога, якого потрібно перемогти, теж не демонструються в особливо вигідному світлі: спочатку представлені як обмеження для героя, який служить довіреною особою в обхід міжнародного права та дипломатії, вони повинні почекати до кінця фільму, щоб знову стати позитивною силою. Самі найманці можуть лише наполовину покладатися на цих побічних союзників для ведення бізнесу, що підтверджує крихкість африканців перед корупцією та маніпуляціями, а також їх залежність від іноземної допомоги.
Похвалившись головними героями з обох сторін, вони становлять недостатньо оснащене, погано навчене гарматне м'ясо, з обмеженим діалогом і без особливого впливу на сюжет, їхня роль обмежується тим, щоб забезпечити тимчасову чисельну перевагу противникам Китаю, одночасно надаючи значення герою, який долає це завдяки своїй підготовці та своїй волі. Окрім засобів флоту, китайські командоси - це єдина опора, на яку герой справді може розраховувати. Подібно до своїх колег із західних фільмів, їх зображують кваліфікованими бойовими техніками, озброєними найкращим обладнанням та озброєнням, з незмінною ефективністю та рішучістю.
Sky Hunter, орієнтований на ВПС Китаю, включає багато елементів, присутніх у Top Gun. Починаючи з перехоплення літака P-3, позбавленого кокард (але екіпаж якого нібито американський), сюжет зосереджується на заслужених молодих пілотах, які пройшли складний відбір елітного підрозділу, перш ніж оселитися. Вони опиняються в центрі заручника - участь у фіктивній країні-союзнику Мабху, яка утримується під владою чеченських натхненних ісламістських терористів. Фільм приносить почесне місце літакам ВПС: J-10, J-11 і J-20 демонструються в різних бойових або навчальних ситуаціях з максимально естетичними послідовностями. Військове життя також ідеалізовано, щоб пом'якшити його імідж серед громадськості: серед членів підрозділу деякі становлять естрадну групу, співак якої є пілотом, що підтримує роман з головним героєм, і персонал, який направляється в Мабху для підготовки пілотів союзників. можуть взяти з собою жінок та дітей під час їх розгортання. Гумор певних послідовностей остаточно поховає реалістичність фільму, який перш за все призначений для розваги, далеко від кодів ультрадокументованої хвилі, запущеної в США Томом Кленсі.
З трьох обговорених тут фільмів операція Червоне море найближча до неї. Як і у "Воїні-воїні-2", там в центрі уваги китайський флот, а точніше бойові плавці підрозділу Цзяолун. Сюжет починається біля узбережжя Сомалі з місії боротьби з піратством, а потім поступово розширюється до питання боротьби з тероризмом, а потім протидії розповсюдженню у вигаданій країні Евере, натхнення якої видається очевидним. Китайські плавці переоснащені і створюють враження абсолютного майстерності. Навіть якщо деякі послідовності вдаються до кінематографічного перебільшення, військовий консалтинг є відносно просунутим у постановці солдатів та атмосфер, з максимальним використанням засобів, доступних військово-морському флоту: есмінець, LPD, судна на повітряній подушці, вертольоти. Мета полягає в тому, щоб створити враження реалізму, який наближає операцію "Червоне море" до воєнного бойовика і не просто розвагу. Нарешті, нова база Джибуті згадується в діалозі, і титри показують, що фільм натхненний реальними подіями, створюючи непрямий зв'язок з операцією, проведеною в Ємені в 2015 році.
Китайські стандарти зображення смерті здаються дещо менш суворими, ніж на Заході, і на кількох знімках видно обвуглені, розчленовані або понівечені тіла, ціною спеціальних ефектів, які часом бувають трохи грубими. Інші технічні аспекти та якість зображень відповідають дуже високим стандартам і їм нічого не заздрити найбільшим голлівудським постановкам сьогодні. Як і Sky Hunter, операція "Червоне море" намагається зобразити зв'язки між різними членами командоса, а також їхніми особистостями та почуттями, не відступаючи від бездоганної героїзації.
Китайська армія використовує цю можливість, щоб показати себе як людська армія, в якій солдат є не просто дегуманізованою адміністративною датою. Військово-морський флот також зображується як сила дуже високого технологічного рівня, яка дає собі засоби для виконання своєї місії. Терористи додають цієї вартості недостатньо оснащеним та примітивним аспектом, тоді як місцевим силам Евера бракує оперативної підготовки та ресурсів. Тут знову ж таки ці два типи персонажів слугують фольгою для переваги китайської армії, призначеної як переважна і без можливого порівняння.
Механізм, який ще перебуває в зародку
Однак таке використання ресурсів у виробництві останніх фільмів не маскує недоліків режиму, якому бракує виробництв у певних районах, і, наприклад, він повинен використовувати старі фільми, щоб живити антиамериканські настрої серед населення. У травні 2019 року, коли Вашингтон вирішив збільшити податок на китайський імпорт, CCTV6 в останню хвилину змінив своє програму (5) за три дні випустити в ефір три фільми про Корейську війну: Героїчні сини та дочки (1964), Битва на горі Шанґанлінг (1954), де йдеться про битву при Трикутному пагорбі 1952 року та Напад сюрпризу (1960). Те, що на каналі немає нічого останнього для трансляції на цю тему, свідчить про все ще недавнє захоплення кінематографічного інструменту в стратегії впливу.
У той же час представництва Китаю в блокбастарах, створених спільно з США, все більше дистанційно контролюються КПК (6) для боротьби проти синофобії за кордоном, впливаючи всередині країни на те, як китайці вважають, що їх сприймає решта світу.
Нарешті, уряд використовує авторитарні процедури для встановлення свого впливу: на національному ґрунті китайські кінотеатри з 1 липня 2017 року отримали наказ передавати політичні оголошення на честь китайської мрії та соціалістичних цінностей перед кожним показом. (7). У Сіньцзяні КПК підбурює уйгурських художників до участі в державній пропаганді в обмін на милість і сприяє використанню урядового тиску, який дуже важко діє на ці громади, для збільшення спокуси уникнути цього. Звернення до цього типу методів видає тоталітарний режим, що суперечить образу відповідальної та поміркованої країни, який вона прагне побудувати. Навіть якщо це не запобігає певному впливу в країнах, що розвиваються, двошвидкісний дискурс також спричиняє дискредитаційний дисонанс: заспокоєння Азії та світу, покручуючи руку своїм громадянам, є досить контрпродуктивним, принаймні для західних демократій.