Радянська модель студій l; приклад Ленфільму - Персе

Лоран Натача. Модель радянської студії: приклад Ленфільму. У: Vingtième Siècle, історичний огляд, n ° 46, квітень-червень 1995 р. Кіно, час історії. стор. 107-116.

приклад

РАДЯНСЬКА МОДЕЛЬ СТУДІЙ ПРИКЛАД ПОКРИТТЯ

Голлівуд-на-Неві? Як і в США, справді існує радянська модель-студія. Але ця модель далеко не фіксована, вона залишається множинною: кожна компанія, як показує престижний приклад Lenfîlm, зберігає свою специфіку та еволюціонує з часом.

Кіностудії колишнього СРСР сьогодні перебувають у тривожній ситуації. Жертвам зникнення центральних командних структур та основних джерел фінансування їм довелося звільнити значну частину свого персоналу, закрити багато майстерень та здати деякі приміщення в оренду комерційним підприємствам. Найбільш заповзятливі намагаються перетворити себе на просту технічну базу, але засобів для модернізації напівзруйнованих установок не вистачає.

На початку 1980-х років у Радянському Союзі було майже 20 кіностудій, по одній на федеративну республіку. Лише в Росії було п'ять (кіностудії "Мосфільм", "Ленфільм", "Горького", "Свердловська" та "Союзмультфільм"), не кажучи вже про десять кіностудій, що спеціалізуються на виробництві документальних та поточних фільмів. Хоча кожен з них мав власну ідентичність, всі були розроблені та організовані відповідно до

спільні підстави: велика централізація, високо інтегрована організація, схильність до гігантизму, переважання політичних цілей. Студії колишнього Радянського Союзу були справжніми компаніями, які займались усім виробничим процесом - від написання сценарію до друку. Тому виникає питання про існування радянської моделі студій. Коли і як це було сформовано? Чим радянські студії відрізнялися від європейських та північноамериканських студій?

Задавати ці питання - означає заходити у сферу, якої фахівці радянського кіно ще не торкались. Якщо історія найвідоміших фільмів та режисерів на сьогодні відносно добре відома, то економічним та соціальним структурам цього кіно ще багато що потрібно зробити. Звичайно, політичні аспекти вже розглядались, зокрема, англосаксами Річардом Тейлором та Пітером Кенезом1. Але виробничі структури, організація розповсюдження та розповсюдження (усередині СРСР та за кордоном), і особливо Росії

1. Р. Тейлор, Політика радянського кіно, 1917-1929 рр., Кембридж, Кембриджський університетський прес, 1979 р., І П. Кенез, Народження держави пропаганди. Радянські методи масової мобілізації, 1917-1929, Кембридж, Кембриджський університетський прес, 1985.