Райська трилогія Гра цнотливого лікаря Лоліти в дієтологічному таборі - WELT
Лоліта гра цнотливого лікаря в дієтологічному таборі
"Любов", "Віра", "Надія", ці три: трилогія австрійського режисера Ульріха Зайдля "Рай" потрапила на всі три великі кінофестивалі протягом року, чого ще ніколи не робилося. Той факт, що ця концентрована увага до безпомилково прохолодного, суворого підпису Зейдла покладає багато очікувань на третій фільм, можливо, непотрібно зважуючи його, у цьому випадку це більше, ніж фестивальний жарт: чи трилогія буде круглою? Надто жирний? Або просто гірше? Зайдл навіть придумує втіху?
У будь-якому випадку, дотепер перевага була переважною, навіть якщо вона була поставлена без сенсації; "Рай" Зейдла досить похмурий у відмові розділити відносини влади на практичний чорно-білий живопис. "Рай: Любов" присвячений жіночому сексуальному туризму в Кенії (представлений на конкурсі в Каннах).
"Віра" має справу з фанатичним місіонером-католиком, який бере участь у партизанській війні зі своїм чоловіком-мусульманином і мастурбує з розп'яттям під ковдрою (фільм отримав спеціальний приз журі, з одного боку, та позов про богохульство з іншого). Екстремальні повсякденні світи, в яких люди експлуатують одне одного і не розуміють і тужать одне для одного, роблять і говорять нестерпно ганебні речі і мовчать, але без дійсно поганих речей.
Дівчата, задрапіровані, як скручені морські ссавці
Отож зараз: дівчинка-підліток у дієтичному таборі. Мелані (Мелані Ленц) - це, як коротко видно на початку, племінниця фанатичного католика з “Glaube”; пізніше, страждаючи від любові, вона побажає своїй відсутній матері зголодніти до любові на поштовій скриньці "Веселіться в Кенії". Тільки в цих вільних зв'язках трилогія все ще може побачити, що Сейдль спочатку планував серію фільмів, схожих на його "Хундстаген".
Замість того, щоб розрізати та знищити, Сейдл передав свій матеріал, який ніколи не робився строго за сценарієм, а скоріше (а частково аматорам) акторам, простір, який він, мабуть, хотів, і пересадив розлогий у три власні сади - іноді в райському живописному районі залишатися, що спочатку означало не що інше, як міцно обгороджений (тваринний) парк, перш ніж він був заповнений обіцянками про щастя.
У напівзруйнованій архітектурі під прямим кутом юнацькі тіла трудяться в «надії», хоча, звичайно, насправді не знаючи чому і з якою метою. На чолі з вражаюче жирним носієм бігового костюму з кефалею та свистком (Майкл Томас) та худеньким дієтологом (Вівіан Бартч), товсті підлітки висять поруч на турніку і стукають один одного по животу, ногах та сідницях у напівсмішних співочих іграх.
Рейв Мелані - болісно сподівається
Лише ввечері на своїх двоярусних ліжках вони випускають зворушливий шматочок свині: крутять пляшку, танцюють, п’янисті, поспішні радісні від того, що є і мають тіло. Як це часто буває, перспектива Сейдла, схоже, є співучасником дисциплінарів: у своїх таблицях, які вже давно стали торговою маркою, він кладе пухленьких пухких поруч один з одним, дозволяє їм утворювати недосконалі гірлянди один за одним і драпірує їх на галявині, як застряглі морські ссавці.
"Любов" і "Віра" вже мали справу з різними типами розчарованого кохання. Тут Мелані, завжди в жовтих футболках з мотивом бджоли чи кота, закохується у відповідального лікаря (Йозефа Лоренца), не несимпатичну, гостроносу, трохи хитру лисицю. Часто він посміхається їй, тримає погляд без слів, прихильність, про яку мати Мелані може лише мріяти в далекій Африці. Захоплення Мелані прекрасними очима лікаря нічим не поступається ентузіазму тітки красою Ісуса та ентузіазму її матері гладкими чорношкірими, але це все ще зовсім непомітно, так, з болем.
Тут також тварина Сейдла переслідується на задньому плані («Любов до тварин» - це назва одного з його попередніх фільмів «Я не тварина», - каже сексуальна туристка кенійці, яка незграбно розминає груди). У таборі дресирувальник дозволяє дітям ходити "як ліпіцани". Одного разу лікар оголить свою волохату вузьку верхню частину тіла перед Мелані, пізніше у казковому туманному лісі він буде нюхати несвідоме, як тварина, а потім красиво лягти поруч з нею.
Фактична робоча назва фільму - "Лоліта"
Між огидною плиткою та фасадами тут люди старанно розмірковують, навіть якщо це просто подібна розмова про гоління лобкового волосся. Але чи працює "Надія", як і дві інші частини, також як незалежний фільм? "Лоліта" була початковою робочою назвою, каже Зайдл, за винятком того, що історія ведеться з точки зору дівчини.
На відміну від Лоліти - і дуже схожої на її матір та тітку - Мелані блимає; фільм залишається спокійним і м’яким на рівні сюжету. Але є приголомшливий перехід у нереальне. Лікар, який навряд чи коли-небудь взаємодіє з іншими персонажами, схожий на фантазм, який може бачити лише Мелані; але не як далекий бог у білому, а як друг дитини Пан Тау. Непрозорість його вчинків та міміка - він глузливо чи любовно посміхається дівчині? - надає йому віддаленості, яка є досить незвичною для фігур Зейдла. Лікар залишається нематеріальним, захищеним; Саме Мелані віддається своєму свавіллю та глядачеві.
Лікар стає відчутним лише в тому, що він, здається, втілює логіку, яка робить повних молодих людей такими нещасними (і товстими): запрошуючи до гри (цнотливого) лікаря, як повсякденні обіцянки щастя в харчовій промисловості, він запрошує вас перетнути кордони, вийти з-під контролю; і якщо молода людина тоді поступиться цьому, вона буде покарана за результат цієї поступки з незадоволенням і відмовою від любові.
Цього разу знімкам бракує чіткості
Звичайно, у Сейдлі мова завжди йде про владу. Наразі над темою «Австрієць та його льох» працює, говорить Зайдл. Вам навіть не потрібно це знати, щоб розуміти табір схуднення як своєрідну кінцівку людського нерозвитку та неможливих фантазмів бажання. Коли він інсценізує мляві тіла як лише придатки істот з головою, що граються зі своїми мобільними телефонами, це блискучі моменти.
Але цього разу на знімках бракує тієї різкості, яку Сейдл інакше зможе відшарувати від знежиреного, звичайного, щоденного. Єдиним передовим у «Надії» є свисток тренера, який, здається, виходить прямо з освітньої реальності шістдесятих і тим самим також знімає край реалізму Зейдла.