Роман "Один в іншому" з червоними чотирисірковими черевиками - книги - FAZ
Коротка драма Самуеля Беккета "Coming and Going" не містить навіть 130 слів, які можна було б легко зіграти за три хвилини і з яких можна прочитати основну схему нашого існування: Два з трьох персонажів п'єси сидять разом на лавці і обмінюватися секретом про відсутніх (чого глядач не може почути). Третій повертається, міняється місцями з одним із двох інших, створюється нове поєднання двох, обмінюється новим секретом. Відсутня жінка повертається, змінює місце - і так далі. Беккет називає трьох жінок персонажами Dramatis, але цю карусель долі, безсумнівно, можна віддати по-різному.
Оповідач від першої особи з роману Монік Швіттер "Eins im Andern" кілька років тому виступав у "Зальцбурзькому моцартеумі" "Потік і від'їзд": потрійна хореографія повторюється по черзі, поки остання аудиторія не покине зал, а виконавці плачуть від виснаження . Поодинці в глядацькій залі є режисер, оповідач, а поруч з нею її нинішній друг Петрус. З іншого боку сидить привабливий студент драми Якоб, її майбутній хлопець - про це ще не говорили, але завдяки таємному обміну інтенсивними контактами ногами це було домовлено.
Прихід і вихід як основний принцип
Не тільки те, що відбувається в глядацькій залі, відображається в хореографії Беккета. Прихід і вихід - це основний принцип, на якому базується роман Швіттера в цілому, хоча і з тонкими змінами та варіаціями. Якщо ви заглянете в зміст “Один в іншому”, ви знайдете список імен чоловіків, а також інформацію про час і місце. Мабуть, можна припустити, що жінка у сорок років робить тут підсумки, даючи свідчення чоловікам, які існували в її житті до цього часу, які приходили та йшли або до яких вона приходила та йшла.
Таким чином, здається, вона намагається створити замкнене коло - імена відповідають іменам дванадцяти апостолів - і, таким чином, цілісний образ. Однак зведення до цього грайливого моменту обійде імпульс Швіттера. Ваш роман читається перш за все як виклик сили впоратися з болем минулого, щоб зберегти теперішню любов.
Це може звучати пафосно, але з Монік Швіттер це не дивовижно. Як письменниця, яка народилася в Цюріху в 1972 році і яка працювала актрисою та режисером до кількох років тому, вже продемонструвала свою появу на Днях німецькомовної літератури в Клагенфурті, вона є оповідачем, яка зосереджується як на штрафі розуміє глибоку постановку тексту - в найкращому розумінні цього слова. Крім того, у неї є слух для тонів, звучання, а також нюансів, особливо своїх і тих, що випадково прослизнули, саме тому "один в іншому" пронизаний тонкою іронією та комедією, незважаючи на всю серйозність.
Через життя в червоних насосах
Роман починається з майже банальної сцени. Двоє дітей та собака сплять, чоловік сидить у сусідній кімнаті за власним комп’ютером, а оповідач погуглить своє перше велике кохання Петруся. Вона усвідомлює, що він уже покінчив життя самогубством чотири роки тому. Людина, яка не займала її роками, раптом стає причиною історії. Ми швидко перебуваємо в перших студентських часах оповідача, коли вона ходила по життю в червоних насосах влітку та взимку, наполовину через брак грошей, наполовину з самонав'язуваної екстравагантності, яку зазвичай собі дають у такому віці. Вона негайно втрачає один з тюленевих черевиків, які їй позичають у новорічний похід, бо в якийсь момент вона просто знімає теплі, але трохи замалі черевики, і продовжує ходити по снігу в панчохах, поки ноги не похолонуть, як грудки льоду.
Загальновідомо, що Яків прийшов за Петром, а Андреас, брат Петра, коротко пролунав. Поки що настільки хороший підсумок коханого Швіттера, про процес якого постійно розповідають. Швіттер роздратував перше через майже п’ятдесят сторінок: «Однак я кажу, що б я не сказав. Мій чоловік повинен бути останнім ". Незабаром після цього йдеться:" Дванадцять. . . Я замислююся над цим і швидко роблю. Якщо я продовжую курс і продовжую хронологічно, мій чоловік, швидше за все, буде п’ятим. Але хіба не може бути, що рішення можна знайти в дорозі під час написання? "
Оповідач повинен імпровізувати, знайти ще кількох чоловіків або оголосити короткі справи коханцями, якщо вона хоче дозволити своєму чоловікові стати тим доленосним дванадцятим, хто доповнює картину апостолів.
Особисті катастрофи
Заклинання природно відбуваються в ті моменти, коли перерва здається майже неминучою. У випадку Монік Швіттер ця тріщина стає очевидною, коли оповідач має перший розділ роману, що стосується Пітера та втрати черевиків, як письменник під час публічного читання. Вона майже не помічає того, що читає, але лише має на увазі катастрофу, яка загрожує відірвати підлогу від її життя з однієї хвилини на іншу: вона щойно дізналася, що її чоловік, той чоловік, який такий безумовний Кажуть, що він останній у ряду чоловіків, які довели сім’ю до межі розорення або навіть далі, тому що через свою таємну залежність від азартних ігор він отримав борги, що становлять середній річний дохід.
Одне в іншому, це, звичайно, також означає: Mise en abyme. Пишучи про своє любовне життя, не тільки вривається справжнє життя оповідача. Швидкий огляд життєвих етапів Монік Швіттер вже свідчить про те, що в постаті оповідача також багато автора. Скільки, однак, не має значення.
Загалом, принадність вуайерістичного погляду залишається абсолютно неактуальною в цьому романі. Важливим є те, як оповідач та разом із нею Швіттер змінюють взаємозв’язок між життям та письмом. Життя вже не передує письму, а навпаки. Наративна уява стає спробою врятувати зруйноване існування. І можливо, в ті місяці, коли оповідач стикається з розлюченими боржниками і бачить ощадні рахунки її двох синів, яких навіть не вкрали шкільного віку, здатність писати стає єдиним двигуном, що залишається, щоб зберегти це існування, принаймні в імпровізованій формі.
У відкритих ранах є щось втішне
Для цього оповідач на деякий час шукає просторову віддаленість від своєї родини не лише від чоловіка, а й від дітей. Після спонтанного пориву вона їде з Гамбурга в рідний Цюріх. І ось - поки маленький син постійно кричить: «Ти йдеш?» У телефон, нетерпляче підсилений більшим: «Коли, коли ти приходиш, це означає» - Швіттер виявляє останню, можливо вирішальну втрату в житті свого оповідача: Ви два роки молодший брат помер, коли вона була у стосунках з Пітером, більше двадцяти років тому. Не спав спокійно, а болісно і сповнений гнівного відчаю. Тепер у вашого молодшого сина, про якого лікарі після різних ускладнень сказали, що ця дитина дуже хотіла народитися, є очі цього брата. Там теж одне в іншому.
І тому роман Швіттера набуває чогось втішного саме там, де оповідач виявляє свою найглибшу рану. Поїздка супроводжується приходом. Але цей роман, який має стільки приємних гачків, не закінчується без принципу ходьби, який, як ми вважали, є певним, повертається у свою протилежність. Оповідачка, яка тепер у міцних черевиках замість червоних ремінців, заявляє, що навчилася ходити. Але їхній шлях не зникає, а залишається з тією людиною, яка абсолютно повинна була бути останньою. Навіть якби їй довелося багато для цього вигадати.
Монік Швіттер: "Один в іншому". Роман. Droschl Verlag, Грац/Відень 2015. 232 с., Тверда обкладинка, 19 євро.