Російська та радянська бібліотека іконок Злодій з дитиною (Злодій)

Художній фільм "Франція-Росія", 1997 рік, автор Павла Чухрай, кольоровий, звуковий.

радянська

Виробництво: NTV-Profit, Productions Le Pont, Roissy Films (партія. Госкіно, CNC, Canal +), Франція-Росія, 1997

Тривалість: 98 хвилин.

Оригінальна версія: російська

1952. Толіан, професійний злодій привабливої ​​статури, видається демобілізованим офіцером. Форма - це ілюзія. У поїзді він зустрічає молодого хлопчика Саньку (6 років) та його абсолютно розгублену матір Катю, яка не знає, куди йти. Батько дитини помер наприкінці війни, до його народження. Толіан спокушає молоду жінку і пропонує піти за ним. У супроводі Каті та малечі Толіан користується зовнішністю "нормальної" сім'ї та своєю узурпованою формою, щоб відновити свою злочинну діяльність, не привертаючи уваги. Від польоту до польоту конфіскація - в кінці дороги, з штрафом, арештом і вильотом до табору Толіан.

Фільм знятий з точки зору дитини: голос Саньки, який став дорослим (48 років), передає заголовок усіх почуттів молодого хлопчика. Від страждань, пов’язаних з батьківською відсутністю та мрійливими баченнями батька, загиблого на війні («тінь солдата»), через жорстоку ворожість до того, хто вкрав особистість цього батька, Санька поступово переходить до форми товариськості з цим мафіозі, який важко прищеплює йому правила Середини. До визвольного акту свого юнацького віку. "Хворобливе минуле, зруйновані сім'ї, батьки тиранів або узурпатори", - зазначає Франсуаза Навайл.

У 1997 році Павло Чухрай пропонує дуже чітке зображення періоду кінця повоєнного періоду. Його реконструкція атмосфери, повсякденного життя на початку 1950-х років, особливо в комунальних квартирах, є надзвичайно складною. В аналізі фільму, опублікованого журналом "Искусство кино" в 1998 році, Лев Аннінський зазначає, що подібність із більш раннім періодом на цьому закінчується: у "Злодієві" немає спадщини шестідесятників у формі самоаналізу та внутрішніх монологів, ні синістрози, ні tchërnoukha, що викликає перебудову, але стрімкий фільм, який базується на чітких мотиваціях, з логічною послідовністю дії, нарешті, бездоганним вибором та режисурою акторів. Зі сценою сексу, короткою, надзвичайно знятою.

Щодо головного актора, Лев Аннінський спостерігає за появою в пострадянському кіно акторів різної статури, таких як Володимир Мачков, який тут виконує роль Толіана, або навіть Олег Меншиков та Сергій Маковецький в інших успішних фільмах. Будь-які герої фільмів, які є злочинцями, поки це представництво закріплено в російському та радянському суспільстві ("Що ми робимо в Росії?", Карамзін вже запитував наприкінці 18 ст.: "Ми крадемо"), але які нести на обличчі повітря чесності. Або новий підхід до негативного героя з маскою ангела. Аннінський додає, що фільм "клонований за кодами радянського плакату", але що "влив отруту сучасної безкарності", тобто постнекарної.

За словами Аннінського, нарешті, у цьому фільмі Павло Чухрай (народився в 1946 р.), Син Григорія Чухраї, "покладається" на свого батька: "художник, створений на час знищення радянської влади, який намагається зрозуміти, що тримало люди за цього режиму руйнуються в гіркоті людини шістдесятників. Це справжній фінал фільму, роззявлений фінал - позіхання у відчаї ".

Олена ЗУБКОВА, Росія після війни: надії, ілюзії та розчарування. 1945-1957, Армонк (Нью-Йорк), Шарп, 1998, 239 с.;

"Лев Аннинский: Достояние обворованных", "Искусство кино", 1, 1998,; Франсуаза НАВЕЙЛ, "Кіно 1990-2000 років. Розсіяні образи", в Марк Ферро, Марі-Елен Мандрійон (реж.), Росія, народи та цивілізації, Париж, La Découverte, 2005,;

Запис створений 23 квітня 2007 р. Остання зміна 23 травня 2012 р.