Самотність простих чисел Паоло Джордано в м’якій обкладинці - поштова оплата безкоштовно

Роман. Нагороджена премією "Stremio 2008.". Номінована на Німецьку молодіжну премію з літератури 2010 року, премію категорії для молоді
Переклад: Генцлер, Бруно

Огляд Бухвурма від Обер-Рамштадта

Автор бестселера з Італії - блискуче задоволення від читання!
Одна мить може вирішити вашу долю: Аліса на мить недбала, катаючись на лижах, і сильно падає. Маттіа залишає свою сестру-близнюк у парку - і вона безслідно зникає. Коли Аліса і Маттіа знайомляться в старшій школі, вони вже підозрюють, що тіні їхнього минулого відтепер завжди будуть з ними. Те, що вони пережили, робить їх аутсайдерами у своєму класі. Принаймні вони мають одне одного. Але безпосередня близькість між ними лякає ... більше

Автор бестселера з Італії - блискуче задоволення від читання!

Одна мить може вирішити вашу долю: Аліса на мить недбала, катаючись на лижах, і сильно падає. Маттіа залишає свою сестру-близнюк у парку - і вона безслідно зникає. Коли Аліса і Маттіа знайомляться в старшій школі, вони вже підозрюють, що тіні їхнього минулого відтепер завжди будуть з ними. Те, що вони пережили, робить їх сторонніми людьми у своєму класі. Принаймні вони мають одне одного. Але безпосередня близькість між ними лякає чутливого Маттіа, який, коли сумнівається, віддає перевагу цифрам людям .

Деталі продукту
Муха летить
Опублікував Heyne
Оригінальна назва: La solitudine dei numeri primi
Кількість сторінок: 368
Вікова рекомендація: від 14 років
Дата випуску: 11 червня 2015 року
Німецька
Розміри: 187 мм x 118 мм x 25 мм
Вага: 302г
ISBN-13: 9783453534780
ISBN-10: 3453534786
Номер товару: 41831754

Любов під знаком мінусНевдалі спорідненості: тонкий дебют Паоло Джордано був несподіваним хітом в Італії

Успіх залежить, але все штовхає до успіху. Чи не означає це з літературної точки зору: дайте читачеві те, що є читачем. Але чого він хоче? Списки бестселерів та кількості відповідають на це абсолютно новим жанром: дизайнерським романом. Це продукт конкуренції у ЗМІ. Театральні та телевізійні фільми виграли битву за вільний час публіки. Але за ним повільний, безкорисливий літературний лист, здається, пропонує абсолютно нове, альтернативне задоволення: дієта проти апетиту швидких, жадібних образів.

Яскравий випадок з Італії може дати ідею. Це дебютний роман Паоло Джордано, двадцять шість років, аспіранта з фізики. Він носить титул "Самотність простих чисел", менш ніж за рік досягнув тиражу понад мільйон, домінував у списках бестселерів та критики та отримав "Преміо Стрега", найпрестижнішу літературну премію в Італії.

Є причини для успіху. Двоє дивовижних людей тут грають разом. Джордано не наївний. Він відвідував "Scuola Holden", школу письма спеціаліста з медіа Алессандро Барріко (F.A.Z. від 9 травня 2008 р.) - і, очевидно, засвоїв свій урок. Отже, письмо для публіки означає пристосування їхніх звичок перегляду. Текст повинен виконуватися гладко, потрібен оповідач, який має все в руці, не показуючи цього; короткі глави, стислі речення; Стиль так, але навряд чи баласт; точні цифри, розташовані біографічно; Маттіа та Аліса, дійові особи, призначені одне одному долею; а над обрієм веселка історії кохання з достатньою кількістю емоційних опадів. Все влаштовано для приємного вечора в мовному кінотеатрі.

А далі: Джордано справді служить усім цим очікуванням, але лише для того, щоб виконати через них зворушливу і тонку драму самотності та зречення. Це дотримується класичної, майже математично суворої лінії: дві незалежні підліткові історії, які наближаються, але залишаються несумісними, як подружні числа, що означає заголовок. Її нездійснене кохання бере за собою читача, щоб розкрити йому, чому воно мусило залишатися нездійсненим.

Перша сцена: Аліса повинна, згідно з волею батька, чогось досягти на лижах. Ви розбилися; її нога застигла. Вона входить у життя зі свідомістю каліки; це також початок їхнього виходу. У той же час друга сцена: Маттіа, запрошений на день народження однокласника, залишає свою сестру-інваліда позаду в парку, щоб уникнути знущань над іншими. Ви їх більше ніколи не знайдете; він через це губиться. Дві невдалі ініціації в життя - і ефективний шаблон для забезпечення вигаданої справедливості для компенсаційної справедливості.

Але Джордано непохитний. Від принижень шкільних днів до труднощів пробудження сексуальності, через невдалі дружні стосунки, втрачені стосунки з батьками до відмови від навчання та роботи, він створює шлях, який з кожним кроком розгортається лише на невдалому початку, суворому, як аналітична доленосна драма . Чим довше вони беруть участь у житті, тим глибше в них закарбовується те, що вони не належать. Одного разу історія дозволяє зазирнути в її мотиви: "Він відкинув світ, вона відчула себе відкинутою світом". Тому вони спочатку відступають у себе і віддаються своїм пошкодженим душам. Якщо йти за Фрейдом, репресовані повертаються, звичайно, спотвореним способом: обидва передають відмову від себе своїм тілам. Вона переслідує його з булімією; він калічить руки і шкіру.

Однак, як і в (хорошій) драмі, лінія падіння в потрібний момент переривається чутливим моментом уповільнення. Це трапляється так, як хоче співчуття читача: Двоє знайомляться; раніше паралельні дії зливаються одна в одну. Це могла бути периферія її життя. Але це теж сталося під неправильним егідою. Інші, однокласники, звичайні люди вважали, що непов’язані мають належати разом. Чудова ударна лінія Джордано. Він застосовує сентиментальну математику жанру розваг: мінус разів мінус призводить до плюсу ставлення до життя.

І справді, один пізнає себе в іншому. Вони проводять багато часу разом, закриваючись всередині, але фізично далеко. Родзинка - класичним способом - шматок у шматку: вони грають весілля в пожовклим одязі батьків. В основному все вже було сказано: Вам довелося постати під виглядом минулого, тому що (спільне) майбутнє було неможливим. За допомогою старого поляроїда вони принаймні вловили таку можливість, якої у них ніколи не було. Те, що їх пов'язує, занадто визначалося тим, що відокремлює їх від інших, любов під знаком мінус. І все-таки, коли вони зустрілися, настала тиша, де кожен мав спокій від себе через іншого. Але між болісною самотністю та запереченими буднями існувала «порожнеча». Ніби у них в душі дірка, через яку зникає все, що могло статися як здійснення. З наслідком того, що те, що розділяє, в кінцевому підсумку веде до розділення. Далі слідує - паралельна - спроба жити життям інших; Помилка; возз’єднання; знову даремно. Вони залишаються безнадійно незв’язаними - історія без кінця. Тому він обривається (в часі).

І залишає справді вибухове питання, чому вони не знайшли виходу зі своїх печер вини, сорому та страху. Навряд чи щось відкрито. В результаті роман Джордано поверхово і глибоко перетворюється на історію мовчання та таємниці. У її побитій біографії є ключова сцена, де все могло б змінитися, якби вони поговорили. Натомість вони замовчують позаду безглуздого. "Гігантська міхур мови, наповнений речами, щоб сказати одне одному, проплив над ними; але обидва вони намагалися ігнорувати це, дивлячись прямо перед собою". Як і вони самі, вони тримали свою мову під замком. Щоб уникнути аутичного ув’язнення, вони марно тікають мовами-замінниками: Маттіа, математик, намагається впорядкувати все навколо відповідно до числових пропорцій. Аліса використовує свої фотографії, щоб сформувати картину світу. Однак справді справжні, вони висловлюються лише своїми шрамами. Оскільки "Джордано дозволяє своїм героям діяти", він приховував культурну критику сучасного відео та логосфери.

Але що дає це невирішене рівняння рівня: Джордано має стиль. Він передає мовчання своїх героїв самому своєму роману, ні слова занадто багато; відсутність квітучих метафоричних гірлянд; рідкісні, прості речення, які не чинять опору. Автор цінує такий мінімалізм у Реймонда Карвера. Результат - сентиментальна історія, яка розповідається в основному несентиментально. Вона завойовує прихильність глядачів іншими способами. Це мистецтво Паоло Джордано. За відсутності великих слів доводиться концентруватися на дрібницях. В результаті вони втрачають свій матеріальний характер і перетворюються на реляційні симптоми того, що приховується. У непомітно вставленому сценічному напрямку йдеться: "Речі виглядали як товари, які були виставлені у вітрині за точним розрахунком". Коли вони разом їхали на машині, вони почули "Картини на виставці" Мусоргського. Таким чином текст непомітно відкриває школу зору. Як результат, рука Маттіаса не тільки може виявити набагато більше, „ніж він міг зробити своїм голосом”. Все на поверхні, якою він оточує себе, робиться для нього - але лише тоді, коли читач це перекладе.

Це те, що насправді вражає в цьому романі про невдалих виборних спорідненостей. Він пропонує свою історію значною мірою в режимі безшлюбності, і все ж знаходить пишне схвалення - цілий комплімент читацькій аудиторії. Це наводить на думку про нову чутливість, яка прагне одужати від потоку засобів масової інформації словами, зображеннями та звуком на берегах самоконтрольованого письма?

Паоло Джордано: "Самотність простих чисел". Роман. Переклад з італійської Бруно Генцлер. Karl Blessing Verlag, Мюнхен, 2009. 363 с., Тверда обкладинка, 19.80 [Євро].

Примітка Перлентаухера щодо огляду Зюддойче Цайтунг

Рецензент Майке Олбат представляє роман Паоло Джордано "Самотність простих чисел" як другий великий італійський популярний успіх поряд із звітом Каморри Роберто Савіано "Гоморра" - і як його аналог. Замість документа-роману, який змальовує суспільство в його екстремальних надмірностях, "Самотність простих чисел" спочатку читається як "більш традиційний роман розвитку", в центрі якого знаходиться сім'я середнього класу, - резюмує рецензент. Згідно з назвою книги, роман розгортається "з математичною точністю" на його трохи більше 350 сторінках: історія двох героїв Аліси та Маттії з дитинства до дорослості завжди розповідається по черзі і лише на особливі моменти. Читаючи стиль Джордано, Олбат головним чином нагадує таких американських казкарів, як Реймонд Карвер та Майкл Каннінгем; Джордано також приписує його кінематичній естетиці, а не сучасній експериментальній літературі. Олбат може побачити голос молодого італійського покоління між агонізуючою наївністю в мові та "сильною ідентифікаційною тягою".