Сцена принцеси Клівської першої зустрічі мадам де Клев та герцога Немура
МАДАМ ДЕ ЛА ФАЙЕТ: ПРИНЦЕСЬ КЛЕВ: СЦЕНА ПЕРШОГО ЗАСІДАННЯ МАДАМ ДЕ КЛЕВС І ГЕРЦЕГОМ НЕМУРОМ (СКЛАДЕНИЙ КОМЕНТАР)
Вступ:
" Клівська принцеса "Це роман, написаний мадам де Ла Файєт в 1678 році. Цей твір, справжня коштовність французької літератури, вважається" сучасним романом "саме тому, що він порушує звичності барокового роману. Історія відбувається в історичний час (16 століття), досить близький до часу написання твору. Після короткої історичної картини, пані де Ла Файєт представляє читачам широку панораму важливих постатей суду, а також головних героїв роману. Серед них оповідач виділяє герцога Немурського, відсутнього при дворі, оскільки він був зайнятий організацією шлюбних стосунків, який не присутній на сліпучій появі мрі де Шартр при дворі, ні на її швидкому шлюбі з принцом Клівського. Тому текст залишив певну напругу, відклавши зустріч цих двох істот.
Досліджувана сцена - сцена першої зустрічі мадам де Клев та герцога Немура, яка відбувається з нагоди балу на честь заручин Клода де Франса та герцога Лотарингії.
Тому ми можемо дивуватися, як ця сцена дає підказки про неможливе кохання між принцесою та герцогом.
Наше читання проаналізує в першому русі цю сцену зустрічі як романтичну сцену, яка веде до народження романтичних почуттів між двома дійовими особами. У другому русі ми зосередимося на поясненні цієї любові з першого погляду і, нарешті, покажемо, що ця сцена зустрічі вже показує, що початкова пристрасть між принцесою і герцогом приречена.
Текст вивчений:
- Щодо мене, мадам, сказав месьє де Немур, я не сумніваюся; але оскільки мадам де Клевес не має тих самих причин вгадувати, хто я такий, як і ті, що маю для того, щоб її впізнати, я хотів би, щоб ваша величність мала доброту сказати їй своє ім’я.
- Я вважаю, сказала мадам Ла Дофін, що вона знає це так само добре, як і ви її.
- Запевняю вас, мадам, відновила мадам де Клев, яка, здавалося, трохи збентежилась, що я не здогадуюсь так добре, як ви думаєте.
- Ви можете дуже добре здогадуватися, відповіла мадам ла Дофін; і є навіть щось обов’язкове для пана де Немура, коли він не хоче визнати, що ви його вже знаєте, ніколи не бачивши. "
Аналіз:
I) Сцена зустрічі: романтична сцена
А. Умови зустрічі
Обстановка, в якій зустрічаються принцеса Клевська і герцог Немур, є престижною, оскільки ця зустріч відбувається в Луврі, на балу, з нагоди заручин дочки Анрі Секунда. Місце має все своє значення, з одного боку, оскільки це ідилічне місце, що сприяє народженню пристрасті, а з іншого боку, оскільки ця історична довідка закріплює розповідь у реальній ситуації і тим самим підсилює ілюзію правдивості історія: «Весь день заручин вона проводила вдома, прикрашаючись, аби ввечері бути на балі та королівському святі в Луврі. »Л. 1-2. Ми можемо помітити, що ця чудова обстановка встановлюється з самого початку, з самого початку витягу, що показує її важливість для розказаної сцени.
Приїзд мсьє де Немур не дуже стриманий, оскільки привертає увагу всіх гостей, присутніх на балі: "до дверей пролунав досить сильний шум", т. 3, що викликає мадам де Клівс і до дверей. Але найбільше дивує те, що герцога та принцесу приводять танцювати разом на прохання короля: "Король крикнув йому, щоб взяв того, хто прибув" л.5. Отже, засідання відбувається несподівано, без того чи іншого не взялися за щось. Крім того, оповідач із задоволенням не розкриває їх особистість, щоб пощадити певну кількість напруженості: саме показовий займенник "той, хто" l.5 позначає герцога Немура. Текст, хоча обидві сторони здогадуються, хто вони, воліє мовчати свої імена. Дійсно, лише в кінці розкривається їхня особа і вони справді представляються: "але оскільки мадам де Клев не має однакових причин для здогадок, хто я". 17-18, "і навіть є щось зневажливе для пана де Немура" л.23-24.
Середовище, в якому герої вперше бачать одне одного, є важливим насамперед тим, що це місце, що сприяє пробудженню пристрастей, а потім тому, що воно дозволяє зустрічі зненацька.
Окрім створення всесвіту, сприятливого для почуттів, оповідач пише портрети героїв, які не можуть бути байдужими один до одного, і які сприяють створенню чисто романтичної сцени.
Б. Два герої
Портрет двох героїв у цілому досить схожий і досить поширений. Дійсно, вони обоє мають велику красу: «ми милувались її красою та вишуканістю» 1. 2, "М. де Немур був так здивований своєю красою" l. 10 стосовно принцеси та "блискучого повітря" л. 10. Зверніть увагу також на гіперболічні характеристики цих виняткових істот, які викликають “велике здивування” l.10 і “журчання похвали” l. 12 серед гостей:
Мадам де Клів
- "Ми захоплювався його краса та його вишуканість ”l. 2.
- "Але це теж було важко побачити Мадам де Клев вперше не маючи великого здивування »Л. 9-10.
- "Месьє де Немур був так здивований її красою (.) [що] він не міг стриматися дати знаки його захоплення. "Л.10-12.
Пане де Немур
- "Цей принц був зроблений з роду, який'важко було не дивуватися щоб це побачити коли ми цього ніколи не бачили »л.7-8.
- "Турбота, якою він піклувався, щоб прикрасити себе все ще збільшувало блискуче повітря, яке було в її особі »Л. 8-9.
У нас складається враження, що два персонажі доповнюють один одного. Ця історія порівнює два портрети, які показують, що вони створені один для одного.
Їхня зустріч особлива саме тому, що їх впізнання відбувається до їхнього знайомства: "Вона обернулася і побачила чоловіка, котрому спочатку вона вважала, що це може бути лише месьє де Немур". 5-6, “Для мене, мадам, - сказав мсьє де Немур, - я не сумніваюся; але оскільки мадам де Клев не має тих самих причин, щоб здогадуватися, хто я »l. 17-18. Любов з першого погляду народжується з їх взаємного визнання, коли вони ніколи раніше не бачились. Самі королівські влади відзначають цей незвичайний союз: «Королі та королеви (.) Знайшли щось унікальне, щоб побачити, як вони танцюють разом, не знаючи одне одного», л. 13–14. Крім того, мадам ла Дофін викликає їх, як тільки танець закінчується, щоб дозволити їм сказати, що вони впізнали один одного, не побачившись: "Вони зателефонували їм (.) І запитали їх, чи не хочуть вони насправді знати, хто вони, і якщо вони не підозрювали про це »л. 14-16.
На цій першій зустрічі буде зрозуміло, що два герої є героями цього балу. Вони збільшуються і весь цей вечір обертається навколо них. Всі очі спрямовані на них, і вони привертають увагу всіх. Ця зустріч, організована як кохання з першого погляду, проте не лише завдяки їм, але й іншій зацікавленій стороні, яка є судом.
C. Роль суду
Поміщений під знаком долі, суд сприяє цій зустрічі. Саме завдяки суду чи завдяки суду ця зустріч стала неминучою. Слід зазначити, що їхній союз відбувається дуже швидко: принцеса ледве встигає закінчити танці з мсьє де Гізом, коли король вже "кричить їй, щоб взяла того, хто прибув". 5. Ця зустріч працює як гра для суду, який потім із задоволенням слідкує за їхніми танцями, коментуючи їх. Романтик продовжує свої роздуми про цей несподіваний танець: "Король і Королеви згадали, що вони ніколи не бачилися, і знайшли щось унікальне, щоб побачити, як вони танцюють разом, не знаючи одне одного". 13-14. Особливість тут є ознакою обраності. Потім королівська сім'я продовжує постановку своєї зустрічі в кінці танцю, вирішуючи їх жести і діалог, який вони збираються вести, оскільки "вони покликали їх, коли закінчили, не даючи їм часу поговорити з ними. Ніхто і запитав їх, чи не хочуть вони насправді знати, хто вони такі, і чи не підозрюють вони в цьому »л. 14-16.
Суд також розкриє таємниці та особистість кожного, проникаючи в близькість кожного з двох дійових осіб. Принцеса Клівська "трохи збентежена" l. 21 запитання від мадам ла Дофін, яка намагається змусити її визнати, що вона впізнала герцога Немура, ніколи його не бачивши. Це підкреслене в тексті збентеження вже свідчить про те, що вона зацікавлена цим чоловіком. Але принцеса сприймає небезпеку і відмовляється поклонитися питанням Дофіна, оскільки суд збуджує пристрасті, але одночасно засуджує їх. Але перш за все вона засуджує жінок.
Отже, суд відіграє вирішальну роль у зустрічі двох головних героїв. Без неї їх любов не могла б народитися.
Все, що оточує принцесу Клівську та герцога Немура, сприяє народженню їх взаємної пристрасті. Навколишнє середовище, їх краса, яку помічають усі, та союз королівської родини неминуче зближують цю пару, котра може лише закохатись. Зараз ми проаналізуємо, як оповідач будує цю любов з першого погляду.
II) Одне з перших побачень у французькій літературі з першого погляду (перше - у Ерека та Еніде)
А. Важливість зовнішнього вигляду
Зближення, яке відбувається, любов, яка народжується, проходить лише поглядом. Вони не розмовляють між собою в будь-який час, навіть у фінальному діалозі, вони нічого не говорять один одному, а спілкування зводиться до обміну враженнями, що проходять через зір. Це те, що надає цій сцені чуттєвого характеру, чуттєвого характеру, який ми також можемо відчути при зближенні тіл.
Б. Непереборне зближення
Цей непереборний союз, проти якого важко боротися, також пропонується в чергуванні точок зору. На початку сцени прийнята точка зору на Принцесу, потім - на Герцога і, нарешті, на Королів і Корольов. Сцена блискуче побудована оповідачем, який, чергуючи різні точки зору на зустріч, виявляє розрив, невідповідність між діями та словами принцеси, яка стверджує, що не впізнала герцога: «Вона обернулася і побачила людина, якій, на її думку, міг бути лише месьє де Немур »l. 5-6 (точка зору принцеси) та “Запевняю вас (.), Що я гадаю не так добре, як ви думаєте” l. 21-22. Точки зору виявляють суперечності принцеси, яка бреше, щоб її не розкрили, поки герцог приймає щирість.
Пристрасть зароджується у двох персонажів, але проявляється по-різному. Окрім того, що вони перебувають на тому ж сентиментальному рівні, що імітує синтаксична конструкція (чергування речень на користь того чи іншого), вони грають на протилежних відповідях, які припускають передбачувану драму абсолютного розбіжності, неможливого кохання.
III) Дві концепції мови
Саме діалог розриває опозицію пари. Вони обирають різні стратегії реагування, щоб не зрадити любові з першого погляду, яку вони мали одне до одного. Їхня психологія розкрита і вказує на дві долі. Дві відповіді на кохання, разом із пристрастю, призводять до драми любові, яка не збудеться.
А. Колісна істота, яка знає слово суду
Виступ герцога - це виступ вправного придворного, який звик до придворних практик: «Для мене, мадам, - сказав мсьє де Немур, - я не сумніваюся; але оскільки мадам де Клевес не має тих самих причин вгадувати, хто я такий, як і ті, що маю для її впізнання »l. 17. Він не заперечує очевидного і відкладає у другій частині своєї відповіді допит мадам ла Дофін так, ніби "це він просив представити його принцесі:" Я б дуже хотів, щоб ваша величність була доброю. навчити його моєму імені »л. 17-18. Герцог використовує дискурс про заниження і стриманість, який можна відчути в подвійному запереченні та еліпсі номінальної групи "однакові причини". Ця копія, яка просуває загадку, відіграє гру в салоні дискусії. Щирий, герцог вміло відхиляє допит, розряджує пастку Дофіна, який хоче, щоб ця дискусія була визнанням, прийнявши захоплення, яке він викликає у принцеси, котра вона відмовляється говорити правду.
B. Істота прозорості, змушена брехати
Принцеса допускає дві принципові помилки. Перш за все, вона демонструє збентеження при допиті Дофіна. Підказку про її розгубленість дає оповідач: "відновила мадам де Клев, яка здавалася трохи збентежений »Л. 21. Потім вона заперечує це збентеження "Запевняю вас". 21. Кваліфікуючий прикметник видає її занепокоєння та її брехню, а також дієслово, яке вона використовує. Вона вважає, що її просять зізнатися, що на неї нападають і тому вона захищається. Вона не зізнається і водночас не визнає собі захоплення, яке вона викликає у месьє де Немура. Вона робить гру вітальні сумнівною, коли герцогу вдалося зробити навпаки.
Ця опозиція виступів із персонажем, який приймає своє захоплення перед судом, та іншим, хто відмовляється визнати це, представляє ознаки заздалегідь втраченої любові.
C. Приречене кохання
Два персонажі виявляють своїм ставленням дві протилежні концепції суду та світу. Один грає зі звичаями суду, а інший не може жити зовні і виявляє труднощі абсолютної щирості. Парадокс тут розумний: герцог під час гри щирий, тоді як принцеса в ім’я буття (дієслова) бреше і приховує. Прикраси та пристрасть протиставляються цьому уривку. Тут відчувається важливість умов і виховання принцеси (див. Портрет м. Де Шартр, яка мала досконалу освіту), і читач уже відчуває, що обидва герої зазнають труднощів у своєму союзі.
Висновок:
Ця сцена зустрічі розміщена під знаком досконалості. Любов двох головних героїв виявляється неминучою. Все сприяє народженню пристрасних почуттів у їхніх серцях: оточення ідилічне, а їхня краса бере участь у цьому сплеску пристрасті, який не міг би статися без втручання королівської родини, яка зібрала їх на час танцю. Як тільки вони бачать одне одного, кохання з першого погляду відбувається негайно. Кожен помічає принади іншого і ніби захоплюється цим. Однак ця любов проявляється в особливому світлі. Ми спостерігаємо сцену, яка показує початок пристрасті, звичайно, але зачатки фатальної пристрасті, засуджених заздалегідь.
Цей уривок визначає основні рядки всього роману. Взаємовідносини вже виявляються неможливими. Тема зізнання постає порожнім, що ми знайдемо набагато пізніше в романі і в якому тут відмовляються. Це також повідомляє, в якому типі естетичного струму ми знаходимось. Простота словникового запасу, відмова від зображень, обмін кількома словами свідчать про те, що інтерес сцени та роману зафіксований на невимовленому, і що ми перебуваємо в присутності класичного тексту, де наративізований стиль підкреслює природу виникає почуття.
Нарешті, було б цікаво порівняти цю сцену з іншими сценами, де до зустрічі ставляться по-різному, як у Le Rouge et le Noir Стендаля, де сцена зустрічі - це сцена суєти, що сповіщає про пристрасть, або як у L 'Education Sentimentale Флобера де любов з першого погляду не поділяється.