Сильна соул-музика; більше світла

Написано

Обговорювали

  • Шлацу в Дрезденській філармонії виповнюється 150 років
  • Скромне побажання в Надії елегій
  • Сюзанна в Чудова.
  • Bouffler для потокової продуктивності як знак життя
  • дербаум з надією на неспокійний ювілей

Тематичні

  • DEI FUNK WuK (2)
  • Дрезден (87)
  • Особливості (50)
  • слухання мислення письмо (92)
  • Інтерв'ю (9)
  • nuits sans nuit (121)
  • Відгуки (886)
  • Без категорії (8)
  • Веб-журнал (695)

Корисно

Опубліковано 7 березня 2018 р. Від mehrlicht

соул-музика

MDR Rundfunkchor виступив з концертами під керівництвом Йорна Хіннера Андресена в Дрезденській Анненкірхе

Це також міг бути найглибший і найпохмуріший листопад на цьому хоровому концерті під назвою “Забування душ” хором радіо MDR в Анненкірхе в неділю вдень. Але обрана акапельна програма вказувала не лише на похоронну музику та глибоку серйозність, але й доповнювала не менш глибокі висловлювання на тему душі музикою Хеббеля та Рільке. Той факт, що дослідження душі та звуки, що з неї ростуть або проживають у ній, надихали композиторів з усіх століть на новаторські композиції, було достатньою підставою для диригента Йорна Хіннерка Андресена, діючого керівника хору Semperoper, відкрити різні перспективи у співпраці з хором MDR. Об’єднання теми від Шейна до Раутаваари. Результат став цілком задоволенням для друзів класичної акапельної літератури, і радіохор MDR, безумовно, є першим вибором у інтерпретації цих творів у своїй високій якості в цьому жанрі, що постійно встановлюється протягом останніх кількох років. Те, що тоді здавалося таким природним і професійним, як результат, не слід уявляти природним.

Шістнадцять частин (!) Хорового аранжування Клита Готвальда в творі Густава Малера «Ich bin der Welt aufhandenkommen» містить стільки скель, скільки красунь, і мадригалескний, але духовний тон мотетів Йоганна Германа Шейна повинен бути точно вражений. Для останнього Андресен, який зараз диригував з органу грудей, отримав ніжну підтримку лютеніста Стефана Маасса і скоротив хор до двох десятків співаків, включаючи сольний квінтет. Хоча диригент пропагував висловлювання за допомогою текстового оформлення, що видається абсолютно правильним для Шейна, твори раннього бароко також можуть виглядати дещо блідішими в контексті великих розмірів романтично-сучасних творів - у стриманості, в стрункості та однорідності тонких ліній Хор насправді ще має потенціал.

Однак великий ансамбль зміг перемогти дугами напруги та величезними збільшеннями, що зробило масу Франка Мартіна для двох чотирьохчастинних хорів акапельною, написаною в 1926 році в міру сучасною тональною мовою, задоволенням, хоча акустика Анненкірхе в Дрездені насправді не потребувала повного динамічного розширення, наприклад в Осанні . Інтерпретація Андресена була тонко налаштована до найдрібніших деталей, іноді формулювалася з легким танцем і, перш за все, загострювалась у висловлюванні, так що близькість та сила не повинні були бути взаємовиключними, а описували дві природні сторони душі. Приємно, що в цьому контексті чудовий мотет Реквієма Петра Корнелія «Душа, не забудь про це» був інтерпретований переважно теплими, м’якими кольорами, під час яких співакам було дозволено балуватись після гармонійно-ритмічних пригод Мартинової Меси. Йорн Хіннерк Андресен забезпечив чітке керування темпом і призвів до чудово спокійного загального хорового звучання в кінці.

Після цієї кульмінації "Німрод" Едварда Елгара, який дивною рукою був вилучений з оркестру "Варіації загадок", виглядав дещо штучним в хоровій аранжуванні як "Lux Aeterna", але втішний стиль твору створив добрий міст до останньої роботи концерту, перша елегія Рільке в обстановці фіна Ейноджухані Раутаваара. Тут на початку було зв’язано текст Рюккерта з піснею Малера, і сильний поетичний заклинання для медитації було порушено. За словами Рільке, композиція Раутаваара «Хто мене кричав, той мене почув» створила вражаючий фінал цього вибагливого та успішного хорового концерту в чітко сформованій інтерпретації хору «MDR», який піднімається аж до руйнування фортисімо.