Супергерой - neuviemeart2
Т'єрі Грінстін та Гаррі Морган
[листопад 2012]
Для фендома комікс супергероїв народився "офіційно" із створенням Супермена, у червні 1938 року, у першому випуску коміксів. Бойовики комікси, опублікована фірмою Detective Comics.
Так вважається строго кажучи, супергерой - "рідний" персонаж коміксів, його можна зрозуміти лише в середовищі, яке популяризує концепцію, втілює її графічно і робить плідною, поки вона не злиється з одним із найбільш родючих видів.
Але ідея надлюдини насправді набагато старша, і якщо намальований супергерой має певні оригінальні риси (питання, яке належним чином є предметом цієї статті), він тим не менше бере свій початок з багатьох традицій. І неоднорідних, у міфології та в літературі. У цьому відношенні ми можемо виділити греко-римську міфологію, біблійні джерела та християнське чудо і, нарешті, пригодницьку літературу, що сягає самого початку американського 20 століття.
У грецькій міфології поняття герой - як проілюстрували Тесей, Улісс, Ахілл, Орфей, Едіп чи Язон - не лише позначає виняткову людину, "Блаженну", але свого роду зв'язок між богами та людьми (за Гесіодом, він народився від божества) . Отже, ближче до Супермена, ніж до Бетмена, оскільки героєм його визначає не лише його фізична та моральна кваліфікація (сила, спритність, майстерність у професії зброї, хоробрість тощо); його суть робить його істотою, яка відрізняється від простих смертних.
За словами його творців, Супермена надихнули Самсон і Геркулес. Чудо-Жінка - дочка Іпполіта, цариці амазонок. Міфологічне коріння супергероїв тісно пов’язане з їх алегоричною характеристикою, що перегукується з давньою іконографією. Перший спалах (створений Гарднером Фоксом та Гаррі Лампертом для всіх американських публікацій у січні 1940 р.) Характеризує старовину шолома та плавців щиколотки Меркурія. Капітан Америка також має плавники, тоді як Чудо-жінка на острові Амазонка носить хітон і діадему.
Піднесення героїзму лежить в основі казок про лицарство, яке також включає битви проти велетнів і диких звірів. У цій літературі використання фантастичного проявляється, зокрема, у темі казкової зброї, знаменитого меча Екскалібур. Деякі сцени з коміксів, в яких супергерой отримує свого номінанта (наприклад, в Капітан Америка) віддалено відлунюють лицарі минулих часів.
Давайте підійдемо до третього джерела супергероїв, в американській пригодницькій літературі 20 століття. Тут слід навести два впливи, як серед целюлозні журнали, ці недорогі журнали присвячені пригодницьким історіям у кожному жанрі, який тільки можна собі уявити. Перший - це персонажі 1910-х років у журналах фірми Munsey. Другий - це пригодницькі м’якоті 1930-х, присвячений пригодам одного персонажа, і тому діє послідовно.
Біля походження Doc Savage був зміст, розроблений самими редакторами, в якому він бачив себе вже згадуваним як Бронзова людина, як буде Супермен, найближчим часом, Людина зі сталі. Doc Savage, плід наукової освіти, є і чудовим спортсменом з нескінченно розвиненими почуттями, і універсальним генієм. В рекламі романів використовувався відмітник "Супермен", і Док Севідж досі ділиться з архетипним супергероєм тим самим ім'ям (Кларк) і володінням "фортецею усамітнення" на Північному полюсі. Її штаб-квартира, розташована в найвищому хмарочосі Нью-Йорка - який, ніколи не називаючись, явно є Емпайр-Стейт-Білдінг, - очевидно, надихне будівлю Бакстера, будинок Фантастичної четвірки.
Ми повинні бути обережними, щоб не забути про це, в комікси, такий персонаж, як Фантом, Лі Фальк та Філ Девіс, був уже знаковою масками (від батька до сина протягом чотирьохсот років) і тим, що Мандрейк, за тим же сценаристом, володів такими силами, як телепатія та гіпнотична сугестія. Нарешті, такі гротескні на вигляд персонажі, як Попі та Еллі Уп, були не менш наділені надзвичайною силою.
Кінцева традиція, в якій супергерої запозичать, - це цирк та музичний зал. Акробати, фокусники та ярмарок Геркулес зобов’язані більшій частині своєї естетики одягу, починаючи з купальників, колготок та накидок. І хореографії певних супергероїв (особливо в бойових сценах) не обійдуться, не нагадуючи нам про еволюцію художників-трапеціоністів, акробатів та інших гімнасток.
Чи справді Супермен був першим справжнім супергероєм в історії коміксів? Японці підтримують іншу тезу і розмахують персонажем Золотої кажана (Огун Батто в оригінальній версії), відомого героя з черепом, створеного в 1931 році сценаристом Ічіро Сузукі (тоді йому було двадцять п’ять років) та ілюстратором Такео Нагамацу (ледве шістнадцять). Золотий кажан спочатку є персонажем у камішібай, ця популярна форма вуличного театру, де казкар-гавкач прокручує мультфільми, намальовані за кастеллю. У мангах він з’явиться лише після Другої світової війни. Але його популярність значна з перших років. Золотий кажан у масках, одягнений у накидку, черевики та колготки, і зберігає свою справжню особистість у таємниці. Посланий з майбутнього, він бореться із суперзлодеєм на ім'я Назо, самопроголошеним Імператором Всесвіту. Але сам Золотий кажан походить від західних впливів. Він натхненний Тінею, а його поява взята з афіші немого фільму Руперта Джуліана з привид опери (1925), де він носить маску червоної смерті.
Деякі супергерої є деформованими, лякаючими істотами (Бен Грімм каже "Річ", або Халк), чиї повноваження - які складаються в основному з колосальної сили - їм надаються, як зазначив Чарльз Хетфілд, лише "Ціною чудовиська, соціального остракізму і відчуття відчуження ".
Яку користь від своїх сил використовують супергерої? У відомій статті про Супермена Умберто Еко вказував, що "істота, наділена такою здатністю і віддана добру людства (...), мала б перед собою величезне поле дій. Від людини, яка може принести працю та багатство в астрономічних вимірах і за лічені секунди, можна очікувати найдивовижніших потрясінь у політичному, економічному та технологічному порядку світу. Але ні: Супермен обмежує сферу своєї діяльності як географічно (його театром дії є місто Метрополіс), так і з точки зору амбіцій: він бореться проти поганих хлопців, злочинців, збочених. Дуже часто він не більше ніж помічник міліції.
Окрім повноважень, якими вони володіють, які інші елементи однозначно визначають намальованого супергероя? ?
Подвійна ідентичність є визначальним елементом, навіть якщо ми бачили, що цю рису поділяють низки маскованих пильних людей (найвідоміші, вже згадані, що залишились Зорро), які не є безпосередньо асимільованими до жанру.
Костюм також є частиною рівняння. "Публічна" особистість супергероя, його nom de guerre (чи, можна сказати, сцени?) Буквально втілена у чудовому костюмі, який сигналізує про його статус замаскованого бдителя і який створює образ. Унікальні атрибути кожного супергероя перетворюють його на свого роду живий логотип - ікону, відразу ж вкладену в міфічну ауру. Слід зазначити, що колготки, основний елемент супергероїчного костюма, складаються просто, з графічної точки зору, однотонними. Він настільки близький до тіла, що ніщо не вказує на його існування, крім кольору. Без нього тіло виглядало б оголеним, і саме це виправдовує вибір колготок як основного костюма: це дозволяє дизайнеру підвищити мускулатуру і силу суператлетичних тіл.
Однак слід зазначити, що супергерой не обов'язково має чоловічу стать. Чудо-жінка, Привидна леді, Чорна орхідея, Жінка-кішка чи Ше-Халк, серед десятків інших, відмовилися від концепції жінок, і це, як ми можемо уявити, інші активи, які підкреслює костюм.
Супергерой теж не обов'язково американський. Певно, що жанр зріс до такої міри в книга коміксів яку багато хто бачив і бачить у ньому як американську форму по суті. Голлівудська індустрія взяла на себе трансляцію та просування найвідоміших супергероїв у всьому світі. Однак, навіть не посилаючись на Золоту кажана, ця концепція мала пізніші зміни в Азії (Сейлор Мун - японська супергероїня) та в Європі. Для французького домену, на додаток до пародії на Superdupont від Lob та Gotlib, ми збережемо серію Мікрос, створений в 1981 році Жаном-Івом Міттоном під псевдонімом Джон Мілтон, і зовсім недавно дві серії, розроблені сценаристом Сержем Леманом, Маска і Бригада "Химерик". Остання має цікавий метагенеристичний вимір: вона розповідає, чому і як Друга світова війна саме призвела до зникнення всіх європейських супергероїв.
Фігура супергероя базується на певній кількості напружень або внутрішніх конфліктів, які влучно описав Чарльз Хетфілд: протиріччя між індивідуалізмом, який часто виражається насильством (прагнення влади), та альтруїзмом, який підпорядковує насильство захисту суспільства та слабких; по-друге, суперечність між вищим за закон (застосуванням власного правосуддя) та певною покорою владі; нарешті, суперечність між самозатуханням (Кларк Кент) та блискучістю (Супермен) (2012: 110). Автор також зазначає, що загострення маскулінності призводить до надмірностей, які наближаються до пародії на махізм.
Можна додати, що статус супергероя в художній літературі досить особливий. Він знаходиться в центрі фантастики не тому, що це пов’язано з його подвигами і тому, що він керує світом у пошуках пригод, як герої пікарески, а тому, що він з’являється у світі воронки, де кожна подія, так би мовити, присвячена йому . Отже, історії Супермена регулюються цим неявним правилом: все, що відбувається в художній літературі, відбувається з суперменом. Тому супергерой, строго кажучи, не є ні господарем подій, ні їх іграшкою. Він активується тригерною подією, яка, певним чином, "приходить шукати його" і змушує використовувати свої надміцності у вузьких межах своєї розповідної програми. У цьому сенсі ми можемо читати кожну історію як спосіб думати про параметри, що визначають Супермена.
Це поєднання різних ідентифікаційних ознак, описаних вище, цей набір напружень, зображення, що набуло форми символічної автономії, та певна кількість виробничих правил (див. Статтю книга коміксів), які визначають супергероя в його особливості та складності.
Тим не менше, тип історії, до якої належить супергерой, сам по собі важко визначити, оскільки він ділиться з іншими жанрами.
Ми бачили, що історично склалося, що супергерой формувався з посиланням на історії Росії целюлозні журнали. Це походження змушує його сильно запозичувати жанр наукової фантастики; Тож в історіях про супергероїв ми знаходимо божевільних вчених, казкові винаходи, екстрапольовані транспортні засоби, потужна зброя тощо. Вигаданий Всесвіт, як правило, не обмежується Землею, але постулює безліч населених світів, а також можливість міжзоряних подорожей або астронавтикою, або донауковими засобами (астральна проекція), або просто за допомогою наддержав героїв.
Фантастика також пронизує супергероїчний жанр. Таким чином, Фантастична четвірка, супергерої, які відродили жанр у Marvel Editions у 1961 році, спочатку описуються як чотири людини, перетворені в монстрів за допомогою космічних променів, один з яких, The Thing, залишиться замороженим у своєму жахливому аватарі. Їх супротивники (Людина-Крот, Скруллс, Доктор Дум) однаково жахливі. Вплив коротких історій про монстрів, які Стен Лі та Джек Кірбі створювали з 1958 року Казки дивувати, Казки саспенсу, Дивні казки, очевидно.
Тьєррі Грінстін і Гаррі Морган
Бібліографія
Баурін, Каміль, Метакомічний. Рефлексивність у сучасному коміксі про супергероїв, докторська дисертація з літератури та мов, Університет Пуатьє, червень 2012 р./Еко, Умберто, “Le Mythe de Superman”, Зв'язок, No 24, 1976, с. 24-40./Грінстін, Тьєррі, Пародії. Комікс другого ступеня, глава 3: “Коли супергерої несерйозні”, Скіра Фламмаріон, 2010, с. 70-91./Хетфілд, Чарльз, Рука вогню. Комічне мистецтво Джека Кірбі, Джексон: Університетська преса Міссісіпі, 2012./Гіртц, Мануель і Морган, Гаррі, Апокаліпсиси Джека Кірбі, Електричні вівці, 2009./Наш, Ерік П., Манга Камішібай. Мистецтво японського театру паперу, Нью-Йорк: Абрамс, 2009.