Танцюристи; Опера в 19 столітті l; за сценою
Ось стаття на тему форма проституції про яку ми говоримо мало: про танцюристи опери. У XIX столітті це поневолення чоловіків під проводом балерин стало реальністю.
Відкрийте для себе неприємну (і незавидну) історію цих маленьких щурів: далеко від їхніх славних моментів на сцені, своє життя за завісою...
Опера, місце для появи
На початку XIX століття в суспільній уяві танець залишався жіноча еротична активність par excellence: показано тіло, виділено криві. Важко сказати, чи є ці джентльмени там, щоб оцінити мистецькі якості танцюристів або помилуватися чуттєвістю тіл! Бо так, громадськість переважно чоловіків ...
Опера руе де Рішельє, потім вулиця Ле Пелетьє, потім, нарешті, Опера Гарньє за часів Другої імперії були, з кінця 18 століття, місце зустрічі всього Парижа. Ця "переможна буржуазія", яку складають переважно чоловіки, шукає соціального визнання. Але не тільки !
Прагнучи насолоди, а часом і дуже заможні, молоді люди світу шукають дуже конкретна компанія жінок. Жодної дружини, яка є матір'ю родин, вважається родючою, але фригідною і тому непридатні для сексу: цей світ розваг та задоволень - їхній мовчки заборонено. Це досить молоді жінки, вільні від моралі, чуттєві та розпусні: танцюристи.
Звичайно, в цьому, особливо сприятливому для галантності місці, що є Опера, можна зустріти не тільки балерин! Ми також зустрічаємо співаків та співаків. Але вони мають більш поважна репутація, і не хочуть спілкуватися з цими маленькими балеринами без моралі.
Справді, з часів античного режиму, танцівниці відомі легкістю поведінки. Але це не завжди виходить із особистого смаку до розпусти! З раннього дитинства, підштовхувані недобросовісними матерями, ці молоді дівчата замикались у собі страшне спорядження.
Танець, парад нещастя
На початку XIX століття, за винятком кількох всесвітньо відомих балерин, усі танцюристи в Опері особливо бідні сім'ї і знедолений. Бідні, знедолені, часто неписьменні класи.
Той, хто має можливість стати танцівницею, стає надією своєї родини: нарешті, ми зможемо вийти з бідності! Майбутнє її родини лежить на кволих плечах зовсім молодої дівчини. Вона має обов'язок закуповувати краще життя до свого. І як не мріяти про золоте існування для себе, серед людей світу ?
Для балерини Опера є своєрідним п’єдесталом, з якого вона виходить, щоб спробувати досягти заможного класу. Але якщо деяким це вдається, це перш за все логіка залежності від чоловіків.
Тому що в всі чоловіки які відзначають різні етапи її кар’єри, танцюрист повинен догодити.
Щоб догодити чоловікам, щоб вони виділялися з натовпу
Спочатку є балетмейстер, важливий ранг в ієрархії. Він складає танці і, перш за все, проводить репетиції. Багато майстрів балету дозволяють собі "приватність" зі своїми учнями. Переставити ногу, випрямити талію, витягнути руку ... Так багато можливостей здатися зворушливий (і навіть більше), що молоді дівчата не можуть врятуватися без шкоди для свого сходження.
Тоді приходять інші чоловіки, які всі так чи інакше тримають кар’єру балерини в руках. Лібретист хто відводить їм роль чи ні в наступному балеті, директор хто продовжує чи ні їхній контракт ...
Тоді вам доведеться спокушати, щоб знайти себе багатий захисник, інакше молодим дівчатам швидко стає неможливо зробити кар'єру. Дійсно, балерини змушені платити дорогі уроки танців, якщо вони хочуть пробити один день, вийдіть з-під анонімності.
Художник Едгар Дега, запроваджений за лаштунками Опери в 1872 році музикантом оркестру Дезіре Дего, спостерігає за балеринами у їх повсякденному житті протягом декількох років.
На багатьох полотнах з’являється ця постійна і поневолююча чоловіча присутність. У "La classe de danse" (випущений в 1874 році і зберігався в Музеї мистецтв Метрополітен) балетмейстер (Жуль Перро) знаходиться в центрі картини, оскільки він є центром всесвіту танцюристів, і опікун, і господар, і кат.
Що, якби були тільки чоловіки! Але є і присутність "матерів", інакше більше тиранічний.
"Матері": недобросовісні свати
Чи вони справжні матері, чи тітки, друзі, двоюрідні брати, тими, кого ми називаємо "мамами" необхідні посередники між молодими дівчатами та всіма оточуючими чоловіками. Їм це дозволено відвідувати уроки, читати лекції, граючи шаперонів для цих маленьких леді, яким, коли вони входять в Оперу, рідко буває більше тринадцяти чи чотирнадцяти років .
Насправді ці нечесні та аморальні гувернантки думають лише про те, щоб нажитися на ситуації. Для того, щоб її ставленик заманив чоловічу стать, «мама» навчає її мистецтво спокушання. Ціла програма:
(...) Уроки поглядів та ігри учнів, оскільки ми зазвичай навчаємо дітей географії та катехизму.
Молоді дівчата повинні думати лише про те, щоб поводитись як ліцензовані спокусники, бути красивою і бажаною. Теофіл Готьє не забуває відзначити лякаючі результати цієї розгульної освіти:
Молода балерина водночас корумпована, як старий дипломат, наївна, як добрий дикун; о 12 чи 13 вона показувала це найбільшим куртизанкам.
Перетворюючись на справжніх божевільних, "матері" гірко домовляються принади своїх дочок. Щасливчик є старий і негарний, а танцюрист не має нахилу до нього? У нього багато грошей, тож вона не має права голосу. Старий може зґвалтувати дочку "з його благословення". Часто "мати" погодиться розлучитися з дочкою лише в тому випадку, якщо її захиснику пощастить підтримувати обидва !
Картина Едгара Дега під назвою "Урок танцю" (внизу) показує "матір" у центрі танцювальної зали, яка розглядає молоду дівчину, як сутенера, зі своїми товарами. Поза другої балерини, зліва, голова в руці, лікоть на стегні, кличе: концентрація, гіркота, пригнічення ? Важко сказати ... Багато картин виявляють присутність переживає з цих "матерів", які мають всю владу (натисніть тут, або навіть тут!)
Урок танцю, Едгар Дега (1879, Національна галерея мистецтв, Вашингтон)
Ті, кого матері не закликають віддаватись чоловікові, роблять це з власної волі. Без захисту багатої людини і, якщо це можливо, титулується, неможливо отримати професійне визнання !
Фойє опери
Без належної ідентичності, позбавленої освіти та культури, танцівниця має лише спокушання та хитрість, єдину зброю в цій професії, де чоловічий елемент тримає владу.
Система "передплатників" полегшує зустрічі між дівчатами та їх захисниками. Найбільша відзнака для звичайного в Опері має стати "передплатником": це дає йому доступ за лаштунки і, перш за все, у фойє танцю, де хтось знаходить всі танцюристи під час репетицій, антрактів або перед виставою (практика, оформлена в 1831 році Луїсом Вероном, першим адміністратором опери).
Ці панове в чорних халатах (високопоставлені фінансисти, відомі громадські діячі, різні захисники, великі імена дворянства) можуть налагодити контакт легшеt з танцюристами, спостерігайте за ними в їх приватному житті і зробіть свій вибір ...
Демократизація доступу до танцювальної зали, яка йде паралельно із відмовою від аристократичного режиму, призводить (...) до соціальної девальвації балерин.
Але якщо деякі балерини демонструють реальний статус повій, переважна більшість шукає захисника лише для того, щоб зробити кар’єру та здійснити своє мистецтво. Там лежить принципова різниця між дівчатами з публічного дому та балеринами. Це танець, який легітимізує їх ситуацію як любов, і лише танець !
Навіть якщо "межі між цими двома державами дуже крихкі", статус танцівниць знає прикрашений протягом цього XIX ст. Поступово вони отримують респектабельність та відносну незалежність.
Горді жінки
Все починається з бажання моралізація Опери, зокрема Опери Гарньє. Наприкінці XIX століття матері вже не мали доступу до закладу. Значні зміни: раптом молоді дівчата можуть вільно віддавати чоловікові, якого вони самі вибирають, чи ні. Ті, хто занадто відверто демонструє свій статус повій, ганьбить заклад сувору догану див. звільнену.
Таким чином, одночасно зі зміною їх статусу, репутація балерин стає більш поважним, і їх поведінка, природно, змінюється.
Опера все частіше відвідує соціальні еліти. Кавалери більше не приходять лише мисливцями, а майже дорівнюють рівним панночкам, які скромно розсудливі і уникають їхнього погляду. Чоловіків більше немає, щоб робити вибір, як вони стоять на кіоску на ринку. Це їм спокушати, показати, що вони поважають певну дистанцію перед цими гордими жінками.
Міс Гарбаньяті - альбом Ройтлінгера (Gallica BNF)
Тільки найвідчайдушніші танцюристи продовжують проходити. Багато з них, репутація яких залишається цілим, як Карлотта Замбеллі, яка, ставши вчителькою танцю в Опері, навіть заохочує своїх учнів залишатися незалежними, в той час як її власна епоха була передплатників і куртизанок ... Прекрасна і аристократка Клео де Мероде (напевно, більш відома своїми фотографіями, ніж подвигами на сцені), відзначається для неї цнотлива чуттєвість, вся скромність і романтизм.
Деяким танцюристам вдається знайти вдалий збіг: вони стають такими призначених коханок джентльмени вищого суспільства, які хизуються ними, пропонуючи їм гідний спосіб життя, див. пишний, а іноді навіть розміщення.
І саме з цих витрат на утримання своєї танцівниці-коханки походить наш вислів, значення якого, в свою чергу, перетворилося на всі дуже, навіть занадто важливі витрати, присвячені пристрасті.
І так, вираз "дозволити собі танцівницю" є використовується і сьогодні !
Джерела
♦ Тексти Марі-Віктуар Луї, дослідниці: Амбівалентність між найманими працівниками та проституцією
♦ Виставка в музеї Орсе: Пишність і страждання, зображення проституції (1850-1910)
Вам сподобалась ця стаття? Будь ласка, коментуйте, діліться та підтримуйте блог на Tipeee !
Поділіться !
WordPress:
Вам також може сподобатися
Таємнича і розкішна могила принца де Лаво
Шалений епос про Ко-І-Нур, індійський діамант
Гігієна у Версалі: ванна, зубна паста та пірсинг !
23 Коментарі
Пелюстка
Чи все так сильно змінилося? Перегляньте неодноразові кастинги та прослуховування, які деякі батьки передають своїм дітям, дівчатам чи хлопцям - маленьким дітям, зовсім маленьким дітям - в надії отримати невелику роль в рекламі, фільмі, телевізійному фільмі, навіть простій фігурації, русі до знаменитість або ногу в колах запевняли (вони вважають), і які б не були витрати, які б ціни не були ... Так, якщо, навіть зараз, завжди. Правда! Досвід пережив знайомий, випадковий "заклинатель", який мав послужити (десятиліття 90/2000), який через кілька днів зупинився, не маючи можливості продовжити, огидний "угодою", запропонованою їй матерями: "Візьміть її, будь ласка її ... поки у неї є роль ”... Ця, завжди половинчаста, але чітка і чиста. Сумна реальність, батьки (особливо, здається, мами) сутенери. З огляду на постійно погіршуваний наш соціальний контекст, пов’язаний із дивовижним місцем, яке відводиться славі/пеополізації без раціональних причин чи пояснень, немає підстав думати, що він еволюціонував, навпаки !
Історія перо
Сьогодні я взагалі не знаю світу кіно/театру. Я уявляю, що життя не все веселе, проте я наважуюсь переконати себе, що умови не зовсім однакові. Звичайно, ми не переробляємо людство ...
Перехожий
Я не бачу, де знаходиться мати у “Уроці танцю”. Це балерина, яка сидить у центрі того, що показано на полотні в цій статті
Історія перо
Дійсно, мати не представлена на уроці танцю. З іншого боку, у вас є дві інші таблиці за посиланнями "тут" і "тут", які ілюструють присутність матерів під час репетицій.
Маріон
На сьогоднішній день батьки отримують лише засудження, заробіток дитини блокується до досягнення нею повноліття.
Ми теж вже неписьменні.
І це все змінює.
Навіть сценічне освітлення (те, до чого ви торкаєтесь для участі в балетах, коли навчаєтесь у школі), блокується, поки нам не виповниться 18 років.