Ташкент, місце міжнародних зустрічей; Середня Азія - Персей

Тораваль Ів. Ташкент, міжнародний пункт зустрічі Центральної Азії. В: CEMOTI, n ° 24, 1997. Métropoles et métropolisation. стор. 313-316.

міжнародних

Вивчіть зошити щодо Східного Середземномор’я та турецько-іранського світу, № 24, липень-грудень 1997 року

ТАХКЕНТ, МІЖНАРОДНЕ ЗАСІДАННЯ ЦЕНТРАЛЬНОЇ АЗІЇ

12-й Ташкентський міжнародний кінофестиваль, 22-29 травня 1997 р., Другий за часи незалежності Узбекистану в 1991 р. Після 10 сесій колишнього радянського кінофестивалю третього світу, незважаючи на серйозні організаційні збої та технічні прийоми, дав узбецькій аудиторії рідкісну можливість побачити фільми з 25 країн Європи та Азії (включаючи Ізраїль та Афганістан) демонструвались у восьми театрах міста. Але лише кілька фільмів з інших республік Центральної Азії (Туркменістану, Таджикистану, Киргизстану, Казахстану) були показані, всупереч тому, що можна було очікувати від цього фестивалю, який, правда, пишався передусім присутністю Голлівуду " каскадер "Патрік Кілпатрік.

Узбецьке національне кіно з’явилося ще в 1925 році до того, як ташкентські студії досягли свого розквіту під час Другої світової війни, коли Москва «децентралізувала» вершки російської професії, передавши ноу-хау на студію «Узбекфільм» (і в Алмати, "Казахфільм"), який досі вважається найкращим у Центральній Азії. Завдяки Нантському фестивалю Труа, який готує узбецьку ретроспективу до кінця 1997 р., Та Центру Помпіду (у 1991 р.), Найкращі кінорежисери з Центральної Азії більш відомі в Європі.

Серед них процитуємо узбецьких "піонерів" Худойбергена Девонова для документального фільму (20-30 років) і Набі Ганієва за художній фільм (40-50 років), з яких "Тахір і Зухра" та "Подвиги Насреддіна Ходжі" (років 40 -50) залишаються "класиками". Обидва зазнали сталіністської цензури, і в цьому році їм була присвячена ретроспектива в Ташкенті. Потім з’явилася поява "нової хвилі", яка більше стосується естетичних досліджень, серед яких ілюструє