Травми (не) ідеального тіла - стара дилема
Оана СТОЙКА
З'явився в Dilema veche, no. 811, 5-11 вересня 2019 р
● Кисло-солодке. Тексти: Коріна Бутнару, Адріана Креанге, Габріела Харабаджю, Клавдія Махедон, Анка Мунтеану та Деніса Веліку. Режисер Клавдія Махедон. Драматургія: Адріана Креанге. Сценографія та відеоінсталяція: Дениса Велику. З: Коріна Бутнару, Габріела Харабаджю, Анка Мунтеану. Вистава, реалізована в рамках Школи політичного театру 2019, культурного проекту, ініційованого Асоціацією ADO та Macaz Teatru Coop, що співфінансується AFCN.
Цікавий зв'язок між цими психічними травмами фізичних тіл із встановленням типологій у театрі. Одному з персонажів, студентці акторської майстерності з імпозантним статуром, розповідають, що їй судилося стати "великою актрисою сцени" (їй дають ролі матері і запевняють, що вона ніколи не буде грати "маленьку дівчинку з сірниками"). Те саме тонке звинувачення, висунуте державному театру - в тому, що він використовує фізичні стереотипи, - з'являється у "ПРИХОДІ стадії", шоу, створеному Раду Апостолом та Пекою Штефаном у Тиргу Муреші з магістрами Університету мистецтв, через персонажа Кармен Гіурко, якій кажуть, що "ні у неї ноги національного (театру) »(актриса мініатюрна). Тут ідея одноманітності, нездорового відтворення деяких фізичних моделей (стереотипів) акторів, які можуть знеособити театральне мистецтво.
Творчий колектив Dulce-acrişor повністю жіночий, що має важливе значення в економіці шоу, адже жіноче тіло - це те, що в основному стереотипне, оцінене, об’єктивоване. Феміністична/феміністична перспектива на цю тему стримано міститься в тексті (драматургія Адріана Креанге) та досліджується режисерами (Клаудія Махедон), не перетворюючи шоу на явно войовниче. Акцент робиться на інтимності зізнань та дослідженні негативних переживань, породжених психічним та емоційним конфліктом із власним образом, який не відповідає нормі. Правдивість біографій, навіть частково вигаданих, та майстерність акторських інструментів, чистий, ефективний напрямок, функціональний порожній простір (за допомогою вогнів та кількох чорних кубів) роблять Дульсе-Акрішора перформативним успіхом. Але його ставка не обмежується лише цим. Осінній тур цього шоу в Клужі, Яссі та Сібіу дасть можливість молодим людям із цих міст зіткнутися зі своїми розладами та переживаннями, пов’язаними з тілом, і зрозуміти, що вони не переживають ці тривоги поодинці. Коли школа і сім'я мовчать, театр може говорити.
Оана Стойка він театральний критик.