Туніське кіно відродилося з часів революції 2011 року

Через вісім років після падіння режиму Бен Алі туніська кіноіндустрія працює все краще і краще, і кілька фільмів користуються великим успіхом.

відродилося

Опубліковано 04 квітня 2019 року о 18:00.

Час читання 10 хв.

  • Спільний доступ
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Надіслати електронною поштою
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено

За два тижні понад 100 000 вступних фільмів для Дахри, першого фільму жахів Тунісу та дебютного фільму Абдельхаміда Бухнака. Кількість подвоїлася через кілька тижнів. Regarde-moi від Nejib Belkadhi, випущений в 2018 році, перевищив 125 000 відвідувачів, і понад 80 000 квитків було продано на La Belle et la meute від Kaouther Ben Hania, випущеного в 2017 році. Fleur d'Alep de Ridha Béhi, Hedi, wind of wind свобода Мохамеда Бен Аттіа або Джайда Сельми Баккар, випущені після 2011 року, також мали великий успіх. Одне можна сказати точно: туніські фільми зараз успішні, навіть якщо важко мати точні цифри за відсутності єдиної каси.

Відзнак не бракує

"Ми в розпалі зйомок мильних опер" Рамадан "одним сценографом, тож нам потрібно три!" Імед Марзук, керівник аудіовізуальної продюсерської компанії Propaganda Production, не шкодує, але в захваті. І це не лише завдяки наближенню Рамадану, де після перерви піст туніські сім’ї збираються перед телевізором, який монополізує 700 техніків у цьому секторі. Це також завдяки новому інтересу до великих іноземних виробництв.

“Одночасно ми знімаємо італійський фільм. Інші місцеві продюсери працюють з Netflix над історичною серією в 30 мільйонів доларів [майже 27 мільйонів євро], не кажучи вже про те, що продовження Mad Mad планується зняти в Тунісі », - сказав він. За Імедом Марзуком, цей список довгий. За його словами, виконавче виробництво, форма субпідряду, є справжнім викликом для туніського кіно. Це передача ноу-хау та вектор динамізму у цьому секторі.

Кіноіндустрія стає все кращою і кращою, і нагород не бракує. Починаючи з 2011 року, туніські фільми відбираються, номінуються і іноді нагороджуються на фестивалях у Каннах, Венеції, Берліні чи Уагадугу. Тож узбережжя йде вгору, і не лише за камерою. Повна зайнятість досить рідкісна в Тунісі, який вміло обійшов політичні кризи після повстання 2011 року, але який намагається задовольнити економічні очікування своїх громадян.

Суцільна динаміка

"Як дистриб'ютор, я вважаю, що наша місія зробити прибуткові фільми туніськими", - стверджує Каїс Заєд, співзасновник Hakka Distribution у 2013 році. Він відіграє ключову роль між продюсерами фільмів і глядачами, а роботи Тунісу становлять понад 70% його оборот, який походить виключно від продажу квитків. Для Каїса Заєда розподіл не був самоціллю. У 2012 році він почав працювати оператором кінотеатру «Ciné Madart» у Карфагені, який пропонує авторські, художні та есеїстичні фільми. "Але була апатія щодо пропозиції фільмів, які ми хотіли показати", - говорить він. Керуючись очікуваннями громадськості та пропозиціями виробників, він створив дистриб'юторську компанію, яка стане партнером мережі MK2.

"У Ciné Madart ми перейшли з 12 600 глядачів у 2012 році до понад 50 000 у 2018 році", - повідомляє він. Динаміка суцільна. Результат: навіть французький гігант Pathé відкрив у лютому перший мультиплекс в країні, квитки якого коштують приблизно вдвічі більше середньої ціни. Другий знаходиться в стадії будівництва в Сусі. "Ми стали ринком із потенціалом та потенційним ринком", - підрахував Каїс Заєд.

Щоб досягти цих цифр, нам довелося шукати нову аудиторію. Виклик, взятий Дахрою. "Ми зробили майже 50 000 записів на півдні Тунісу, - дивується він, не кажучи вже про цілі тижні в Сусі, Сфаксі, Монастирі, Бізерті ..." Це мій великий подив і моя гордість. Я зрозумів, що справжньої туніської аудиторії немає в столиці ", захоплюється її директор Абдельхамід Бухнак.

"Ініціатор нової хвилі"

Радість режисера тим більше, що він створив цей фільм самостійно. Ризикована ставка. "На щастя, це спрацювало, інакше у мене були б великі фінансові проблеми", - дихає він. Дакра намагався створити новий стиль виробництва, нові обличчя, нові діалоги. Це спонукало інших режисерів взяти участь у своїх перших повнометражних фільмах. "Мета фільму не в тому, щоб бути першим, єдиним або найкращим, а в тому, щоб бути ініціатором нової хвилі", - довіряє він у повному обсязі зйомок телевізійного серіалу, який транслюватиметься протягом місяця Рамадан.

Ця "нова хвиля" художників - це "припливна хвиля", - коментує Кмар Бендана, історик, член Туніської федерації аматорського кіно з 1960-х років. "Я бачу революцію в такому явищі. Ми стаємо політичними суб’єктами. Мистецтво, виражене тунісцями щодо реальності тунісців, саме по собі є формою політичної репрезентативності ", - додає вона.

Повільна культурна революція, але певна перед викриттям туніського кіно протягом останнього десятиліття диктатури Бен-Алі. Багато кімнат закрито. Ми пройшли шлях від ста театрів до незалежності для трьох мільйонів жителів до десяти для одинадцяти мільйонів мешканців у 2011 році, - говорить Хіхем Бен Аммар, директор туніської Кінотеатру.

"Ми вбили гусака, який відклав золоті яйця! "

Однією з причин цієї кінематографічної опустелювання є відмова від ролі держави з початку 90-х років, зокрема через приватизацію Туніської компанії з виробництва та експансії кіно, одного з незліченних наслідків плану структурної перебудови 1986. «Ця компанія зазнала дефіциту, оскільки об’єднала всі стадії кіноіндустрії: виробництво, виставку, розповсюдження тощо. Саме розподіл був вигідним. Повністю приватизувавши його, ми вбили гусака, який відклав золоті яйця!, - згадує директор Кінематики. Цей державний фанат 7-го мистецтва частково переданий кіномагнату Тараку Бен-Аммару. "Трансакція, оскаржена Союзом туніських виробників, пов’язаних з роботодавцями, після революції.

Стаття зарезервована для наших передплатників Читайте також Туніс, чекаючи Тарака

Імідж кімнат був погіршений. За кількома винятками, кінотеатри мали репутацію сумнозвісних, і глядачів тягнула темрява та приватність, а не екран. Єдиний дистриб’ютор монополізував ринок, не маючи реальної різноманітності пропозицій і розриву між загальносвітовими випусками та тиражами в Тунісі. Не кажучи вже про вибух супутникових антен та завантаження з Інтернету, що забезпечило доступ до значного потоку фільмів та серіалів. І не забуваючи про злом.

Ця позитивна динаміка є реальною, але вона тримається на нитці. По-перше, через бюрократію. "Ми домовились про використання безпілотника через місяць після закінчення зйомок", - згадує Імед Марзук, скрижачи зубами. Що стосується вертольотів, то це хрест і прапор. Він критикує недостатню обізнаність держави з економічними проблемами, які представляє кіно. Він, з іншого боку, шкодує, що ці питання логістики "швидко вирішуються в Марокко". Не забуваючи про захисну сокиру. Дійсно, «теракт-смертник у листопаді 2018 року на проспекті Хабіба-Бургіби, хоча і не спричинив жертв, призвів до втрати американського фільму. Страхові компанії не наслідують їх приклад і вважають, що ризик занадто великий », - підсумовує він.

Переглянути внески

  • Спільний доступ
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Надіслати електронною поштою
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено