Тут світанок м’якший ”, за романом Бориса Васильєва, Театр 12 у Парижі;
Елізабет Геннеберт
Три удари
Залучення жінок до радянської армії, маловідома сторінка Другої світової війни, розкривається французькій громадськості вимогливою командою ціною ретельних історичних та мистецьких досліджень: спокусливий і повчальний результат.
Це не ідеальний шматок. Тим не менш, ти збираєшся привезти туди своїх дітей, своїх учнів, дочок своїх друзів та онуків своїх сусідів, адже саме такими мають бути уроки історії. Пригода починається з книги, в якій є все. У 1969 році, зовсім не еротичному на землі великого брежнєвського льодовикового періоду, який без попередження випав на письменників-дисидентів, зігрітий і підбадьорений десятьма роками десталінізації. Борис Васильєв, навпаки, є улюбленим автором режиму. Інші сатирично дивляться на комуністичне суспільство і наважуються сперечатися щодо "Великої Вітчизняної війни" (ім'я в партійній лінії, великі літери того періоду), яку засуджують як розквіт сталінських репресій. Васильєв публікує текст, сповнений натяків на «соціалістичний реалізм» 1930-х: скромний, навіть розважливий, агіографічний, а не цинічний, вірячи в позитивного героя, явно протиставленого негативному герою, одним словом, спрямований на народну освіту пролеткультом, тобто культурою, яка ідеалізує деякі повчальні моделі. Цей сценарій збентежить сьогодні не одного французького глядача своїм наївним поглядом на військові дії.
Тут з’являється чудова робота Марі Лаурічелли та Олівії Комбс. Знищені до серця незвичайним змістом цього військового роману (якщо не злегка прозорим контейнером), вони більше не відпускали тему радянських жінок-солдат і бродили по степах у пошуках чогось, що могло б її розширити. Вони багато читають, починаючи з обов’язкового для читання Нобелівського лауреата з літератури 2015 року Світлани Олексійович 2. В основному подорожували, слухали, спостерігали. Поєднуючи хореографічне та ліричне ноу-хау кількох сестер, вони розробили дуже оригінальний мультидисциплінарний спектакль. У танцях, піснях, скульптурних позах та мрійливих візуальних картинах не все закінчено. Але є деякі моменти благодаті, зокрема хор акапель (чому тільки один? Це справді кульмінація твору, і російський народ співав з самого світанку, бо був ортодоксальним, так звикли проходити без музичних інструментів, заборонено всередині церков).
Ми є антиподами вбудованої журналістики: ні дрібних образів розірваних тіл, ні чистого насильства, ні тривіальності розмов: все це було ретельно цензуровано під Леонідом 3. З іншого боку, цей загін мідінет представляє нам вражаюче бачення істини СРСР. prégorbachevienne. Ось армія прямо з пропагандистських плакатів у первинних кольорах, що облицьовували стіни Москви або в дальній частині району Мценськ-ле-Ес до 1991 року. Це аж ніяк не реалістична картина фронту Сходу в 1942, але, більш неопублікований, синтезу радянської естетики, який існував двадцять п’ять років тому і який непоправно зник.
"Сподіваюся, ця війна триватиме якомога довше!" "
Марія кричить, жахнувшись через хвилину від чудовиська, яке вона щойно вимовила. У неї є своя причина (мотивація, схожа на вуса, на ім’я Федот), яка хотіла залишитися на цьому ар’єргардному посту на залізничному депо. Але хіба інші молоді жінки не усвідомлюють, що вони мають унікальний досвід? І чи не дещо вони стурбовані повоєнним періодом та його передбачуваним поверненням до норми, тобто стравами/муфлями? Феміністка, це шоу? Без сумніву. Але все-таки своєю правильністю звучання суспільство, занурене у спрощену пропаганду та добрі почуття, здатне дослідити двозначність солдата, будь то чоловік чи жінка, у його стосунках ненависті та інколи любові до того, хто його вбиває, а саме життя під прапорами.
Théâtre du Peuple-Lié - молода компанія, але не новачок. Коли стільки труп одного покоління задовольняються кишечником найбільш зношених класичних репертуарів, перекладаючи їх у будь-який спосіб, можна лише аплодувати двома руками за спробу захопити кремезну, складну тему і абсолютно нову. Недоліки пропорційні надмірним початковим амбіціям. Отже, потурання тому, що залишається дивовижною вправою в стилі, уроком історії, який слід поставити під усі очі, і хвилюючим святом молодості. ¶
Елізабет Геннеберт
- Борис Васильєв, Тут вітри м’якші, Роберт Лаффон, 1992 р., Найновіше французьке видання цього класика радянської літератури, яке в 1969 р. Отримало Державну премію та премію Комсомолу.
- Світлана Олексійович, Війна не має жіночого обличчя, Я читаю, 2016.
- Найновіший вундеркінд про жахи російського фронту міститься у вигаданій біографії танцюриста Нурієва. Пор. Colum Mac Cann, Dancer, Belfond, 2003, с. 17-34.
Тут світанок більш гладкий, за словами Бориса Васильєва
Шоу рекомендується з 10 років
Театром дю Пепль-Лі
Адаптація та режисура: Марі Лорічелла та Олівія Комбс
Сценографія: Лу Пфафманн
З: Антуан Леланде або Гі Вуйо (в чергуванні), Олівія Комб, Фанні де Рівоар, Сабін Лоран, Марі Лорічелла, Клер Ле Фулер, Джулі Мартіньї та Анаїс Ніколас
Голосом Філіпа Кабера
Набори: Валентин Фелл
Створення звуку: Манон Кортен та YOM
Світлове творіння: Денис Коранський
Створення відео: Клемент Комбс
Театр 12 • 6, проспект Моріса - Равеля • 75012 Париж
Транспорт: трамвай T3A (зупинка Montempoivre) або метро Porte - de - Vincennes (лінія 1), Porte - Dorée (лінія 8) або Bel - Air (лінія 6)
До 11 грудня 2016 року, з вівторка по суботу о 20:30, неділя о 15:30.