Установа для знищення душ
Рудольштадтський театр: Алехандро Кінтана поставив "Майстра і Маргариту" Михайла Булгакова
"Майстер і Маргарита" Михайла Булгакова (розпочатий у 1928 році, закінчений незадовго до смерті в 1940 році) переслідується. Люди в Москві не можуть заспокоїтися. Одні з’являються, інші відчувають обмеження та переслідування. Хто винні? Іноді з’являються, іноді зникають найдивніші типи: пацієнти, медсестри, цензори, офіцери, міліціонери, поети, літературні чиновники, звичайно, пара, великий майстер і прекрасна Маргарита (вони з’являються пізно, також у романі), разом із персонажами Біблія та римська античність, потім фінансисти, персонажі з розважального бізнесу, королева та покоївка. Зрештою, моторошні вихори натягують місто. Диявол, якого називають Волланд, править майже усім. Він тримає місто під контролем.
Роман Булгакова бачив багато етапів. Наприклад, у 2002 році Френк Касторф привіз "Майстра і Маргариту" до фольксбюне в Берліні. Алехандро Кінтана поставив «Майстер» для Рудольштадта за версією Нікласа Редстрема (переклад Штеффена Меншинга). Будучи молодим актором, Кінтана втік з хунти Піночет з Чилі до НДР у 1973 році.
Його робота сяє постановочними ідеями. Весь ансамбль виконав надзвичайно розумну партію. П'єса адаптує принципи збірки ранньоруського авангарду: швидка зміна оптики, одночасність різних речей, вицвітання тощо. Заразне також для сцени (декорації та костюми Генріке Енгеля). Кілька сценічних кадрів виходять один від одного у формі гармошки. Попереду котиться, поворотна вертикальна сітка на колесах, яка відкриває та закриває кімнати та дозволяє змінювати сцену за бажанням. Акцент робиться на закритті.
Початок примарний. За завісами радянські люди символічно марширують із прапорами та прапорами Сталіна і співають "Інтернаціонал" у супроводі оркестру. Пізніше з їхніх вуст виходять рідкісні, зношені фігури (співробітники лікарні та інші) із сумними російськими народними хорами (репетирував Томас Фойгт).
Кілька сюжетних ліній взаємопроникають (майже всі актори виконують кілька ролей). Один веде до історії Пілата-Ісуса: хто вбив Ісуса? Пов’язана з романом майстра «Пілат». Ще одне в біографії автора. Цей аргумент був гострим як бритва під московським літературним небом. Ще більше цензурували і відокремлювали від літературної справи. Основне питання, поставлене у функціоналістському плані: яка користь від поезії та мистецтва в новому суспільстві? Такі дебати ледь не вкрали справжнього Булгакова. Старий був живучим, коли писав свій роман. Раніше оцінювачі були міцно в сідлі, незважаючи на переможну революцію. Революція поїла за власним проектом.
Ця тріо дияволів та помічників згадувала печі. Воланд, який має силу в "чорній магії", позує в Москві як іноземець. Маттіас Вінде створює демона. Він виглядає елегантно, темно одягнений у капелюх, як у Лютера та Фуггера. Він демонструє Іммануеля Канта, якого він добре знає, а в іншому знає, як правильно поводитися з головами. Спочатку він обводить літературного офіцера навколо голови, їдучи на трамваї. Пізніше падає адміністратор корумпованого естрадного театру Варенуча (Йоханнес Арпе). Римська, фінансовий директор (Уте Шмідт), завжди прагнучи до чесності, зачаровує під спідницею банкноти, так що відтепер її вважають шахрайкою.
Волланду як силі, яка завжди заперечує (пародії на "Фауста" Гете з'являються кілька разів), допомагають два найбільш шановані та хитрі клоуни у світовій літературі: колись Коров'єв, спортивний тип життя, неймовірно спритний на сцені Йоганнес Гайсер. Він виводить різкоголосий, нахабний, цинічний цирковий тип із плед-штанами. З іншого боку, кішка Бегемот. Марі Луїза Шталь у своїй шкірі завжди на ходу. Темно-чорна людська тварина, весела і жовчна, підла і хитра. Там, де з’являється ця триєдиність, притулок для божевільних недалеко.
Молодий поет Бесдомний (Бенджамін Печке) мріє про квартиру, яка довгий час була найбільшою рідкістю в Москві. На лавці бідняк сперечається з карикатурою на голову Московської літературної асоціації Берліоза (Маркус Зайденстікер), який нічого не знає про поезію, отримує душевні удари і опиняється на психіатрії. Цю установу знищення душ очолює жорсткий доктор Стравінський (Верена Бланкенбург), що постійно контактує з двома шкіряними, стискаючими детективами (Олівер Беслер, Андреас Міттермаєр). Його гасло: "Не бійся!", Мова йде про "безпеку". Як знайомі.
Спираючись на те, що ми знаємо сьогодні, Кінтана інсценує "Термідор" (Троцький), перехід революції в сталінську контрреволюцію. Досить причини, щоб довести гротеск до крайності. Сцена з м'ячем до кінця надзвичайно ефективна, вона тримає палець на ранах сучасних умов. Власний досвід режисера стає очевидним, коли земна куля пливе з рук в руки, як мильна бульбашка, і Маргарита, змушена грати царицю балу, стукає по західному краю Південної Америки, Чилі. Після цього екіпаж офіцерів хунти у формі, як ті, що носили прихильники в Чилі в 1973 році, з білими капюшонами, зазубреними, неодноразово піднятими в салют Гітлером, виконують свій танець. Громові звуки теж. Мальовнича катаракта.
Більш глибокий зміст твору розкривається в майстрі. У цій фаустівській фігурі Маркус Остберг розміщує трагедію життя письменника на початку епохи Сталіна. Існує великий страх, що рукопис його роману "Понтій Пілат" буде арештований. Одягнувши в костюм ув'язненого лікарні, йому дозволяється мати ключ, який дає йому трохи свободи і веде до Маргарити (Енн Кіс).
Сцени з Пілатом (Йоганнес Арпе), первосвящеником Кайафою (Уте Шмідт), євангелістом Леві Маттейсом (Олівер Безелер) та Ієшуа (Андреасом Міттермаєром) мають сенс. Вони ведуть у біблейсько-римську сферу і протиставляють досить нудного, байдужого Пілата з виснаженим, самовідданим, в кінцевому рахунку лежачим на землі Ієшуа (Ісусом).
Зрештою, все повинно підірвати Воланда. Подивіться, як горить літературний дім, він урочисто виривається з трьох ший, будинок міністерства внутрішніх справ провалюється в руїни, а уповноважений з питань культури Латунський (Маркус Мурібеллум) б'ється по шиї. Воланд намагається завалити всіх і вся своїми помічниками, але він не може дістати титульних героїв та молодого поета. Нарешті, ув'язнений Бесдомний читає з рукопису "Пілат". З ним нікого немає. Але раптом з кожного кутка поступово приходять люди з білим підручником роману в руках. Одна надія, єдина у виставі.