Валентин Муссо л; ідеальна алхімія між талантом, витонченістю та напругою - Книга - Putsch
Інтерв’ю Ніколаса Відаля - BSCNEWS.FR/Валентин Муссо такий же талановитий, як і його брат. З певним захопленням я занурився в останню книгу цього молодого автора, яку ми вже отримали для La Ronde des Innocents на сторінках BSC NEWS. Я знав, що людина вміла та обдарована гіпнотизує читача. І Валентин Муссо не розчаровує в цьому новому романі на півдорозі між історичним трилером, трилером і сімейним вир.
Його роман "Холодний попіл" є ідеальною алхімією між талантом, витонченістю і напругою. Валентин Муссо не обирає простий шлях із цією історією з шухлядами, де історична обстановка Другої світової війни в кінцевому підсумку є лише добре освоєним алібі, щоб занурити нас в історію, яку мені важко кинути до кінця.
Цей роман стане важливим союзником під час цих свят, щоб смачно провести час для читання. Тож на пляжі читайте Муссо, Валентин Муссо.
Що змусило вас обрати існування лебенсборна під час Другої світової війни як місце для свого роману? ? Коли я навчався в середній школі, мене глибоко вразили Nuit et Brouillard Алена Ресне та витяги з «Шоа» Клода Ланцмана, які нам дав наш учитель історії. Але я ніколи не думав, що напишу про той час. Тим не менше, приблизно два роки тому я натрапив на статтю в "Експрес", яка розповідала про лебенсборнів і виявила ці нацистські пологові будинки, які я знав лише по іменах. Журналісти розслідували пологові будинки, які були відкриті в окупованих країнах, особливо у Франції. Тема мене справді захопила, і я відразу зрозумів, що хочу розглянути цей тематичний трилер, включивши його в сімейне опитування.
Ви обрали багатоповерхову конструкцію з кількома історіями, які поступово об’єднуються.Як ви організовуєте побудову своєї історії та одночасно пропонуєте собі послідовність та захоплюючі рамки від початку до кінця? ? Дійсно, як і у випадку з La Ronde des innocents, я побудував цей роман на подвійному сюжеті, до якого додаються ретроспекції. В інтелектуальному плані дуже цікаво розробляти паралельні сюжети, які з часом мають об’єднатися. Як і більшість поліцейських письменників, я розробляю досить точний план, скелет історії, але я починаю писати письма досить рано, щоб зробити конкретний зв’язок з місцями та людьми. Поки я пишу, розташування глав може змінитися, якщо я помічу проблему з темпом ходу або боюся, що втрачаю читача в надмірному руйнуванні. Цей тип модифікації може траплятися навіть у домашніх умовах.
Що стосується героїв, то вам вдалося змусити їх еволюціонувати в цьому захоплюючому ритмі, поважаючи повороти сюжету. Як ви працюєте зі своїми героями? Чи пишеш ти портрет перед тим, як писати, чи пишеш, навпаки, розквіт їх глибини та їх еволюція протягом історії ? Нещодавно я читав «Таємні щоденники Агати Крісті», в яких ми дізнаємось, що прозаїк не обов’язково знав винуватця під час написання своїх романів. Це дивовижна техніка, яка демонструє його неймовірний талант. Я був би нездатний на таке! Я розвиваю своїх героїв одночасно із сюжетом, я не можу розділити двох. Я з самого початку знаю, куди збираюся вести героїв, і рідко я змінюю їх характер або дії, які вони збираються виконати. Але давайте не будемо жартувати, вони дійсно можуть почати існувати лише в письмовій формі. Психологія персонажа не може бути чітко відображена в посвідченні особи чи міні-біографії, інакше вона потрапить у стереотипи. Тим паче, що детективний жанр в основному використовує портрети в дії.
Чи можете ви висвітлити нас цитатою Донни Тартт на початку роману? Це один із ключів до роману ? «Майстер ілюзій» Донни Тартт - одна з моїх книжок біля ліжка. Це, мабуть, найбільш рекомендована книга в моєму житті. Це не шедевр поліцейського, це шедевр, крапка. Фраза Донни Тартт, яку я виділив, надихнула мене на заголовок, але вона також відображає ключову ідею роману: я вважаю, що деякі речі занадто болючі, щоб їх можна було негайно зрозуміти, і що це лише тоді, коли "попіл холодний" що їх можна зрозуміти. У той же час я кажу в романі, що руйнівна сила таємниць полягає більше в приховуванні, ніж у прихованому змісті. Отже, герої роману розриваються між бажанням бути чесним із близькими та бажанням пощадити їх, брешучи їм. Ця ідея перегукується з іншим рядком Пата Конроя, який я цитую в книзі, де сказано, що "батьківська любов може бути найбільш смертельно небезпечною з їхніх якостей". Ті, хто прочитав книгу, зрозуміють ...
Хіба історія про Лебенсборнів під час Другої світової війни не є ідеальним алібі для роздумів про вагу традицій та спадщини? Словом, сім’я. Ви маєте рацію, я відразу побачив історію цих лебенсборнів як привід для розмов про сімейні стосунки та вагу секретів. Це теми, які вже були в основі мого першого роману. Більшість дітей, народжених у цих пологах, не знають, звідки вони беруться. Якщо додати той факт, що вони мали бути "ідеальними дітьми" в нацистському євгенічному маренні, то цілком зрозуміло, що відкриття їх походження може зруйнувати їх життя. Також правда, що детективний жанр часто спрямовує на цю тему прихованого минулого та відкриттів, зроблених після смерті коханої людини.
Кілька термінів можуть змагатися між собою, щоб спробувати визначити жанр Холодного попелу: самоаналіз, флюороскопія, ініціативна подорож ... Який термін вам найбільше підходить, Валентине ? Мені подобається перше слово. Навіть якщо книга залишається трилером, історія дійсно дозволяє оповідачеві зайнятися самоаналізом. Я вважаю, що будь-яке розслідування в міліції - це перш за все розслідування самого себе. Це справедливо для автора, який стикається зі своїми страхами та нав'язливими ідеями. Це також для персонажів. Це те, що я вже робив спробу в La Ronde des innocents, де Вінсент, колишній поліцейський, перетворений на фотографа, повернувся на службу, щоб спробувати з’ясувати смерть свого брата і зрозуміти, чому він не зміг цього зробити.
"Кожна людина є, по-своєму, таємним суспільством". У нас дивне, але дуже приємне враження, що саме на цьому реченні базується чудова механіка вашого роману. Чи це так ? Значною мірою так, оскільки секретність лежить в основі роману. Я часто цитую цю фразу з Арагону, яка говорить: "Життя - це мандрівник, який залишає за собою пальто, щоб стерти свої сліди". У всіх нас є секрети, які слід приховувати, але в деяких сім’ях ті секрети, які важать несвідомо, в кінцевому підсумку знищують вас повільно. Усі герої роману щось приховують або приховують. Оповідач сліпий до того, що відбувається навколо. Він побудував світ, де ніщо не може його досягти. Правда болить тим більше, коли ти все життя прожив заперечення.
Ви, зрештою, не є автором, який любить підкидати підказки тут і там уздовж тексту для уваги ваших читачів? ? У романі справді є ряд речень, які можна прочитати ще раз у світлі остаточного одкровення, і тому вони набувають іншого значення. Все, що стосується копа, стосується точки зору (я не можу не подумати про п’ять поросят Агати Крісті). Наприклад, в середині роману є лист, який інтерпретується по-різному залежно від героїв. Ця гра фокусування дозволяє читачеві слідувати хибним підказкам або навпаки ставити перед ним елементи роздільної здатності сюжету, не помічаючи цього. Складність полягає в тому, щоб виміряти підказки, щоб не бути надто передбачуваними.
Орельєн Коше, головний герой, здається, антигерой. Він є складним персонажем, який здається враженим у міру просування розповіді. Орелі Коше не лише він один представляє всі таємниці цієї історії ?
Він є антигероєм par excellence. Я хотів створити персонажа, який був би досить тендітним, приємним у чомусь, але страшенно дратує в інших. Орельєн прожив надмірно захищене дитинство, але його життя було зруйноване після смерті батька, з яким він, проте, підтримував далекі зв'язки. У нього є реальні проблеми у стосунках з іншими, але він насправді не знає їх походження. Поліцейське розслідування буде дослідженням його власної родини, а отже, і його власної психології. Під час написання цього роману я мав на увазі (анти) Гічкоківських героїв: Джеймс Стюарт у фільмі «Людина, яка знала занадто багато», або Кері Грант у смерті від хітів, звичайних типів, які, незважаючи на себе, будуть занурені в історії, . Але я визнаю, що Орельєн набагато менш смішний, ніж ці персонажі, і він не має великого гумору.
Нарешті, Валентине, якою ти бачиш дві останні книги? Ви хочете продовжувати в цьому ключі або змінити свою стать ?
Як би вони не були різними, два мої романи розвивають досить схожі теми: теми тяжкості таємниць, оманливих виглядів і жертвованого дитинства. "La Ronde des innocents", безсумнівно, був романом з більш відкритим впливом, оскільки він помножив, серед іншого, натяки на світи Стівена Кінга та Жана-Крістофа Гранже. Я хочу продовжувати роботу в поліцейському. Для мене це ідеальний жанр: можливість розважати, вирішуючи теми, які нам близькі до серця. Також захоплює гра з кодами жанрової літератури. Отже, мій наступний роман буде трилером, але історія не матиме нічого спільного з двома іншими. Я хочу, щоб кожна книга взяла читача на борт у новому всесвіті, можливо, навіть в іншу епоху, яка перегукується з нашою власною.