Валентина Руффін та Патріція д .; Агостіно, режим Dialoghi di, 1997 - Персей
Тейліберт Крістель. Валентина Руффін і Патріція д'Агостіно, режим "Діалохі ді", 1997 р. У: 1895 р., Огляд історії кіно, № 24, 1998 р. С. 97-99.
Валентина Руффін і Патріція д'Агостіно, режим Діалогі ді,
Рим, Бульцоні, 1997, 209 с.
Режим Dialoghi di є частиною великої програми, розробленої Департаментом кіно в Падуанському університеті, метою якої є вивчення італійського кіно 1930-х та 1940-х років із соціолінгвістичної та соціально-антропологічної точки зору. Дослідження, що породили цю публікацію, допомогло співпраці італійської майстерні кіно в Мілані. Як вказує у передмові Джан П'єро Брунетта, метою проекту є висвітлити можливий внесок кіновидовища у процес узагальнення практики спільної мови в Італії з 1930-х років.
Щоб зрозуміти цю передумову, ви повинні знати, що коли сучасний звуковий кіно з’явився в Італії, на початку 30-х років минулого століття офіційною мовою були далеко не всі італійці. Написане, воно залишається мало відомим глядачам, 20% з яких є неписьменними. Розмовна мова залишається розділеною на безліч регіональних діалектів та діалектів; Тому комунікаційна структура, яку передає кіно, не є повсякденним життям італійського глядача. Це виправдовує наше сьогоднішнє запитання про його внутрішні характеристики.
З цієї точки зору Валентина Руффін та Патріція д'Агостіно аналізують вибір, зроблений італійським кіно в фашистський період. Насправді це пропонує особливо цікавий напрям досліджень, оскільки Муссоліні дуже рано виступає за очищення офіційної італійської мови від будь-яких іноземних чи діалектних втручань. Це дослідження базується на систематичному аналізі корпусу з 240 італійських фільмів, випущених між 1930 і 1943 роками, тобто більше третини фільмів, розповсюджених у цей період. Автори вказують саме в діалогах цих фільмів на всі іноземні слова та регіональні та діалектні вирази.
Незважаючи на політику лінгвістичної автаркії, спрямовану на заміну іноземних слів італійськими формами-замінниками, в цьому напрямку дійсно не застосовується офіційний захід для кіно, що пояснює високу частоту слів іноземного походження у діалогах. Піддаючи сумніву їх значення, автори зазначають, що вседозволеність режиму можна пояснити тим, що ці вирази найчастіше ставлять у вуха снобістським чи аристократичним діячам. Таким чином, змусити їх говорити «природно» стає хорошим способом висміяти їх. Ці слова найчастіше мають французьке походження, такі як "redin¬ gote", "шампанське", "будуар" тощо, або англійські, такі як "куріння", "джентльмен", "коктейль" тощо. Якщо ця лексика використовується без розбору в