Від Пальми до диявольської кулі; Лічильник
Колективний блог Zoom Rear, який народився у 2012 році, має на меті переглянути огляд кінематографа з 1945 року по сьогоднішній день, надаючи короткий огляд фільмів, випущених за рейтингом зірок, та посилання на статті учасників. З нагоди виходу їхньої першої книги, що переглядає всю фільмографію режисера Брайана Де Пальми, ми поговорили із засновником проекту Едуардом Сівьєром (автором "Позитивного духу": огляд історії кіно, 1952-2016 ”, Eurédit, 2017), а також зі співавторами Вінсентом Руселем (автор“ La Brigandine: les sous d'une collection ”, Artus Livres, 2017) та Вінсентом Журденом (автор“ Подорож у кіно Серджіо Корбуччі ”, Леттмотив, 2018).
Le Comptoir: Як народився проект Zoom Out ?
За десятиліття 2010 року кількість блогів зменшилась, багато хто закрив або уповільнив свою діяльність, і дебати поступово перейшли до соціальних мереж. Але в 2012 році, коли він ще гудів, я створив колективний блог під назвою "Зменшити назад". Я просто запросив блогерів, з якими я мав найбільший обмін, і тих, хто здавався мені найбільш цікавим, здійснити дещо шалений проект: переглянути їх усіх по черзі. Кінематографічні роки з 1945 року, нагадаємо значних подій, запропонуйте зоряну діаграму, яка рекапітулює фільми, випущені в кінотеатрах, та посилання на тексти, написані у наших відповідних блогах.
Щомісячно анімуючи цей простір, досвід мав одну особливість: анонсований кінець. Дійсно, через сім років після початку пригоди ми закриємо цикл у наступному навчальному році, розібравшись із 2018 роком. Тому питання про подальші дії виникло в останні місяці, і ідея включити паперова публікація поступово нав'язала себе. Складання наших текстів - це те, про що деякі з нас замислюються вже давно. Більше того, випадково випало, що кілька з нас нещодавно пережили першу книгу. Тому ми вирішили використати наявний у нас матеріал, щоб запропонувати набір текстів, оновлюючи вже опубліковані в наших щоденниках журнали, а також написавши інші, щоб отримати повну панораму роботи режисера., В даному випадку Брайана Де Пальми.
«Судження, зроблені за фільмами Брайана Де Пальми в нашій роботі, дуже різноманітні, як і спосіб підходу до них: у текстах підхід може бути інтимним чи історичним, фрагментарним або дуже вичерпним. "
Вінсент Журден: Поряд із колективною ідеєю існує також бажання відстежувати наші праці, наскільки вони варті. Інтернет є нестабільним середовищем, і багато хто з нас мав неприємні враження, закриття платформ або сайтів. Соціальні мережі ще більш безпосередні. У них немає пам’яті. Повернення до фізичного середовища та паперу до книги - це корисно. Це також відповідає тому, що сформувало наші кінефілії, роботам та оглядам. Під час пригоди «Зменшити» багато з нас справді відчували редагування. Все це є частиною стимулюючого руху.
За якими критеріями ви відповідали більшості учасників проекту ?
Чому ви обрали темою своєї першої колективної книги режисера Брайана Де Пальму? Як побудована книга ?
Вінсент Журден: Переважна більшість із нас є частиною покоління, яке відкрило кіно в кінці 1970-х - початку 1990-х рр. Тож, що було відзначено американськими режисерами того, що називали Новим Голлівудом, а особливо групою кінофільмів [ жахливі прийоми кіно], до якого входять Стівен Спілберг, Мартін Скорсезе, Френсіс Форд Коппола, Джордж Лукас та Брайан Де Пальма, який є важливою фігурою. Сподобалось чи ні, це люди, за якими ми з пристрастю стежили, і тому ми знайшли місце вибору в наших працях. Кіно Де Пальми, менш однорідне, більш авантюрне в своїй історії, було предметом найбагатших.
Зліва направо: Рон Говард, Стівен Спілберг, Мартін Скорсезе, Брайан Де Пальма, Джордж Лукас, Роберт Земекіс і Френсіс Форд Коппола
Які ваші особисті стосунки з кінотеатром Брайана Де Пальми? Як ти це дізнався ?
Едуард Сівьєр: Я є координатором цієї книги, але, як це не парадоксально, я є одним із найменш “депальмійців” команди, до якої входять кілька шанувальників. Я завжди мав коливальні стосунки з його кінотеатром, навіть змінюючи свою думку щодо деяких його фільмів з часом, так чи інакше. Після того, як я був дуже вражений Скарфасом в молодості, я бачив його знову з набагато меншим задоволенням в останні роки. З іншого боку, я недооцінив Керрі вперше, коли це зараз мені здається головним титулом у її фільмографії. Помічений у театрах, Redacted абсолютно розчарував мене, коли Snake Eyes здув мене. Я коливався так уже давно. Мої найдавніші спогади датуються 1987 роком, коли вийшов фільм "Недоторкані", фільм, який вразив підліткового читача журналу "Прем'єр", яким я був. Не побачивши його з того часу, я хотів переглянути його з нагоди і написати про нього. Він залишається одним із моїх улюблених та одним із найкраще збалансованих у автора, схильного до будь-якого стилістичного та референційного надмірностей.
"У Де Пальма існує постійний подвійний рух між бальзамуванням класичної форми та постійною демістифікацією цих форм, оскільки зображення є постійною пасткою. "
Вінсент Журден: Він був тим, хто відзначив мене дуже рано, в той час, коли мені ще не дозволяли ходити на його фільми, бо я був занадто молодий. Причепи до Керрі та Одержимості мене травмували. Я поринув з Body Double в 1984 році і протримався з ним до Чорної жоржини. Я завжди вважав його цікавим, навіть у фільмах, які, на мою думку, зазнали невдачі, як Femme Fatale. Я схильний до романтичного виміру його фільмів, таких як L’Impasse та його класична сутність. Але що мене цікавить, це те, як воно співіснує з його темною стороною, трохи жорстоким почуттям гумору.
Де Пальма, здається, вирізняється серед своїх товаришів з Нового Голлівуду візуальним акцентом, яким він прикрашає як свої комедії, так і трилери. Як би ви визначили його стиль ?
Едуард Сівьєр, ви автор есе, присвяченого журналі «Позитив» (L’Esprit «Позитив»: Histoire d´une revue de cinéma, 1952-2016). Якою ви бачите еволюцію кінокритики, а особливо стійкість спеціалізованих оглядів та журналів в умовах появи блогів та відеооператорів в Інтернеті? ?
Чи плануються в майбутньому інші роботи із позначенням «Зменшити»? Якщо так, то хто буде вшанований ?
Едуард Сівьєр: Звичайно, ми сподіваємось видати більше томів і запропонувати збірку робіт про кінематографістів. Періодичність не визначена, але ідеальним і розумним здається нам шестимісячний ритм. У будь-якому випадку, ми маємо свободу функціонувати відповідно до наших бажань та наших скромних засобів. Zoom Back - це самовидання, проект вільного часу, започаткований людьми, які активно працюють деінде, далеко від кінотеатру. Економічний принцип є найосновнішим, заснований на можливостях цифрового друку, який дозволяє робити невеликі перевидання, майже "на вимогу", а продажі одного випуску лише забезпечують випуск наступного. Ми не зазнаємо тиску, який сьогодні відчувають видавці та ведучі оглядів фільмів. Ми будемо рухатися вперед, як можемо.
“Web-cinephilia не змагався з традиційною критикою, а доповнював її. "
В іншому імена режисерів викликають суєти, тим більше, що ми не хочемо обмежуватися типом режисера, географічною сферою чи епохою. Тому ми будемо намагатися змінювати напрямок кожного разу. Тому наступний не буде американським і не буде брати участь у "жанровому кіно". Відповідно до встановлених нами принципів, фільмографія повинна бути достатньо розробленою, і все одно повинні існувати речі, якщо не виявити, то хоча б знову висвітлити. Твір також повинен бути достатньо доступним. Гурт кінофілів-аматорів, що сформувався в Інтернеті, і три чверті членів якого проживають у провінціях, не міг виконати роботу з очищення дослідників, викладачів, критиків ... Шукати буде важко, а то й неможливо особливо невідомі автори. Але до цієї, можливо, трохи «очікуваної» сторони, яку може прийняти ця можлива колекція, ми думали виступити проти параду: час від часу вставляти більш поперечний том, присвячений не сценаристу, а темі чи періоду, щоб щоб мислити нестандартно. Це те, що любить регулярно робити кожен справжній любитель кіно.