Відгуки про MATTHIAS ET MAXIME (Ксав’є Долан); L; Інше кіно
"Квебекам, людям тут і зараз"
"Що справжній Друг - це мила річ !
Він шукає ваших потреб глибоко у вашому серці;
Він щадить вас скромності
Щоб дізнатися їх самостійно.
Мрія, нічого, все його лякає
Коли справа доходить до того, що йому подобається ".
1) Банда тридцятих: остаточне продовження підліткового віку
А) Ода дружбі
Б) Мат Тіас і Макс Іме: дует, який виступає проти усього
Ця родимка досі інтригує його. На автобусній зупинці молодий чоловік (у стилі емо), що сидить на лавці, пильно дивиться на нього, вторгнення викликає його подив, а потім роздратування; своїм виразом обличчя та жестами він дав їй зрозуміти, що його наполегливість його дратує. У Максима також є ця утопічна мрія про те, що пляма може зникнути ніби за допомогою магії (перед дзеркалом він прикриває щоку однією рукою, а потім, приховуючи її, помічає, що вона випаровується, простий оптична ілюзія, вона відразу ж з’являється). Максим виживає, він ще нічого не побудував і в житті нікого не має. Є Ліза, його колега по роботі, але їхні стосунки виявляються досить текучими та неоднозначними. Коли він поруч з ним, він мало робить свої думки і радий запросити її на вечірку зі своїми друзями, але не більше того; інший день він цілує дівчину в рот, з якою він танцював під очима Лізи, яка була біля прилавка. Не ображаючись, молода жінка не розлучається з ним і допомагає йому упакувати свої рухомі коробки. Максим, безсумнівно, страждає від дефіциту прихильності та любові, на його обличчі видно втому та поступливість.
Матіас, купається в комфортних соціальних умовах. Про його батька, Роналду Руїза (який не з’являється на екрані), ми знаємо лише, що він португалець, винний експерт і відомий юрист із фірми, що базується в Чикаго; її мати, яка живе одна, уважна і особливо любляча. Усе вдалося для цього молодого керівника, який ідеально кохає з Сарою (Мерилін Кастонгвай), його чарівною і милою супутницею; пара без дітей розміщена у чудовій квартирі. У професійному плані цей блискучий бізнес-юрист має світле майбутнє з оголошенням про перспективне підвищення (однак, під тиском необхідності йти по стопах свого батька). Високий і стрункий, Матіас у костюмі та краватці демонструє красиву присутність; добре у всіх відношеннях, він ідеальний зять, якого жадають усі тещі. Він також міг із радістю потрапити на обкладинку глянцевого журналу в розділі "Таланти завтра".
В) Соціальне, поколінне та мовне різноманіття: відгомін сучасного Квебеку
Плем’я неоднорідне, є друзі з різних соціальних верств (що також відображається на їхньому одязі) з різними статусами (студенти, викладач університету, юрист, бармен тощо), які стираються, коли вони всі разом. Дружба виходить за межі соціальних кіл. Вони утворюють гостинну та турботливу «зграю» (без негативних конотацій подбайте про те, щоб вказати директора). Вражаючий розрив із попередньою фільмографією режисера, де головні дійові особи оповідань, що еволюціонують на маргіналі, найчастіше відверто остракізуються різними компонентами суспільства, за винятком однойменного персонажа "Лоуренса в будь-якому випадку" (людина, яка хоче стати жінкою), якій вдасться, незважаючи на вороже оточення, знайти справжній затишок із Трояндами П’ятірок, групою яскравих трансвеститів.
Для не корінних жителів провінції Ла-Бель ця відсутність інформації, тим не менше, є другорядною, оскільки намір автора полягає перш за все в тому, що ця група приховує багату пам'ять загальних спогадів, що підтримувалося роками. Деякі жарти перегукуються з кінематографом Дениса Арканда, в даному випадку культовим твором "Les invasions barbares", продовженням "Занепаду Американської імперії", що вийшов у 1986 році; Таким чином, Ріветт згадує "фільм, який відбувається у сільській місцевості, де ми говоримо про труби", натякаючи на послідовність у цьому художньому фільмі, де герої балакають про історії мінетів у недосконалому підрядному сполучнику. Також Педро Альмодовара згадує один із персонажів, котрий, коли був показаний короткометражний фільм Еріки, вигукуючи, обдираючи ім'я режисера: "Там Ельдомовар!" "; жартівливий кивок критикам і всім, хто намагався з перших робіт Квебесера пов'язати своє кіно з кіно іспанського режисера, виявивши естетичні подібності, які Долан в інших місцях завжди спростовував.
Історія об’єднує кілька поколінь: матері Маттіаса та Марка Ріветт (Енн-Марі Кадьє), а також їхня подруга Колетт (Монік Спаціані) близькі до групи тридцяти (за винятком Манон, яка замикається у своєму міхурі з його неврозами). Досить настирливі, вони продовжують кружляти навколо своїх синів, не соромлячись втручатися в їхні справи і знущатися над ними. Більш істеричні, ніж у свою чергу, блискучі життям, висловлюючи себе з гумором (і практикуючи такий густий гумор, як у їхніх нащадків), їх невичерпні захоплення передаватимуться з покоління в покоління, говорить Долан. Хоча представниці прекрасної статі тут займають менше місце, ніж у його попередніх повнометражних фільмах, ми зазначаємо, що режисер завжди виступає проти "мейнстрімного" кінотеатру, довіряючи ролі актрисам старше п'ятдесяти років, на нашу найбільшу радість. Вони такі земні.
Г) Некристалізовані ідентичності
II) Вибух «доленосного» поцілунку: важке прийняття любовного бажання
А) Між сплутаністю почуттів та репресіями
Набагато безтурботніше, Максим не відкидає цього почуття, що виникає (або спливає); "Він цікавий і хоче зрозуміти, відкритий, він готовий щось дослідити зі своїм другом", - уточнив Долан. Але перед завуальованою ворожістю Матіаса він відмовляється це говорити і спрямовується вбік, у свою чергу замуровуючи себе. Закохатися у свого найкращого приятеля з банди здається складним табу для них обох. Їх розуміння зруйнувалося, розчарування та роз'єднаність - новий горизонт. Взаємні обміни між ними зводяться нанівець; вони не спроможні усні слова та відкласти момент виправдання своєї відповідної поведінки. Коли вони обидва сидять на протилежних кінцях дивана, не промовивши жодного слова, це потворна і на даний момент непереборна щілина, яка розділяє їхні тіла. Вони ніколи не перестають бігти одне від одного, маючи глибоке бажання знайти одне одного; кожен вирушає на шалені перегони на вулицях в пошуках іншого.
Б) Основна критика патріархальних норм
"Коли ми пізнали один одного, коли впізнали один одного
Навіщо втрачати зір, знову втрачати зір ?
Коли ми зібрались, коли зігрілися
Навіщо розлучатися? "
Режисер хоче, щоб його фільм заохочував певних молодих людей, яких знущає та задушила патріархальна ідеологія, вкладати гроші в інші шляхи, щоб бути повністю здійсненими, звільнившись від думки, яку суспільство ставить до своїх бажань, які є поліморфними і ні в якому разі не зводяться до заздалегідь визначена коробка; у тридцяті роки всі варіанти вибору та сміливість все ще здаються теоретично можливими, якщо ви виявите, що не є тим, ким думали, що були. Але цей час, який неминуче минає і який забирає з берегів дитинства (цей рай назавжди загублений), здається, переслідує режисера. В одній сцені Максим виявляє внизу шухляди на кухні Френсін дитячий малюнок (із великим планом спереду та ззаду) під назвою "La ferme des M" (зменшувальні знаки, з якими були прикрашені два хлопчика) (під час їх ніжних років), який підписали обидва друзі, коли їм було сім років. Цей солодкий і ніжний спогад, пройнятий глибокою ностальгією, змусив її стримати ридання і завуальовував очі сльозами.
Висновок
Примітка 1 щодо першого цитування: Жан-Марк Леже, Жак Мантель та П'єр Дюамель, Le Code Québec, Editions de l'Homme, 2016
Примітка 2, що стосується такої цитати: Байка: Двоє друзів (1678), Жан де Ла Фонтен.