Вихідні Берлінської опери (архів)
Майкл Талхаймер: Я вирішив по-справжньому зосередитись на персонажі Каті Кабанової, тому що мене дуже цікавить: що це за людина, що вона повинна перетерпіти, як це виходить, що ця людина за дуже короткий час - практично як у вас День - вирішує покінчити з життям, тобто вибрати самогубство?
Георг-Фрідріх Кюн
- електронною поштою
- розділити
- Твіт
- Кишеньковий
- Натиснути
- Підкаст
Більше на deutschlandradio.de
Зовнішні посилання:
Майкл Талхаймер про свій погляд на цю оперу Яначека. Те, чим його знають і чого бояться, йому тут не довелося робити.
Талхаймер: Я ріжу шматочки. Але Яначек зробив цю роботу за мене. Він складає його за 90 хвилин. Якщо ви читаєте грозу Островського - він зробив справді геніальну, жорстку версію рядка. Я не міг би зробити краще.
У Талгеймера Катя сидить у своєму квітковому вбранні, майже вкоріненому в кріслі біля переднього краю сцени. Спочатку обличчя глибоко зарилось у руки, зігнулося, мовчки роздумуючи. Як тільки він відривається, він говорить про минуле.
За схилом видно селян, які марширують повз, як на біговій доріжці. Спостерігаючи за нею, роздираючи на неї рот, названий Талхаймером "клаустрофською примусовою громадою", перед якою Катя, а також її чоловік і свекруха безпорадні.
Талхаймер: Часто хочеться розбудити цю фігуру і сказати: відбивайся. Але ні, це продовжується і продовжує, все більше і більше котиться над ними. І вона не може визначитися і також не може захиститися.
Кінець вражає. Втеча Каті від шлюбу, а також від слабкої подруги до самогубства, стрибка на Волгу. Заслінка в наборі Олафа Альтмана закривається. Оркестр виходить із кювету і як би забирає Катю в ліжко.
Мелані Дієнер співає цю Катю. Спочатку трохи небезпечно на висоті. Але все одно дедалі більше зростає роль. Найбільше його відзначала публіка. Майкл Талхаймер отримав очікувані імпульси, змішані з не менш шаленими браво. Жюльєн Салемкур відповідав за виробництво свого хворого вчителя Майкла Гілена. Іноді з невеликою невизначеністю. Ця Катя Кабанова, мабуть, не був очікуваним тріумфом молодого режисера Талхаймера.
Тут була проведена принаймні серйозність роботи, чого не вистачає у новій постановці "Фігаро" Моцарта у сусідній Коміш-Опер. Тут режисує Баррі Коскі. Родзинкою є весілля, яке Коскі влаштовує як єврейське. Австралійський режисер хотів почути щось східне від музики Моцарта. Тим часом зібране весільне свято в першу чергу шукає втрачені контактні лінзи нареченої.
Смішне мало на увазі. Вже на першому знімку вимірювання кімнати. Квартира, яку граф призначив для молодих наречених і наречених: люк розміром із коробку для взуття з люками, в яку граф ховає своїх різних дівчат. Зустріч персоналу всіх слуг замку там: відчуття піднесення, як у банку з сардиною.
Або садова вечірка. Сотні яблук викидають із баштового жолоба на ігровий майданчик як схованку. І як би там не було - вони відганяють алкогольний серпанок від рясних чашок та приголомшливих весільних торжеств над інакше порожньою сценою з приємно-фруктовим ароматом, навіть якщо Керубіно, такий смиренний, помилково приймає купу за пісуар.
Фігаро Баррі Коскі характеризується жартами такого калібру. Адже вони співають на високому рівні. Тим паче, що Марія Бенгтссон у ролі графині та Бріджит Геллер у ролі Сюзанни можуть вразити. Кирило Петренко дуже добре підготував свій оркестр. Його звук Моцарта точний, відшліфований, тонко градуйований. Незважаючи на незначні аварії, глядачі були в захваті від відкриття.
Однак це не може приховати позіхаючої нудьги, яку може спричинити така комедія петард у стилі бульвару. Mozart in der Bütt, термін придатності передбачуваний.