Війна і мир ”засліплює в країні тіней - Ле Темпс
Майстер з великими ясними очима, Пьотр Фоменко витягує з шедевра Леона Толстого диво видовища, інтимну подорож історією, яка ставить під сумнів певну російську долю, яку знову можна буде побачити сьогодні ввечері у Великому театрі в Женеві
Цю війну і мир ми ніколи не забудемо. У крижану ніч біля виходу з Великого театру в Женеві ми опиняємось наспівуючи дитячу і жахливу пісню "Мальбро йде на війну", як актори Петра Фоменка, непокірного господаря російської сцени. У замерзлу ніч ми все ще бачимо, як між двома свічками Андрій Казаков у ролі героя П'єра Безухова прогулювався широким повітрям, приглушеним Росією 1805 року, потрапивши в порок між царем Олександром I і Наполеоном. Вранці ми танцювали вальс з Натачею Ростовою, чуму з м’якою шкірою, втілену маленьким шматочком чудової актриси Поліни Кутієпової. Повторюємо переправу на п’яній нозі, як у Ростових, три сорок годин російською мовою у самому серці шедевра Льва Толстого. Це просте та вишукане диво видовища, яке спільно проводять Комедія та Великий Театр, робить його нерозумним, це його грація.
"Заповітне шоу", пише Беатріче Пікон-Валлін, спеціаліст зі слов'янського театру, яка проводить конференцію цього четверга о 18.15 у Великому театрі у присутності Петра Фоменка. Перед тим, як пройти кваліфікацію: цей художник, часто цензурований радянським режимом, зав'язував шматки з часів війни та миру, створених у лютому 2001 року. Тільки ось: це шоу, розбите з 2000 сторінок, написаних Львом Толстим між 1863 і 1869 роками, є чудовим акт віри в здатність акторів втілювати наші тремтіння перед невідомим (див. Культурну суботу 13 листопада). Потужна робота, в якій процвітає мистецтво Фоменка: так, 72-річний художник працює тут над своїми матеріалами - плоттю, деревом, тканинами - і витягує з них п’янкі метафори; краще, він генерує галюцинаційні образи, омиті мрійливими сутінками, які містять усю драму життя.
Вундеркінд? Особливо терпіння алхіміка. Сім років репетицій у московському залі, великому, як каплиця. Сім років лайки проти необережності держави, яка так довго обіцяла «Ательє Фоменко» справжній театр. Ще сім років потрібно знайти шлях у романі, який охоплює 1803-1813 рр., Від наполеонівського торжества в Аустерліці в 1805 р. До початку французького провалу в палаючій Москві 1812 р., Зупинившись на російському патріотичному сплеску.
Цей шлях Петро Фоменко вигадав. Він зосередився на 1805 році. І він вирішив зосередитися на П’єрі Безухові, розгубленому герої, якого його занурення в Історію заперечуватиме. Саме цей представник хитливої молоді відкриває шоу, розташоване на дерев'яних сходах, перед картою Європи 1805 року як завіса. Андрій Казаков, плаваючи у своїй хауппеланді, дивується: "Що змушує людей рухатися?" Симфонія Бетховена підказує рівнини. Перед полотном актори все ще лише тіні. Тоді П’єр Безухов перетинає простір на стільцях, пробуджувач художньої літератури: тут ми є полоненими руху, що коливається між епічним диханням та сімейною романтикою.
Отже, подвійна сцена - сцени занепокоєних душ з одного боку, сцена перетворення світу - з іншого, обидві органічно пов’язані у Фоменка. Завіса рухається назад: широкий постріл прекрасних людей. Тут немає періодичних килимків. Але вражаючий білий портик, вирізаний стовпами. Нагорі помирає принц із зав'язаними очима: це заможний граф Безухов, батько П'єра. Внизу жінки, що носять чаплі та панове, пліткують, поруч зліва портрет Наполеона, праворуч від Олександра I. Тепер приходить інший неповнолітній мрійник, князь Андрій Болконський. У нього одна задумана ідея: вступити на фронт. "Але чому?" наполягає його друг П'єр Безухов. Мертва тиша.
Це перший акт. Передпокій драми. Двоє інших слідуватимуть, спочатку серед ростовців, сварливого племені, і, нарешті, з отцем Болконським, де Андрій залишає родину. Тоді мистецтво Петра Фоменка полягає у винайденні подвійного часу роману: імпульсу в інше місце, де Андре і П’єр прагнуть відкрити себе; смертельним, на поверсі, де помирає граф Безухов, батько, приречений на відсутність, як далекі Олександр I та Наполеон.
Отже, це шоу - про зміну світу - вчорашні господарі зникають. Особливо це стосується від'їзду: Андрій вирушить проти вогню наперекір своїй вагітній дружині. Ця фатальність молоді, покликаної вилетіти, доки вона не буде знищена - в Аустерліці, як і в Афганістані, - здається, переслідує Фоменка. Як російська доля. Зрештою, Ілля Любимов, який надає Андрею свою аскетичну блідість, забиває похоронний марш на каструлі. Його товариші співають «Малбро йде на війну, Міронтон Міронтейн, але він не повернеться ...» Це реквієм. Чорний шарф падає як муха на білу сукню дружини. Трагедія на знімку. Найнеобхідніше в наборі тканин. У заморожену ніч ми співаємо і плачемо.
Війна і мир, Женева, Великий Театр, місце Нев, Th 6 до 8 вечора; конференція з Беатріче Пікон-Валлін та Петром Фоменком, фойє Великого театру, о 18.15.