Виставка північнокорейського живопису на волі в Сеулі; Корейське мистецтво
автор artsdelacoree Опубліковано 15.02.2015 Оновлено 15.02.2015
Натюрморти та пейзажі популярні серед північнокорейських живописців. Ось твір Сина У-йона. (Фото ввічливості Фонду весняного мистецтва)
Кінтекс Центр, Сеул
До 6 березня 2015 року
Надзвичайно рідкісна можливість у Південній Кореї відкрити роботи художників, що живуть по той бік 38-ї паралелі.
"Йому немає чого заздрити французькому імпресіоністу!" захоплює колекціонера Франса Брорсена перед світячим масивом квітучих дерев. Трохи далі, робота, яку він вважає «північнокорейським Ван Гогом». «Я сказав йому, коли зустрівся з ним ... але він ніколи не чув про Ван Гога. За межами Північної Кореї він знав лише Пікассо ».
Для цієї виставки в Kintex Center, на північ від Сеула, голландський інвестор відібрав близько 150 картин зі своєї колекції з 2500 північнокорейських робіт. Згруповані за темами, це переважно натюрморти, а пейзажі занепали за чотири сезони. І багато предметів - цвітіння вишні, бамбук, сосни, гори, традиційні танцюристи - є в південнокорейському мистецтві, яке наповнює музеї Сеула.
Кім і Юн, двоє друзів-любителів мистецтва у віці 76 і 78 років, прийшли до Кінтексу з цікавості. Художньо вони не були вражені. Трохи занадто "реалістичні" на їх смак. Але «попри все, важливо було прийти. Тому що ми однакові люди, з однаковою культурою ».
Молоді дівчата в квітах під пензлем Так Йо-Йон. Фото люб'язно надано Фондом весняного мистецтва
Елітна. Раптом природа поступається місцем портретам. Обличчя, сцени, які обов'язково викликають цікавість, оскільки вони походять з найбільш закритої країни на планеті. Мати та її діти на пляжі, молоді дівчата фарбують нігті пелюстками квітів, працівники гордо позують на рисовому полі - усміхнені обличчя та ідеалізоване бачення, характерне для авторитарних комуністичних режимів. У Північній Кореї мистецтво, як і все інше, знаходиться під контролем влади. Художники, які здебільшого належать до привілейованого класу, здатного навчатися в університеті, отримують різні статуси різного авторитету.
Привертає увагу картина в стилі імпресіонізму: перехожі, машини та автобуси, запалені ліхтарні стовпи. Далеко від звичних уявлень столиці Пхеньяну, сцена могла відбутися в будь-якому європейському місті. «Ці картини я знайшов безпосередньо в майстерні художника. Їх не викривали ніде на півночі », - говорить Брорсен. Анекдот може підтвердити тезу про те, що багато картин призначені для іноземців. Звинувачення, яке колекціонер офіційно відкидає, що нагадує нам, що на місці дійсно існує арт-ринок для еліт. "І було б лицемірно стверджувати, що серед 24 мільйонів північнокорейців немає великих художників".
Певне, що зі своєю сміливою пристрастю співдиректор Фонду мистецтв Springtime підніс ціни. Повідомлення про цього іноземного колекціонера, готового витратити багатство, швидко поширилося, і до нього почали приходити художники чи їхні родичі.
Резонанс. З падінням Радянської імперії Франс Брорсен розпочав колекцію російських творів. Як логічне продовження, але також "з цікавості", за його словами, він потім звертається до мистецтва Північної Кореї. У 2005 році під час першої скаутської поїздки він відкрив найбільшу в Пхеньяні студію Mansudae, в якій працювало кілька сотень художників, наближених до режиму. З другої поїздки він витратив 300 000 євро на картини. Він знайомиться з більшістю живописців, твори яких він здобуває, відвідує кілька студій і завжди оплачує свої покупки готівкою.
Під час своїх візитів він закінчив збирати майже 2500 робіт, переважно картин, які він коштував у Нідерландах. Поки північнокорейський ринок мистецтва ще перебуває в зародковому стані, кілька картин, таких як картини Юнга Чанг-мо, продані в Європі на суму понад 30 000 євро. Роботи Фонду весняного мистецтва вже демонструвались у Литві та Латвії, а цієї осені посольство Північної Кореї в Лондоні організувало унікальну виставку у присутності художників.
У Сеулі ця виставка має особливий резонанс. У рідкісно рівних масштабах це представляє унікальну можливість для південнокорейців поглянути на те, що намальовано з іншого боку 38-ї паралелі. “Ми дуже близько до кордону. Ця подія є вагомим посланням на користь возз’єднання ”, - захоплюється Філ Чунг, директор центру Kintex. Однак пройшло чотири роки та кілька відмов, перш ніж Франс Брорсен знайшов покупця на півдні півострова. "Коли ми тут говоримо про Північну Корею, волосся автоматично надибається!", - зазначає він.
Полотно Йонг Чанг-мо. Фото люб'язно надано Фондом весняного мистецтва
Шафа. У Сеулі Закон про національну безпеку офіційно забороняє будь-які матеріали, що пропагують "комуністичного ворога". За цим законом Франс Брорсен мав залишити три свої картини в шафі. Вони включали написи на згадку про режим Кіма. На стіні табличка, що забороняє фотографувати, згадує "можливі заходи безпеки з боку уряду". "Простий запобіжний захід", пояснює Філ Чунг. На практиці правила є більш гнучкими: фотографії так, але без спалаху. Відвідувачі не соромляться дістати свої смартфони, щоб увічнити свої улюблені картини.
Єдине шкода: виставка, яка триває до 6 березня, залишає відвідувачів жорстокою відсутністю контексту. Картини ні названі, ні датовані, і тим менше пояснені. Коли на нього вказують, Франс Брорсен легко визнає, що часто не знає більше. А тим, хто критикує його за суто спекулятивний підхід, шістдесятирічний відповідає: "Моя мета не комерційна, це показ цих робіт. В іншому випадку я б одразу ж виставив їх на аукціон, мені це, до речі, запропонували. Звичайно, це інвестиція. Коли відкриється Північна Корея, відкриється і її ринок. Того дня наша колекція неодмінно набуде ваги ".
Джерело: Визволення, 11 лютого 2015 року
Текст та фотографії Єва Джон, кореспондент у Сеулі