Виступ Давіде Балули - SCHIRN KUNSTHALLE FRANKFURT
Скільки калорій має банан? А скільки калорій ви втрачаєте за 10 віджимань? Виконання художника Давіде Балули вирішує ці питання. Однак його менше цікавить самоконтроль і схуднення.
Частота серцевих скорочень наближається до 180. Виконавиця встає з останнього присідання, задихаючись. Потім вона сідає на п’єдестал, розтягується і оглядає монітор над собою. Калорії: -24. Час надолужити використану енергію: вона кілька разів відкушує банан, який вона поставила на п’єдестал біля неї, і натисканням кнопки оновлює кількість калорій на екрані. Три укуси, тричі натиснуті, +30 калорій.
Ця незвичайна картина була представлена відвідувачам у ніч музеїв у фойє SCHIRN. Там французький художник Давіде Балула, який живе в Нью-Йорку, поставив виставу, яка зробила динаміку виробництва та споживання енергії в нашому тілі тривимірною. Задуманий як взаємодія між споживанням калорій і їх розщепленням, "Калорії та танцювальні рухи для внутрішніх систем органів" продемонстрували явище постійного перетворення маси в енергію.
Потові стрічки зустрічаються з електродами
Цей процес стає зрозумілим завдяки моніторингу м’язової активності та пульсу двох виконавців Ассала Аріана та Іва Келлермана: носяться стрічки та блискучі поліефірні костюми, між червоними, синіми та чорними електродами, кабелями та мінікомп’ютерами, які кріпляться безпосередньо до тіла та крізь отвори у вбранні просвічувати. Монітор серцевого ритму прив’язаний до її грудей, а три ЕМГ прикріплені до стегон, живота та плеча. Вони вимірюють інтенсивність струмів електрики, що відходять від м’язів.
Балула жартома називає технічне обладнання, яке він розробив для вистави разом із експертами з ІТ та дизайну з франкфуртської компанії MESO, "третім виконавцем". Записані дані збираються на моніторах над головами виконавців. Там, де ще анонсуються виставки та пропозиції SCHIRN, тепер можна побачити графічний дисплей: На додаток до показу зменшуваної та зростаючої кількості калорій, пульс та м’язова активність відображаються цифрами та кольоровими графіками. Виконавці врівноважують розраховане споживання енергії, яке постійно зменшує кількість калорій, та спожиті ними закуски.
Слідкуйте за імпульсами власного тіла
Балула явно не стурбована тенденцією до фізичної самооптимізації та самоконтролю: “Я справді переходжу до показників калорій, але мета моєї роботи полягає не в зображенні втрати ваги, а в тому, як витрачається енергія, як ми її виробляємо та Мова йде про те, що рух насправді є лише електричною енергією ". Хореографія повинна не лише нагадувати спортивні заходи, але і відображати весь цикл перетворення енергії, від прийому їжі до травлення:„ Рухи, які повинні виконувати виконавці, хореографія походить із словникового запасу спортсменів - звичайні рухи, будь то силові чи кардіо вправи. Але я також попросив їх зосередитись на своїх органах, таких як м’язи та діафрагма, а також на шлунку та сечовому міхурі ». Без музики, яка штучно керує їхнім ритмом, виконавці можуть слідувати імпульсам власного тіла.
На білих тумбах тіла виглядають як витвори мистецтва на п’єдесталах. Однак скульптурою стає не саме тіло, а абстрактний, насправді непредставлений енергетичний цикл, який відвідувачі повинні відкрити та зрозуміти. У цьому відношенні тіло виконавця більше нагадує поверхню, інтерфейс, що відображає явище постійного перетворення енергії. Ось чому Балула не лише надає значення технічно-графічному зображенню споживання і споживання калорій, але і виведенню енергії організмом виконавців: Це виражається, наприклад, у потовиділенні та відтоці дихання, а також у реакції на зовнішні впливи, як температура у фойє, яке постійно підвищується через натовп.
Рухомі скульптури
Ці взаємодії між внутрішньою та зовнішньою стороною зачаровують Давіде Балулу. У багатьох своїх роботах художник має справу з невидимими фізичними та нервовими процесами та можливостями перетворити їх у щось видиме чи відчутне. Побудова реальності з численних абстрактних сенсорних стимулів сформувала вихідну точку для “Mimed Sculptures”, вистави, яку художник поставив у 2016 році в Art Basel.
У нього міми відчували форму скульптур над порожніми плінтусами, про які вони згадували в думках. Балулу особливо цікавило, наскільки глядач здатний пережити образ скульптури різними почуттями і дозволити йому стати реальністю для нього самого. Для Балули здатність мозку розуміти навіть абстрактні ідеї рівнозначна скульптурному твору. Для нього скульптура не повинна приймати форму матеріального предмета; він може бути візуально сприйманим, але також формується "різними рівнями сприйняття і тим, як мозок пов'язує окремі точки з реальністю".
Переклад: Від одного сенсу до іншого
Балула багато займається явищем «сенсорної заміни», яке вчені, такі як Пол Бах-і-Ріта, досліджували на початку 1960-х. Серед іншого він намагався замінити зір для незрячих людей, переклавши зображення з відеокамери в тактильні імпульси на тілі. Балула розуміє візуалізацію та наголос на технічному оснащенні виконавців у "Калоріях та танцювальних рухах" як посилання на такі експерименти. Водночас посилання на естетику кіборга зачіпає думки про новітні технології, які штучно розширюють органи чуття. Наприклад, в даний час неврологи та психологи працюють над можливістю встановлення фізичної (а не лише психологічної) ідентифікації з аватарами.
На додаток до «Скульптур, що мімізовані», дія Балули «Фарбування даху рота» (2015) також зіграла у передачі між різними органами чуття сприйняття одного і того ж. Для цього художник мав власні картини, перекладені на морозиво. Наприклад, серія похованих картин на смак нагадувала бруд та бруд.
Індивідуальні реалії
"Калорії та танцювальні рухи для внутрішніх систем органів" дещо віддаленіші, коли йдеться про фізичні стосунки між глядачем та мистецтвом. Однак для Балули є зв'язок з іншими його творами в процесі передачі, які відвідувачі виконують: «Публіка не їсть себе і не торкається виконавців, але це своєрідна проекція цього. У цьому сенсі до окремого предмету звертаються дещо віддаленіше, але в більшості моїх робіт, будь то картини чи вистави чи інтервенції, взаємодія з людьми як окремими людьми завжди відіграє певну роль і як людина розвиває власну ідею та інтерпретацію реальності за допомогою різних чуттєвих переживань . "