Володін, колгосп завжди - Визволення
Антуан Володін, в Парижі, 28 серпня. (Фото Самуеля Кірзенбаума для "Визволення")
Божевільний поїзд на тлі степу, радгоспи та колгоспи, загублені в тайзі, атомна бабуся, маревний чаклун, ворони та солов’ї втекли з російської казки ... Ласкаво просимо товаришу! Ви у романі Володіна. Сорок перша книга автора "Сяючий кінець" відповідає "Дондогу" (2002) та "Сонгес де Мевлидо" (2007) як новій, досить девіантній роботі у сезонних нормах літератури. Оскільки Антуан Володін є не лише автором прози, п'єс та радіотекстів, він перш за все творець літературного всесвіту: гіпермонда, виткана з ниток, що виходять не менше як із східних, російських чи європейських традицій оповіді, так і з історії двадцятого століття. Цей загальний, захоплюючий світ Володін охрестив його "пост-екзотикою".
Ми всі пост-екзотичні принаймні раз на день, з того моменту, як ми віддаємось сну, і фізіологія сновидця є найбільш придатною для насолоди цим Всесвітом, який одночасно поєднує в собі очевидність і складність речей. Ми читаємо Володіна як дитяче читання, як Стівенсон чи Кервуд, і миттєво переходимо через багато дзеркал: літературну екзотику, романтичний реалізм чи "загальний репортаж". Літературні умовності, імена та займенники, авторитетні сценографії, принцип несуперечності та багато однакових догм помирають тут від голоду. Читача ведуть в інше місце, у парамнезичний простір, де вже немає товщини аркуша паперу між Володіним та його героями, ані між його світом та нашим.
Реліквії. У той час як поїзд, такий же броньований, як російська холодна війна, і більш примарний, ніж Летючий Голландець, планує свій нескінченний шлях у пошуках ідеального соціалістичного табору, де він міг би зупинитися назавжди, "Сяючий Кінець" розповідає про свою роботу та свої дні. Меме Удгул годує купу, кидаючи у прірву реліквії багатовікової історії: політичні трактати, листівки, воскові булочки, в яких записані страшні вірші Солов'я, а також тіла живих мерців села, що це радіонуклідний шаман не міг реанімувати. Вона велично сидить у своєму ангарі, годуючи свою купу комічно-космічним ринком секонд-хенду. Чорна діра, навколо якої істоти, речі та час кружляють, перш ніж бути поглинутими туманними подорожами ... Те саме почуття абсурду панує в поїзді, де, щоб не впадати у відчай від свого вічного виходу, солдати та в’язні регулярно чергують свої ролі. Кожен розповідає свої історії про марний героїзм, про жалюгідні зради, і Сяючий Термінал укладає в провалля мікроісторії життів, краса яких нагадує розповіді Des Anges Minor (2001).
Злиття. Що тримає цей роман разом - це любов і лють висловів. Світ Володіна знає лише ці два можливі викупи, і навіть цей термін занадто мається на увазі. Письмо - завдання довгої теорії письменників, заповідальну прозу яких можна прочитати тут. Променевий Термінал постійно звертається до них, який святкує пострезотичне братство, супроводжуючи іншого в його смерті або викликаючи кохану людину. Соловей виступає там, як господар гри, король Лір, який інцестуально відвідує сон своїх дочок і тероризує найпотаємніші мрії жителів. Пристрасть Кронауера до трьох дочок Соловія - Ганнка Вогуліана, Самії Шмідт та Міріам Умарік - настільки різними, наскільки вони справді міфічні, переносить роман від Петрарки до Сада, від цнотливості до любовного злиття та вбивчого божевілля.
«Променевий кінець» - «Одісея блукань», роман катастрофи, який загальмовує лише володинський гумор, поєднуючи тибетський сміх перед суєтою речей із цим насмішком, характерним для східних країн, який знає, як дотягнути ідіотизм до межі. лозунги. Саме між цими різними лініями польоту вам доведеться загубитися, будь-який роман про Володіна є потужним пристроєм, який має лише одну причину: запропонувати тим, хто його читає, новий досвід. Тут читання трохи схоже на виживання: ми ласкаво просимо вас не виходити перед кінцевою станцією.