Вразливий і відкритий для NZZ

“Велике літо” було здійснено в Японії та Швейцарії восени минулого року. Гнядінгер виконує в ньому титульного героя. Його режисер Стефан Ягер фіксує хвилину щастя.

Матіас Гнідінгер також був присутній на сцені просто неба: у Балленберзі, у 2002 році. (Зображення: Сігі Тішлер/Кістоун)

Якщо вам потрібно знайти слова, щоб описати людину, яка померла, то я відчуваю себе фотографіями - ви хочете виділити стільки деталей, нюансів і відтінків, ви могли б загубитися в думках і почуттях, але ви оніміли чи досконалість загальної картини. Матіаса Гнідінгера вже немає в живих. І якщо мені довелося спробувати описати його характер, я вже зазнав невдачі через загальну картину. Це не може бути охоплено словами. Так само, як його навряд чи можна було обійняти двома руками. Він, який здавався таким доступним, завжди поважав відкритість, яка пов'язана з роботою в акторській професії.

Матіас Гнідінгер також був присутній на сцені просто неба: у Балленберзі, у 2002 році. (Зображення: Сігі Тішлер/Кістоун)

Якщо вам потрібно знайти слова, щоб описати людину, яка померла, то я відчуваю себе фотографіями - ви хочете виділити стільки деталей, нюансів і відтінків, ви могли б загубитися в думках і почуттях, але ви оніміли чи досконалість загальної картини. Матіаса Гнідінгера вже немає в живих. І якщо мені довелося спробувати описати його характер, я вже зазнав невдачі через загальну картину. Це не може бути охоплено словами. Так само, як його навряд чи можна було обійняти двома руками. Він, який здавався таким доступним, завжди мав повагу до відкритості, пов'язаної з роботою актора.

щирість

Під час нашої першої співпраці (“В ім’я справедливості”) я попросив його, з повагою та обережністю початківця режисера, не чіпати його сина у фільмі, якого зіграв Мартін Шенкель, до кінця фільму. У цьому сценічному режимі лід був пробитий, погляд Матіаса після кожного пострілу показав мені, як безумовно він міг довіряти, коли відчував, що ти серйозно ставишся. І ця серйозність завжди була пов’язана з його щирістю по відношенню до людей, яких він мав представляти.

Працювати з ним завжди було проблемою усвідомлювати власні установки. Він вимагав цього ніжно, але рішуче. Він був чуйним і уважним. І він втратив себе в даний момент - це вміння, яке характеризує чудову акторську гру, але яке може бути і болючим, оскільки робить актора вразливим. Кожен його жест виник з цих моментів, і навіть якщо ви відчували, що можете відчути, з чого він черпав енергію для цього прояву сили, його мистецтво завжди залишалося таємницею, а його вразливість була частиною його життя.

Матіас як ніхто знав, як підтримувати дитячу якість, яка робила його щасливим, коли щось вдається, і що спонукало його повторювати це, поки ми обидва не були задоволені. Він міг виграти красу з дрібниць і міг обрізати крила краси, щоб не дати їй засліпити, бо це був би обман, коли мова могла йти лише про правдивість.

Де в першому фільмі йому довелося померти на крижаній землі разом зі мною, у другому ("Хункелер і справа Лівія") він сидів на засніженій землі, оплакуючи свого померлого брата по фільму. У нашій третій та останній спільній роботі, фільмі «Велике літо», який ми зняли в Японії та Швейцарії восени минулого року, нарешті засяяло сонце. Насправді його кіногерой вже списав своє життя, але трохи напів-японець змушує його, сварливого колишнього короля боротьби Антона Зоммера, знову зануритись у повноцінне життя.

У сріблясто-зеленому бамбуковому лісі

День зйомок безпосередньо перед другим тайфуном, який сколихнув нашу стрілянину в Японії. У той день Матіас був розслаблений, як і раніше. Ми знімали в бамбуковому лісі, відтінки зеленого якого нагадували йому фотографії, зроблені його дядьком Сеппом, який не лише надихнув його стати актором, але й був для нього наставником. Оточений цим сріблясто-зеленим, Матіас сів у кріслі, задоволено посміхаючись; Щойно камера ввімкнулася, він пройшов лабіринтом бамбукових дерев, наче йому не боляче - він танцював, цвів, а ввечері відвів мене вбік, щоб розповісти про щастя, яке він відчував цілий день . Як завжди, коли він виявляв вдячність, мій голос розсипався. Відчуття того, як він був щасливим, сьогодні є втіхою.

Тож я тримаюся відчуття, що він знайшов щось в Японії, що знову збагатило його так незадовго до земного прощання. Подорожуючи багато, він прийняв усі труднощі, щоб процвітати на Далекому Сході. Японський екіпаж не тільки обожнював його - він змушував нас відчувати, ніби він щодня молодшає.

“Велике літо” стало прощальним подарунком. Гнедінгер блищить, він наповнює екран своєю ніжною, грубою манерою, своїм сміхом, глибоко переживаними емоціями та харизмою. Він доступний, вразливий і відкритий. Мовою режисера ми говоримо: "Він там!" Тепер його вже немає. І ніби він знав, що «Велике літо» стане його останньою роботою, цей великий чоловік написав повідомлення незадовго до свого втечі до Японії на випадок, якщо він передчасно помер. У ній він закінчується словами: "Ну, не сумуй!"

Режисер театру і кіно Стефан Ягер (* 1970) працював з Матіасом над телевізійними постановками "Im Namen der Gerechtigkeit" та "Hunkeler und der Fall Livius", а також над "Der große Sommer", яка вийде цього року Гнідінгер працював разом.