Захарія в Афінеї, і все здається простим; Про Оперу
У четвер, 15 березня 2017 р., В румунському Атенеумі
Концерт, організований за підтримки заповіту пожертви пані Санда Карчог-Різеску
Джозеф Гайдн : Симфонія № 91, мі-бемоль мажор, Hob. I: 91
Арнольд Шенберг: Камерна симфонія No 2
Людвіг ван Бетховен: Концерт № 5, мі-бемоль мажор, для фортепіано з оркестром, ор. 73 - Імператорський
Симфонічний оркестр філармонії "Джордж Енеску"
Диригент та соліст: Крістіан Захарія
Багато людей в Атенеумі для зустрічі з Крістіаном Захаріасом, вперше в звичайному сезоні румунської музичної установи. Після багатьох виступів на фестивалі в Енеску німецький піаніст має цілий легіон шанувальників у Бухаресті, і сюрприз його запрошення в Афінеум був дуже приємним. Програма еклектики стосувалася свого роду персонального шоу, в якому диригент міг засвітитися в класичному репертуарі (Гайдна), з яким він завжди мав успіх, але також і в сучасному, друга камерна симфонія - остання тональна композиція Шенберга. Піаніст зарезервував другу частину вечора з "Імператором" Бетховена. Цього разу перед ним стояв уже не оркестр з Лозани, а філармонія "Джордж Енеску". Це буде так само добре?
Близько десяти років тому Захаріас, запрошений на фестиваль Енеску зі своїм оркестром, замінив Мюррея Перехію на посаді диригента Академії Святого Мартіна в Полях. Він заспівав Моцарта з англійцями та змінив графік роботи зі своїми швейцарцями, представивши за два вечори повні фортепіанні концерти Бетховена, які він також диригував. Успіх був шаленим, легенду побудували швидко. Лише нещодавно подібний подвиг зробив Рудольф Бухбіндер, також на фестивалі, але з Бухарестською філармонією.
Але перед тим, як розповісти про те, яким був Імператор зараз, я повинен пам’ятати, що порядок на плакаті симфоній був змінений. Почалося з Гайдна. Симфонія № 91 висвітлив одну з якостей, якої бракує місцевим диригентам: узгодженість. Класична артикуляція Гайдна або Моцарта створює неймовірні труднощі для румунських фаланг, які часто звучать механічно та громіздко, незважаючи на очевидну простоту композицій. Захарія тримав усе разом, але не торкаючись пружності. Я міг би сказати, що Гайдн з його першої симфонії звучав більше як Прокоф'єв, напружений, але різкий, а не живий, тонічний, але з невеликою динамікою. Але той факт, що Захарія не гальмував, справив ефект і оркестр вразив.
Цей процес працював краще в Камерній симфонії Шенберга, де акцент робиться не надто на витонченості, а на інструментальних кольорах, модернізмі композиції, що займає місце стилю. Зокрема, друга частина цієї симфонії звучала чудово, з дивовижними звуками. Це був найуспішніший момент вечора.
Концерт № 5 Бетховена досить складно, що, коли піаніст все ще диригує, оркестр повинен бути бездоганним, щоб ви могли усунути компроміси. Очевидно, що піаніст не може дати занадто багато вказівок щодо виразності, а лише входи інструментів. Крістіан Захаріас виступив із безпосереднім виконанням концерту, надавши йому першочергової атмосфери, більш драматичної, ніж ми звикли. З особливим почуттям музичної фрази, акценти на фортепіанному виконанні розповідали цілу історію, навіть якщо відсутність будь-якого рубато скасовувала великі романтичні подихи. У той же час все звучало згуртовано і унітарно, і, хоча другий ріг кілька разів помилявся, загальний результат був успішним, і все закінчувалося бурхливими оплесками, за яким слідував біс, на якому піаніст, звільнений від тягаря диригування, він виявляв усю свою чуйність. Якщо порівняти сьогоднішній концерт із концертом Бухбіндера, Крістіан Захаріас мав більшу узгодженість, навіть якщо він трохи втратив свою поезію.
Він оновлює: Як це часто буває в Атенеумі, відновлення у п’ятницю було кращим. Окремі помилки майже зникли, Захарія співав фортепіанний концерт більш тонко. Шенберг був чудовим, і Гайдн, незважаючи на зусилля всіх на сцені, не зміг усунути деякої одноманітності.