Значку кіно виповнилося 90 - і спотикається
Ніхто не заглиблювався в американських героїв та міфи глибше, ніж Клінт Іствуд. Але у всьому своєму останньому повнометражному художньому фільмі "Річард Джуел" він робить незручний промах.
“У нього є щось невимовне, що представляє найкраще в Америці. Він прямий, сильний, рішучий і чесний ". Це те, що сказав режисер Дон Сігел про Клінта Іствуда, поставивши свою зірку майже без зупинок у 1960-1970-х роках.
У той час Іствуд - після того, як він пробив свій прохід у спагетті Вестерн Серджіо Леоне як мовчазний антигерой - був на шляху стати суперзіркою. І Сігел перетворив гігантського спортсмена на похмурого асфальтового ковбоя ("Брудний Гаррі", 1971), він змусив його посперечатися з фальшивою черницею в пустелі ("Два мули для сестри Сари", 1970) і поставив його як терпимого з планами втечі у в'язниці суворого режиму ("Втеча з Алькатраса", 1979).
Різні ролі, один і той же тип: Іствуд втілював - на відміну від незліченних бездоганних голлівудських героїв раніше - захисника своїх власних правових ідей. Хтось може бути за або проти нього, можна захоплюватися або зневажати його мораль, що не викликало сумнівів. Він говорив за всіх і часто не говорив ні слова.
Тож актор Іствуд побудував власний міф до того, як режисер Іствуд почав проливати світло на міфічне про Америку. Сам він одного разу сказав: «Кожен актор потребує чогось особливого. Саме це робить його зіркою, тоді як багато проклятих хороших акторів не помічають. Але аудиторія лише чекає зірку в касі ".
Це тим дивніше, коли в останньому фільмі Іствуда камера спочатку зупиняється на середньостатистичному хлопці із надмірною вагою: Річард Джуел (Пол Вальтер Хаузер), все ще простий хлопець із доставки офісу у вісімдесятих, просуває свою машину через проходи і підслуховує адвоката Ватсона Брайанта (Сем Роквелл) псує політика по телефону. Мовчання, подив, збентеження. Відзначається Джуел; він зізнається, що підслуховувати не було доречно, і незабаром їх обох можна буде побачити, як вони разом стріляють у відеоіграх в аркаді.
Це може бути дивна історія з приятелем, яку розробляє Клінт Іствуд - жанр, який він також грав, наприклад, у "Громовержці і Лайтфут" (1974) разом з молодим Джеффом Бриджесом. Але якщо ви подивитесь на результати Іствуда за останні кілька років, то само собою зрозуміло, що Річард Джуел також повинен бути головним чином про питання героя.
Від героя до пустуна
Це життєва тема Іствуда, і в США немає нікого, хто б пробив її так широко, як невтомний каліфорнянин, якому 31 травня виповнюється 90 років - наприклад, у його великому розчаруванні західним "Непрощеним" (1992), де розбитий свинопас знову бере зброю в руки. Або у зв'язку з Другою світовою війною, де Іствуд відображав події на тихоокеанському острові одного разу з американської сторони ("Прапори наших батьків"), а колись з японської точки зору ("Листи з Іво-Джими", обидва 2006).
Герой чи антигерой? Друг чи ворог? У "Річарді Джуеллі" це питання незабаром призводить до доленосного 27 липня 1996 року. Це день, коли товстун, який зараз працює охоронцем, виявляє підозрілий рюкзак на відвідувальному сайті Олімпійських ігор в Атланті. Там трубна бомба - і вона вибухає.
Але завдяки Джуеллу, який підняв тривогу та допоміг в евакуації, кількість загиблих та поранених залишається порівняно низькою. Три дні чоловіка, який все ще живе зі своєю матір’ю (Кеті Бейтс), святкують як героя. Але потім настрій змінюється: Що, якби Джуел сам підклав бомбу? Чи не вписується ця бідність точно в профіль злочинця через його зовнішній вигляд та його захоплення (зброю)? ФБР починає розслідування, ЗМІ стріляють у нього.
Типовий Іствуд, можна подумати. Так, цей "Річард Джуел" нагадує цілий збірник героїчних епосів Іствуду, особливо "Саллі" (2016), фільм про пілота Чеслі Салленбергера, який у 2009 році скинув пасажирський літак на річці Гудзон. Сулленбергер також відзначався як рятувальник, поки на нього не потрапили обстріли з боку органів повітряної безпеки - це центральний конфлікт у цьому фільмі.
У той час, однак, також лунали голоси, які звинувачували Іствуда та його сценариста Тодда Комарніка в тому, що вони невпізнанно спотворили роботу слідчого відомства. Проблема в цьому: Іствуд відомий як режисер, який керує прямолінійністю та без великої кількості повторень (і в основному це вдається). Але у реальних персонажів завжди є ризик фальсифікації, в гіршому випадку різке посилення скорочує біографічну модель до карикатури.
З "Річардом Джуелом" це впливає не на героя, який стоїть у перехресному вогні, а на журналістку Кеті Скраггз (Олівія Уайльд). Саме вона висунула підозру у вибуху бомбардувальників на Джуеллі в Атлантському журналі-конституції. Однак журналістка отримує необхідну інформацію у фільмі лише тому, що робить сексуальні аванси слідчому ФБР. І тоді вона все ще не може написати статтю сама - це робить колега.
Йдеться про емансипацію беззахисної особи, яка повинна переорієнтуватися в розпал медіа-кампанії.
Ці сцени, як можна собі уявити, вигадані; вони ніде не гарантовані. Тим більше дивно, що режисер, не турбуючись, взяв такі несвіжі кліше від свого сценариста Біллі Рея («Капітан Філліпс», «Голодні ігри»).
Іствуд часто показував у своїх фільмах, як він обходить кліше-пастки і використовує їх на свою користь; Мабуть, найяскравіше в "Мостах округу Медісон" (1995), де заміська домогосподарка (Меріл Стріп) закохується в мандрівного фотографа (Іствуд). Це мелодрама, яка, мабуть, впала б у кітч із будь-яким іншим режисером. Однак Іствуд використовує цю історію кохання, щоб розповісти про найвищу американську мрію: фільм про пошук самовизначення та щастя - і неминучий провал у цьому.
"Річард Джуел": У кінотеатрі з 6 червня
Невдача також є ключовим компонентом останнього фільму Іствуда: ви можете це побачити, коли Річард Джуел, який довірливий, настільки ж балакучий, відповідає на питання ФБР, навіть коли його мініатюрний адвокат (з яким він колись знімав відео-прибульців) давно відповідає на питання заборонив. Але цей герой не може не говорити про свою голову з чистої покори владі.
Іствуд додав до свого величезного американського арсеналу ще одну експозицію: мова йде про емансипацію беззахисної особи, яка повинна переорієнтуватися в розпал медіа-кампанії; аутсайдер, який бореться зі своїм шляхом до життя. І ця історія настільки потужна і зрозуміла, що після двох годин гри ви навряд чи можете повірити, як той дурний епізод з репортером потрапив у цю бездоганну пізню роботу.