Адоміт Занадто мало суверена; пе моменти

Унна. (MLG) "Симфонічні етюди" Шумана - це настільки ж маленькі "вправи", як і перо Шопена: тут потрібні віртуозність, диференційований дотик і вишукане музичне співпереживання.

мало

У неділю Кай Адомейт був гостем у серії "Dreiklang" на zib: після того, як лауреат Шубертової премії Олена Марголіна вже встановила "тонік" для цієї тріади в березні, він був другим у групі, який відкрив новий рояль Шиммеля.

Він зробив це за допомогою вищезгаданих етюдів Шумана, які він розробив надокучливо і щільно - іноді з певною кількістю педалей, так що звук все одно втратив свою лінію в акустично не оптимальній кімнаті. Перша балада Шопена, соція 23 соль мінор, також страждає від широкого використання правої педалі, але ліричні уривки тут звучать досить поетично.

Бурхливо, майже повністю не враховуючи додавання "moderato", Адомейт бере першу частину до-мажорної сонати Моцарта KV 330: На додаток до динамічних ефектів тераси, що виглядають в стилі бароко, це, перш за все, дуже швидкий темп, що - як на біс, Ліст Транскрипція пісні Шумана "Du bist die Ruh" - викликає враження швидкоплинного, поспішного. Середній рух вдається досить приємно, голосно і з перламутровими, швидкими пасажами, за яким слідує фінал, який здається дещо поспішним.

Можна було б побажати більше суверенних моментів, які Адомейт, наприклад, в «Баладі Гріга», оп.24, цілком може передати: напружені ліричні уривки чергуються тут з досить потужними драматичними уривками, які роблять високі частоти нового інструменту дуже різкими спалах.

Загалом приємна "третя" в "тріаді" піаністів. 4 травня Френк Вассер доповнює "п'ятий" композиціями Дебюссі, Шумана та Стравінського.