Актор повинен повною мірою вірити в те, що він думає і говорить на сцені; InterAct
Метод-акторство - це акторська техніка, завдяки якій виконавець настільки глибоко занурюється у свого персонажа, що він його вже не грає, а буквально втілює. Він ставить свої власні спогади, почуття та переживання на службу зображуваному персонажу, щоб ототожнитись з ними.
Походження цього методу можна прослідкувати за “системою” російського актора та режисера Костянтина Станіславського у 19 столітті. Ідея Станіславського полягала в тому, що хороша акторська гра завжди повинна бути відображенням істини, яку неможливо розіграти. Його уявлення про реалізм вимагали чіткого відступу від перебільшених рольових інтерпретацій, поширених на той час. Такі форми подання межують із сатирою в наш час. З іншого боку, "Система" Станіславського заохочувала молодих акторів ідентифікуватися зі своїми ролями та відповідно керувала ними. Вам слід мати внутрішнє і практичне спілкування зі своїм персонажем, а потім, на основі власного досвіду та розуміння, зобразити його як правдоподібний та справжній.
Лі Страсберг вважається справжнім акушером методики. Страсберг, натхненний "Системою" Станіславського, вчив своїх студентів-драматистів "Методу" в 1940-х. Так він описав свою особисту філософію акторської майстерності та практичну техніку, за допомогою якої актори повинні відчувати та розвивати свою роль у собі. Метою було повне ототожнення з роллю.
Хоча як "система" Станіславського, так і "метод" Страсберга заохочують студентів-драматистів включати в роль свій особистий досвід, між цими двома поняттями існує одна велика різниця: "метод" заохочує цілеспрямовані нові враження щоб мати можливість привернути їх до ролі згодом. З іншого боку, “система” використовує лише наявні спогади та почуття, щоб використовувати їх для ролі. Актори повинні знати ситуації своїх рольових героїв з перших вуст. "Актор повинен повністю вірити в те, що він думає і говорить на сцені", - говорить Страсберг.
Серед студентів Страсберга - великі голлівудські величі, такі як Пол Ньюман, Аль Пачіно, Мерілін Монро та Джек Ніколсон.
Технологія
Дія методу заохочує акторів використовувати свій досвід, щоб особисто ідентифікувати себе з персонажем, якого зображують. Вони повинні навчитися їх розуміти емоційно та пізнавально. Якщо ви вже маєте відповідний досвід із власного життя, використовуйте їх, щоб співпереживати досвіду персонажа. Однак іноді спочатку потрібно створити ситуацію в прямому ефірі, щоб мати змогу співпереживати їй особисто. Поняття методу дії також включає такі методи, як заповнювачі місця, стереотипи, робота з тваринами або тренування пам’яті. Страсберг використовував такі запитання, як "Що мотивувало б мене діяти так, як це робить персонаж?". На практиці акторам доручають обмінятись обставинами у фільмі з обставинами свого приватного життя, щоб зробити реакції більш природними.
Актори, які працюють з акторською діяльністю, часто намагаються відтворити зовнішні обставини персонажа, щоб краще зрозуміти їх істоту. Це може зрости до крайності і, отже, також може бути небезпечним, навіть небезпечним для життя. Трапляється, що виконавці відмовляються їсти, спати або якимось чином підтримувати свої звичні соціальні контакти. Крім того, багато акторів розмовляють з психологами, щоб виявити навіть несвідомі мотиви своїх героїв та включити їх у свою роботу.
Перші адаптації технології
Без маски
Методика акторської майстерності була вдосконалена лише після Брандо. У сімдесятих роках такі актори, як Аль Пачіно, Роберт Де Ніро та Дастін Гофманн посилили підготовку до своїх ролей до крайності. Це включало недосипання та сильні фізичні перетворення.
Де межа?
Однак метод дії також має свої мінуси. Багато видатних акторів та режисерів свідчать, що важко працювати з акторами, які використовують цей метод. Однією з причин є тривалий час підготовки, якщо, наприклад, акторові доводиться надягати або сильно худнути перед призначенням або вчитися чомусь новому, наприклад, грати на фортепіано або їздити на таксі. Інші критики скаржаться на те, що актори навіть не відступають від своїх ролей у перервах і хочуть, щоб до них відповіли. Актриса Ліліан Гіш, яка отримала багато нагород, різко загострила свою критику: згідно з цією філософією, згідно Гішу, ти можеш зіграти смерть лише після того, як пережив це сам.
Безумовна капітуляція може зайти занадто далеко. Після смерті Філіпа Сеймура Гофмана на початку 2014 року в “Нью-Йоркері” з’явилася стаття із заголовком “Чи знищує акторів метод дії?” Гоффман невпинно шукав пристрасть ролей персонажів. Його міміка та жести змінювались аналогічно його ролям, і спостерігачі помітили, що особа Гофмана також постійно змінювалася. Чи дозволив він занадто багато себе загубитися у своїх ролях і нарешті загубився в них? У статті описується постійне перетинання кордонів до того моменту, коли Гофман більше не міг справлятися зі своїми емоціями.
Актор Уілл Сміт лише один раз пробував метод акторської майстерності. У фільмі "Шість ступенів розлуки" у 1993 році він настільки глибоко занурився у свого персонажа, що насправді полюбив свою колегу-актрису Стокарда Ченнінга та її роль у персонажі. Однак він це помітив лише після стрілянини, коли сидів вдома і був розбитим серцем. Сміт шкодував, що пішов так далеко, і відтоді тримався осторонь цього. Він називає це "перепрограмуванням голови". Ви пограєте з власною психікою. Сміт радить бути обережними та попереджає, що дія методів дійсно є небезпечною дією.
Сьогодні акторською зіркою методу є Деніел Дей-Льюїс. Він теж вже кілька разів досягав своєї межі. Напередодні зйомок фільму "Останній з могікан" він жив у пустелі кілька місяців у 1992 році і їв лише м'ясо тварин, яких сам вбив. Після зйомок він ледве пробув у закритій кімнаті більше години і страждав від легких галюцинацій. Тим не менше, метод дії все ще є його переважним методом. Під час зйомок фільму "Банди Нью-Йорка" у 2002 році він відмовився одягати теплий одяг і негайно розвинув пневмонію. Під час зйомок свого останнього фільму "Лінкольн" його помітили, оскільки він хотів, щоб з ним говорили у його ролі не тільки на знімальному майданчику, а й у перервах. Його колега Саллі Філд повідомляє, що він навіть писав мовою того часу і що їй довелося писати тексти в тому ж стилі. "Лінкольн" виграв дві нагороди "Оскар". Один з них отримав "Найкращу чоловічу роль" Даніеля Дей-Льюїса, його третю нагороду в цій категорії. Жоден інший актор не встигав цього до нього.