Ален ван Кругтен Бруно або La grande h; r; sie pr; проти; d; d a Pr; висловлювання Бруно Шульца
Бруно або Велика єресьПерсонажі
B RUNO: Бруно Шульц, польський письменник, дизайнер і живописець.
Часом він надягає на голову велику циліндр, як це видно на його малюнках.
ДВІ ЖІНОКИ та ДВІ ЧОЛОВІКИ: обидва актори, танцівниці та іноді моделі, кожна грає кілька ролей, кожна роль характеризується предметом одягу або аксесуаром. (Ми можемо - і навіть мусимо - побачити, що це ті самі актори, які трансформуються).
Тільки Бруно не є ні танцівницею, ні моделлю. Він є оповідачем і коментатором. Він "застряг", складний, мазохістський: незграбний і нерішучий у своїх рухах, часто згинається під вагою перебільшеної сором'язливості.
Інші Четверо мають вільні повітряні рухи, бо, на відміну від Бруно, який приземлений, вони є магічний.
Магазин тканин батька Шульца. Високі полички ззаду та/або з боків, з рухомою драбиною, подібно бібліотечній драбині, що дозволяє здійснювати всілякі рухи та рухи.
Спереду, збоку, шкільна стійка, де Бруно Шульц малює та пише.
У протилежному кутку, ззаду, піднятий кабінет, дуже високий, той, з якого Отець спостерігає за магазином.
Довгий стіл для вимірювання тканин.
НА ПОрожню сцену виходять ДВІ ЖІНОЧИНИ та ДВІ ЧОЛОВІКИ із кроком, який є і автоматичним, і танцювальним. Вони переходять сцену, а потім виходять по черзі. На виході з другого входить перший, одягнений у кравецький манекен. Вихід і повторний вхід повторюється таким чином, поки на сцені не буде чотири, кожен з яких має манекен.
Піднімається барельна органна музика. Четверо виконують танець зі своїми моделями в такт цій старомодній музиці.
Вони крутяться і виходять, крутячись, беручи свої манекени.
БАТЬКО сидить за своїм піднятим столом. Він перегортає та писає в великих книгах облікових записів. Він одягнений по-старому і носить кіппу. У нього роздратоване і роздратоване повітря, яке, як ми скоро помітимо, часто буває вдома. Її голос коливається між криком і лементацією.
Його маленький син, Б РУНО, сидить з іншого боку, на передньому плані та нижче його за шкільною партою. Він малює концентрованим повітрям; він один, він нічого не чує.
B RUNO (усміхнений, м'який голос, вагається) ? Мої починання у малюванні губляться в міфологічному серпанку. Я вже каракулював, коли ще не міг говорити! Ми справді знаємо, як певні змістовні образи нав'язуються в дитинстві? Мені було вісім років: мама читала мені вірш, німецький вірш. У мене сформувався вирішальний образ: занедбана дитина, яку батько носить у величезних і жахливих просторах ночі (тиша, задумливий)
Батько сходить зі свого кабінету, допомагає Бруно встати. Входять дві жінки та чоловік.
Батько бере на спину аморфного Бруно. Він носить його болісно. Різні рухи, вони оглядають сцену.
Інші троє говорять шматочки вірша:
"? Wer reitet so spät durch Nacht und Wind?
? Хто їде так пізно вночі та вітер?
? Це батько зі своєю дитиною.
? Мій сину, чому ти ховаєш своє обличчя від страху?
? Мій батько, мій батько, він схопив мене
? Вільховий король болить мене!
? Батько тремтить від жаху
? Він їде швидше і важче
? Він досягає свого господарства з великими зусиллями
? На її руках дитина була мертва ".
Батько підводить Бруно. Він повертається, щоб сісти за свій стіл. Інші троє виходять. Бруно довго залишається на землі, а потім повертається до свого кабінету.
Магазин C OMMI заходить із манекеном. Він розміщує це недалеко від Батька, виходить, повертає іншого. Він робить це з чотирма манекенами. (Клієр завжди буде носити пилозахисний чохол.)
Між входами та виходами Клерка кілька разів з'являється слуга АДУЛ, елегантно одягнений у маленький білий фартух, тримає в руках мітлу, потім пір'яний пил, потім килимок.
Сцена темніє, промені світла летять у пилі, ніби просочуючись крізь вікна та штори; квадрат світла на землі.
Адель танцює під час прибирання. Насправді вона лише прикидається, що працює із завзяттям, вона дуже зайнята собою («знаючи, що за нею мало спостерігають, вона проводила час у нескінченному кокетстві»). Вона розкидала свої туалетні приналежності, щітки для волосся, гребінці, намиста, взуття. Взуття, яке пізніше, коли вона вийде, Бруно віддано візьме на руки, затягне його до серця, погладить і поцілує тощо, навіть зробивши з ними вальсовий крок.
Також з’являється під час танцю МАЙКА; вона може допомогти Клерку впорядкувати манекени та різні тканини в магазині.
Батько сходить зі свого кабінету після того, як несамовито розкидав аркуші, реєстр тощо.
Бруно знаходиться в позиції спостерігача.
Мати і писар переслідують Батька за допомогою листя, реєстрів, які вони зібрали. Він відводить їх убік рукою, або розсіяно, або нетерпляче.
МАТИ ? Якуб! Якуб!
КЛЕРК ? Пане Шульц! Пане Шульц!
ТАТО ? Дозволь мені.
КЛЕРК ? Пане Шульц, рахунки-фактури!
ТАТО ? Дозволь мені.
МАТИ ? Якуб, несплачені рахунки!
ТАТО (злився) ? Але дозвольте мені! Dajcie mi spokój!
Карусель триває. У кутку ми бачимо, як знову з’являється Адель із довгою мітлою в руці. Першою вона тримається подалі від сцени.
Б РУНО ? Батько дедалі більше відривався від практичного життя, від магазину, від бізнесу.
Мати і писар повертаються до звинувачення. Батько перериває їхній рух широким жестом, підносить палець до рота, щоб накласти тишу. Він підбігає до кута сцени, притискає вухо до підлоги, одночасно піднімаючи руку, витягнувши вказівний палець, щоб попередити інших, щоб не підходили до нього і не розмовляли з ним.
Потім він кидається до сходів, піднімається на верхню частину полиць, зайнятий, здається, там балакає з різними речами, в якомусь психічному розладі. Він кілька разів сумує, щоб втратити рівновагу, на розчарування двох інших, що були під ним.
Б РУНО ? Моя мати більше не мала на нього впливу. З іншого боку, Адель! Ах, Адель
Адель зараз у центрі. Вона обробляє мітлу в повільному і сластолюбному танці.
Адель приходить підмітати під ноги Клерка, який хоче зробити гарненьке серце, але вона переслідує його зі сцени кількома сильними помахами. Мати також виходить.
Батько, примостившись на сходах, побачив Адель.
Б РУНО ? З іншого боку, була Адель!
Батько спускається на повній швидкості і стежить за роботою Адель з якоюсь маніакальною увагою. Адель обробляє різні побутові інструменти, мітлу, щітку, пильовик, килимок, на велику радість Батька. Вона рухається із сексуальною грацією. Батько зворушений до сліз, його тремтить безшумний сміх, майже сексуальний спазм. Все під здивованим оком Бруно.
Тоді Адель, розтягнувши пальці, робить вигляд, що лоскоче Батька. Цей у паніці тікає з усіх кутів, переслідуваний Адель, і в кінцевому підсумку руйнується обличчям до столу від судомного сміху. Адель, імперська і чуттєва, панує над ним із усієї своєї висоти, насмішкувато посміхаючись.
Бруно підходить, Адель проганяє його мітлою та шпилем. Бруно реагує інакше, як Батько, він похилився, повзає до ніг Аделі. Вона йде сідати, він повзе до неї, підходить, ніби схопивши ногу молодої жінки, але вона тримає його прибитим до землі своєю мітлою.
Вони зупиняються на кілька хвилин, потім усі виходять, крім Бруно.
ЖІНОЧИЙ ГОЛОС ЗА ЖІНОЧИНАМИ ? Бруно! Хліба вже немає. Ви приносите його з роботи додому?
B RUNO (втомлений голос) ? Так, Ганя, так.
ГОЛОС ? А потім ще й овочі. Є капуста, цибуля, картопля
Б РУНО ? Гаразд, гаразд.
Він зневірено опускає руки. Музика піднімається, не дуже голосно, але переслідує, повторюється.
Les Deux Femmes виходять і виходять на сцену невимушено і вишукано, вони мають поведінку моделей: вони постійно змінюють місце і ставлення.
Бруно перебігає від одного до іншого, заїкаючись словами. Цей дискурс не завжди є чітким. Його ставлення, його жести, його інтонації повинні свідчити про те, що він завжди є в реєстрі прохання: прохання про допомогу, почуття матері, сексуальне прохання тощо. Її тон іноді навіть благає.
Жінки реагують мовчазними установками, часто вказуючи на байдужість або нерозуміння, іноді доброзичливе поблажливість.
Бруно вимовляє шматочки одностороннього діалогу, ніколи не звертаючись до однієї жінки більше, ніж одним реченням.
Він відвертається від жінок. Вони зникають одночасно із згасанням музики.