Аналіз Різ Уізерспун чи самотність бігуна на довгі дистанції - Critikat
Перша частина серії аналізів, присвячена кільком актрисам.
Ніч впала на внутрішній дворик старого південного будинку. Лежачи на лавці, молода дівчина, яка ледве з дитинства мріє про перший роман, слухаючи Елвіса Преслі Loving You. Своїми пухкими щоками та довгим світлим волоссям вона робить образ Епіналь ідеальною дівчиною, але до відчаю батьків вона воліє бігати лісом та голою плавати у ставку сусідів. "Я хотіла б бути такою, як ти", - сказала вона своїй мудрій, старшій невістці, "але я просто грудка". Невдовзі жадане перше кохання прийде у вигляді трохи старшого сусіда і, звичайно, він віддасть перевагу своїй сестрі перед ним. Їх початкова близькість запечатується під час послідовності, в якій героїня безпорадно спостерігає, як дві істоти, яких вона найбільше любить у світі, переходять сходи, що ведуть до будинку. Вони проходять між ними, чистяться об неї, але не бачать її: вона занадто маленька. Вона повинна навчитися буквально залишатися на порозі цієї любові, з якої її виключають. І все-таки це вона, "немовля", яка в кінці фільму займе місце дорослого і покладе голову сестри на коліна, щоб втішити її за втрату того, хто їх розділив.
Вражає сьогоднішнє відкриття "Людини на Місяці" ("Літо в Луїзіані", 1991 р.) Роберта Маллігана, перша поява в кінотеатрі Різ Уізерспун, тому що в мікробі є все, що можна буде зробити протягом двох десятиліть, слідуючи за цією особливою персоною актриси. Маленький комічний бульдозер, поміщений в основу мелодрами, вже пов’язаної з глибокою Америкою, вже в основі любовного трикутника, вже ідеального, але недостатнього, вже занадто вольового, надто працьовитого, щоб його торкнулася грація. Це був початок відносно нешкідливої голлівудської кар’єри під час її періоду "Червоної Шапочки" (яку вона зіграла в 1996 році на автостраді, перечитуючи сміття з казки Перро). У фільмах, що систематично відтворюють конфлікт між пороком і чеснотою, вона по черзі є ерзацом Неве Кемпбелл (невинною, якій загрожує сексуальна корупція) або Дрю Берімор (погана дівчина, яка виявляється по суті доброчесною) і натирає плечі вершками 90-х підлітковий фільм (у неї є партнери Марк Уолберг, Алісса Мілано, Сара Мішель Геллар або Кріс Кляйн, і вона вийде заміж за Райана Філіппа, ефемерну зірку фільму Remember минулого літа та Sexe Intentions).
"Я ніколи не стану для вас достатньо хорошим, правда? »: Принципи Відерспонівської драми
Помста блондинки (2001)/Як знати (2010)
Потім, невеликий розмір (1 м56) актриси означає, що на великих планах і реверсивних знімках її діалогових послідовностей її часто знімають, дивлячись у бік своїх партнерів, завжди в позиції неповноцінності порівняно з ними. Помста блондинки спритно використовує цей пристрій: після того, як на неї буквально звернули увагу більшу частину фільму, Ел Вудс, в останній послідовності, стоїть на майданчику, де її вшановують за її досконалість під час церемонії. Потім вона нарешті дивиться на захоплену юрбу. Коли вона знову піднімає голову перед вицвітанням до чорного, перед нею не стоїть ні тіло, ні обличчя: вона може дивитись на обрій із захопленою посмішкою.
Помста білявки (2001)
Гаряча переслідування (2015)
У глибинах комедії завжди одна і та ж драма трофейної дружини та татової дівчинки, яку ніхто ніколи не сприймав всерйоз, але хто в кінцевому підсумку знаходить порятунок у дружбі. Наприкінці фільму героїня, викривши побратимів, які висміювали її як винуватців, зуміла повернути собі прізвище, розбещене її минулим соромом (Купер), і отримати ім'я (Роуз). Таким чином, вона виконує програму, оголошену в початковій послідовності, коли маленька Роуз сиділа в задній частині службового автомобіля свого батька, з року в рік наближаючись до повноліття, поки не перетнула кордон лавки, щоб відповісти на виклик лиха; програма до тих пір затримується через нездатність персонажа самоствердитися поза фігурою батька та Законом, який вона цитує неправильно та наскрізь (і, зокрема, для доступу до сексуальності) [1] Помітьте, що повторюється повторення такого роду "слайд-шоу нестримного підйом "Уізерспун в кількох інших її фільмах (від" Виборів "до" Як ти знаєш ") перед тим, як зіткнутися з несподіваною бідою. .
Гаряча переслідування (2015)
"Нам залишається лише одне невелике коригування, щоб наше життя працювало": зустріч на вершині коментаря savoir
Як знати (2010)
"Я люблю свої образи, я схильний до них, як до домашніх тварин": відносний спад у поверненні феміністів
"Я повністю виглядаю": прозора гра між майстерністю та безпосередністю
Якщо драма «Візерспооніан» настільки вражаюча, то тому, що ця боротьба проти себе і проти інших втілена у прозорій грі актриси, розірваній між ноу-хау, яке видно, і темпераментом, який постійно, здається, переповнює його спроби оволодіти. Ноу-хау - це щось спільне з іншими чудовими дітьми-актрисами 1990-х, Скарлет Йоханссон чи Анною Пакін, у яких ми можемо відчути навіть у своїх нещодавніх виступах у Marriage Story або The Affair. необхідні для вироблення емоцій, роботи перед благодаттю. Три актриси також поділяють певну кількість манер: очі, що примружують очі, слухаючи своїх партнерів, насуплені брови, що означають розгубленість або спантеличеність, обличчя, яке одвертається від співрозмовника, щоб приділити час собі - попереду камери, звичайно - і пропонуємо інтер’єр. У Уізерспуна ці моменти, які можуть здатися сфабрикованими, набагато зворушливі, оскільки вони є точним свідченням зусиль, бажання робити добре. Вони є клеймом доброго учня.
Страх (1996): насуплені брови, приклад манеризму “доброго студента”
У той же час, і таким чином, що перегукується з шаленим волюнтаризмом її героїв, актриса завжди виступає проти нестримного потоку енергії, смаку витрат, який найчастіше виражається у трьох напрямках: чиста радість, роздратування та розчарування. Її еластичне обличчя охоче перетворюється в дитячі гримаси, руки марно тремтять (вона говорить руками), її хода перебільшено динамічна і самовільна. Її гра часто протікає через раптові переривання тону, хвилини нахилів, які перекидають її з одного надлишку на інший, що дає велику читабельність її виступам за традицією, ближчою до пантоміми, ніж до психологічного натуралізму [4]. Легко розбити варіації на його обличчі вирази, якість, яку Олександр Пейн використовує для своєї переваги на виборах: саме самовдоволена усмішка Трейсі, застигла в кадрах, зумовлює сплеск ненависті Маккалістера. .
Жорстокі наміри (1999): гра, ближча до пантоміми, ніж до психологічного натуралізму
Це сяюча, захоплена посмішка, яка раптом перетворює його повні щоки, де відбиває глибокі ямочки, а його круглі очі, схожі на кульки, розширюються ще більше від здивування чи радості. Або навпаки, це її обличчя, закрите брови, зморшки, що з’являються на лобі, затвердіння квадратної щелепи та розширення ніздрів: внутрішнє пухиріння, яке неможливо втримати. Це може бути занадто багато, і часто це занадто багато; як і її герої, вона відмовляється від підтексту, тонкощі, речі повинні бути сказані і показані, обов'язково зрозумілі.
Як дізнатись (2010): запитуюча напівсмішка
І в той же час, ці витрати завжди пом'якшуються невеликим сумнівом, недовірою: посмішка часто знаходиться в кутку, ніби не вірячи або ставить під сумнів, малюючи в центрі її обличчя іронічний бар'єр, що дозволяє актрисі врятуватися сентиментальність. Так само його злість у своєму буфонічному надлишку видає саму лють так само, як і форму безпорадності. Наче вона знала, що її гнів не сприйматимуть серйозно: вона могла б також посміятися з цього приводу. Тільки розчарування надається без нюансів: це момент розслаблення, ступору, обличчя провисає, очі все ще круглі, але тепер в них впадають сумнів і паніка. Момент, коли вона більше не грає.
Дивно, що визнання її акторської майстерності нарешті прийшло з біографічного фільму "Прогулянка по лінії": Різ Уізерспун - це не Меріл Стріп чи Мішель Вільямс, вона не з тих актрис, які зникають за персонажем. Незважаючи на всі зусилля, щоб маскуватися під Джун Картер (її фарбоване каштанове волосся, спосіб, яким вона перебільшує свій акцент), вона залишається непохитною. Тому вона підкреслює те, що у неї спільного з іконою країни, тобто цей шалений динамізм артиста, який завжди дарує публіці гарний настрій, поверхневий динамізм, а ще кілька секунд раніше вона демонструвала своє роздратування позаду сцени перебування в заручниках з боку її сцени/акторського партнера. Це розмежування між простором вистави та за лаштунками було вже там, на Виборах, в посмішці, яку носив Фрідент. Трейсі, як її викликали на сцену на церемонію випуску, коли вона раніше здавалася задумливою, можливо винний.
Walk The Line (2005)/Вибори (1999): за лаштунками/на сцені
Цей гладкий образ досконалості, що завжди містить свою зворотну сторону туги та незграбності, її доброту на всій місцевості та земну якість її присутності, робить її більше схожою на День Доріс, ніж на Грейс Келлі. Як і День, вона є чемпіоном серед тих, кому доводиться багато працювати, щоб досягти успіху, але яких ніколи не визнають за справжню цінність, серед тих, кого ніхто не стане на коліна, щоб сказати їм "Це нормально", але хто, незважаючи на все ., піднімуть голови і продовжать шоу.