Андре Базін або ініціація до критики - Трюффо Трюффо (315) - La Cinémathèque française
Вперше я чую про Андре Базіна, коли купую «Revue du cinéma». Я пам’ятаю надзвичайну статтю про месьє Верду. Я вступаю до одного з його кіноклубів - «Темної кімнати» на вулиці Севр. Там представлені фільми, всі про Віго на одному показі. Після сесії є стіл, приходять і сідають двоє, троє людей. А Базін - найцікавіший. Здалеку.
Коли ми вперше зустрілись, ми трохи поговорили про кіно. Але через вісім днів мій батько, який виявив рекламу Cercle Cinémane на французькому екрані, поклав на мене руку і передав поліції. Правда. Не у неповнолітніх. Я провів дві ночі в депо, як у моєму фільмі "Лес 400 переворотів". Потім мене зачинили у центрі спостереження за неповнолітніми злочинцями у Вільюйфі.
На той час, у 48 році, Вільюйф був наполовину психіатричним притулком, наполовину виправною установою. Мене врятував Андре. Я написав йому, і він спробував мене вивести. Він пішов до психолога і домігся емансипації. Мої батьки досить легко поступились своїми правами.
Базін вивів мене звідти, він знайшов мені роботу в Travail et Culture, де керував кіносекцією. Моя робота полягала у складанні аркушів документації та організації показів на фабриках: за півгодини після обіду робітників і до повернення до майстерні він представив два короткометражні фільми Чапліна.
У 1949 році Андре Базін захворів і йому довелося їхати в санаторій. Тож я залишив роботу і культуру і виявив себе ацетиленовим зварювальником на невеликій фабриці поблизу Парижа. Я витрачав час, намагаючись згадати останній фільм, який я бачив.
Я закохався у дівчину, яку познайомив у кіноклубах. Врешті-решт це вийшло так погано, що я пішов до війська. На той час була війна в Індокитаї. Я записався на три роки. Звичайно, я мав би скористатися порадою Базіна, який ще був у сані. Справді, Базін злякався, коли дізнався, що я підписався; Я написав йому це, як це часто робимо, коли робимо дурниці, і він сказав мені: "Я відчуваю, що якби я був у Парижі, ми могли б про це поговорити разом, і я б вас відмовив". Але я сподіваюся, що це буде добре. Через кілька місяців мене відправили у відпустку перед від’їздом до Індокитаю. 15-денна відпустка у Парижі. Я вже не хотів їхати додому, я дезертирував.
Я зустрів Кріса Маркера, який був вражений, побачивши мене напівбродягою, напіввійськовою. Базін був у Парижі, але я не наважився його побачити. Кріс Маркер зателефонував Ресне, той зателефонував Базіну, і Базін переконав мене представляти себе перед військовою владою. Тоді він подбав би про все, щоб офіційно звільнити мене.
Я провів у тюрмі в казармі Дуплекс. І звідти Базін доставив мене до військового госпіталю. Наприкінці восьми днів мені сказали: «Ви їдете до Німеччини. Я не виїхав, мене заарештували, у наручниках привезли до Німеччини. Це був лише початок Cahiers du cinéma, який я прочитав у поїзді. Це тривало чотири місяці, і я нарешті був реформований через "нестабільність характеру" завдяки знову ж зусиллям Андре Базіна.
Андре Базін змусив мене працювати у службі кіно Міністерства сільського господарства. Спочатку я жив у Бри-сюр-Марні разом з ним та його дружиною. У мене там було сімейне життя, за яким я дуже сумував кілька років. Андре керував «Cahiers du cinéma», який тоді налічував лише близько двадцяти номерів і в якому писали мої колишні друзі з «Cinémathèque»: Жан-Люк Годар, Жак Ріветт, Ерік Ромер. Мій час в армії викликав у мене огиду до кіно. В армії я підрахував, що за шість-сім років бачив майже дві тисячі фільмів, і тому втратив чотири тисячі годин читання.
Коли я опинився в кінотеатрі у Базіна, я повернувся до відвідування кінотеатру, тому що він писав про кіно, а ми говорили про фільми. Одного разу я сказав йому: «Думаю, я міг би трохи написати про кіно. Він сказав мені спробувати, і він опублікував мої перші статті в Cahiers du cinema. Тоді я також писав для мистецтв, La Parisienne, Le Temps de Paris. Мене повністю взяв кінотеатр, я залишив Базінів, щоб взяти кімнату в Парижі.
Я знайшов своїх друзів: Рівет, Годар, Шаброл тощо. Але це етап, статей у "Cahiers du cinema et Arts". Очевидно, більш інтелектуальний крок, бо мова йшла про роздуми над фільмами, про їх коментарі. Писати, що! Йшлося не про те, щоб напитися зображеннями, справді потрібно було проаналізувати сценарій. Це був надзвичайно важливий крок: я почав досліджувати, чому фільми були не зовсім цікавими, чому перша половина була хорошою і чому друга половина пішла повсюдно. Вперше замість того, щоб сказати „це добре! ", " це погано ! », Я почав намагатися уявити, як це могло бути добре чи чому було погано.
Заохочуючи мене писати, з 1953 року Базін зробив мені велику послугу, оскільки потреба проаналізувати його задоволення та описати його, якщо це не змусить нас хвилею чарівної палички перейти від аматорства до професіоналізму, приносить ми повертаємось до конкретного і все ще десь ставимо нас десь, у цьому невизначеному місці, де стоїть критик. На цьому етапі ризик полягав би у втраті ентузіазму. На щастя, це було не так.
Чи був я хорошим рецензентом? Не знаю, але я впевнений, що завжди був на стороні свистків проти свистунів і що моє задоволення часто починалося там, де закінчувалося те, що було у моїх колег: при зміні тону Ренуара, надмірностях Орсон Уеллс, до недбалості Паньоля чи Гітрі, до анахронізмів Кокто, до наготи Брессона.
Я розкривав, популяризував у мистецтві позиції кахерів. На початку, особливо тому, що потроху я зорієнтувався у більш особистому напрямку, настільки, наскільки, без сумніву, мене змусили говорити про фільми, які не цікавили кахерів. Я також навчився підкорятися певним зобов’язанням. Я розібрав фільми до такої міри, що під час мого останнього курсу мистецтв я вже робив критику не суворо, а вже критику режисера. Я лише збудився з приводу того, що звучало як я хочу зробити, і став занадто пристрасним, занадто підлим.
Моя стаття про "політику авторів" у номері 31 "Cahiers du Cinéma" була, перш за все, руйнівним виступом проти французького кіно, як це було на той час. Це було настільки жорстоким, що було опубліковано лише його частину: ми припинили певну кількість атак на Рене Клер, Рене Клемен, Жана Деланнуа. Я був дуже злий у той час, і мені було важко опинитися на півдорозі. Тоді мене зацікавила ідея, що кар’єра хорошого режисера підсумувала його думки - від першого фільму до останнього, більш зрілого. Врешті-решт, для мене не мало значення, успішним чи невдалим був той чи інший фільм його творчості, був він хорошим чи поганим: кожен його фільм - це грань його думки, і саме це було важливим. Я узагальнив цю філософію на прикладі, який Жан Деланну мені ніколи не пробачив: "Найкращий фільм Жана Деланну ніколи не зрівняється з найгіршим фільмом Жана Ренуара". »І це я тоді мав на увазі під„ політикою авторів ”.
Зараз мені швидше подобається нюанс, я менш примхливий. Сьогодні я усвідомлюю, що мав репутацію підривника, хтось навіть називав мене "могильником французького кіно", але це тому, що ми завжди пам'ятаємо виснаження краще, ніж похвала. Коли мені сподобався фільм, я захищав його енергійно. Рік І Бога. створив жінку, яку я дуже любив, преса так напала на Бріжит Бардо, що вона надіслала мені лист з подякою за те, що я єдина захистила її !
У фільмах, які мені сподобалися, я зазвичай робив п’ять-шість статей, це практично ставало справжньою прес-кампанією, яка послідувала з тижня в тиждень, наприклад, вихваляти заслуги Лоли Монтес або засудженого до смерті, який вдалося врятувати, як мильну оперу читати в журналі Arts.
Базін був найкращим автором фільмів у Європі. Розмова з ним була схожа на індуїстське купання в Гангу.
Сценарист для L'Écran français, Esprit, Le Parisien libéré, Radio-Cinéma-Télévision, La Revue du cinéma і L'Observateur, Базін сильно вплинув на режисерів Нової хвилі, починаючи з тих, кого він збирав від нього до Каїрів. du Cinéma і які тільки починали знімати свої перші фільми, коли Базін помер після десяти років хвороби. Мені здається, він єдиний, хто замислювався над функцією критика.
Усі, хто мав нагоду знати Андре Базіна, погоджуються, описуючи його як дивовижну людину, з дуже сильною особистістю і - я не боюся вживати цей вислів буквально - виняткову істоту. Андре Базін мав невинність персонажа з Жироду. Його доброта була майже легендарною.
Базін був чудовим діалектиком. Кожна з його розробок створювала у співрозмовника враження, що він бачить логіку в дії. Він вірив в абсолютну силу дискусії і демонстрував це постійно. Спочатку в дискусії він підтримував протилежну тезу так, ніби хотів показати, що зрозумів її правильно. Потім він спростував це м’яко і точно, залишивши розмову відкритою, щоб не нав'язувати висновок. Нарешті, Базін загинув, не маючи ворогів, супротивників або недоброзичливців. Я намагався говорити про Базіна здалеку, ніби він був для мене людиною, як будь-яка інша, тоді як Андре був людиною, яку я любив найбільше.
З того дня, в 1948 році, коли він подарував мені мою першу роботу кінефіла, я став його усиновленим сином і, таким чином, винен йому все, що сталося в моєму житті згодом. Він навчив мене писати про кіно, він виправив і опублікував мої перші статті, і саме завдяки йому я зміг отримати доступ до режисури. Він помер через кілька годин після першого дня зйомок мого фільму "Лес 400 переворотів".