Андре Чотін, 3 короткометражні фільми - Короткий формат
Компанія з консервації та реставрації старих фільмів Lobster Films опублікувала минулого місяця набір із трьох короткометражних фільмів режисера, дещо забутого в історії кіно: Андре Чотіна. Його робота триває з початку 1930-х до кінця 1940-х років, саме в класичну епоху французького кіно, з такими режисерами, як Жан Ренуар, Марсель Карне, Саша Гітрі.
Цей набір включає такі три короткометражні фільми: «Чудовий комбінат» (1931) з Фернанделем, Раулем Марко та Едвіджем Фейєр, «Bric-à-brac et compagnie» (1931) з Фернанделем, Раулем Марко та Мадлен Гітті та «En plein dans le mille» ( 1932) з Жаном Гобе, Крістіан Дор та Жоржем Каузаком.
Ми знаходимося в момент переходу в історію кінематографа: у Франції мова, що розмовляє, з’явилася в 1929 році, але повністю не утвердилася до 1934 року, німі фільми продовжували циркулювати в 1932 і 1933 роках.
Ці три фільми зберігають сліди мовчазного бурлеску: трапляються падіння, зіткнення або мимовільні удари. Це мсьє Топінуаз із La Fine Combine, якому важко керувати своїм незграбним тілом, або якого висміює коханка, яка накручує останні пучки волосся на голові. Або це знову Октава в En Plein dans le mille, якого кілька разів штовхають двері, що відчиняються за його спиною, репетиційний комікс, який готує поворот, де він поверне собі впевненість у собі.
Діалоги додають додатковий комічний вимір непорозумінням, смачними висловами, смішними прізвиськами. Ці фільми є результатом цієї цікавої суміші, свідків епохи, які все ще вагаються відмовитись від візуальних приколів німого кіно.
Історії обертаються навколо тем домашнього життя, подружньої зради, шлюбу, а персонажі замальовані в широких контурах, але все ж привабливі. Андре Чотін не соромлячись писати портрети смішних буржуа, як пара Топіноса в комбінаті La fine: дружина відчайдушно намагається схуднути, поки чоловік виношує плани знайти коханку, яка насправді грає на нього. Він також дозволяє собі сатиру моралі, граючи з лицемірством, пов'язаним з грошима, як у "Право на лінії", де банківський бос, який прагне розчавити працівника, потрапляє на власну гру.
Ці фільми перериваються кадрами, знятими на відкритому повітрі, які, з одного боку, відбивають дію, а з іншого боку, закріплюють розповіді місцями та практиками. У пункті «Право в ціль» ми відкриваємо знаменитий палац Бронґніарт, де розміщувалася Паризька фондова біржа та її мешканці, де все відбувалося на аукціонах, до ери комп’ютерів. У комбінаті La fine знімається саме іподром з його сузір’ями панамських капелюхів серед глядачів та ритуалами навколо коней.
Ці кадри нагадують про погляди братів Люм'єр, щоденних сцен, знятих на відкритому повітрі між 1895 і 1900 роками, з тією різницею, що у фільмах Андре Чотіна фрикційний вимір пов'язаний з цією реальною обстановкою, чи перетинає персонаж міський пейзаж, або `` розповідь пов’язано з цими сценами.
Додамо, що La fine comb і Bric-à-brac et compagnie є частиною перших фільмів Фернанделя, оскільки до цього він знімав лише у двох короткометражних фільмах Марка Алєгрета в 1930 році. Ми бачимо, що він вже мав веселу веселість, роль слуги, який спостерігає за задумами своїх господарів, або надмірно проданий продавець на блошиному ринку Сен-Уен. Хоча Андре Чотін і не знав би такої ж слави, як актор, у його фільмах є справжнє багатство, яке фільми омарів дозволяють нам відкрити заново.